國慶檔七部影片已閱，我個(gè)人比較喜歡的：《震耳欲聾》《畢正明的證明》《刺殺小說家2》《三國的星空第一部》。

比較無感的：《浪浪人生》《志愿軍3》。

看完喜歡極少數(shù)橋段、但整體覺得很遭罪的：《風(fēng)林火山》。

此前已經(jīng)寫了其中四部，這一篇說說下半場。

《浪浪人生》

國慶檔看的最后一部，看片之前刷到了不少差評，所以預(yù)期很低。

其實(shí)也沒那么糟糕，當(dāng)然要說好那也夸不動(dòng)，每個(gè)環(huán)節(jié)都差點(diǎn)意思。

主線故事挺俗氣、挺匠氣。一家人面對爛攤子，要說熱血溫暖吧，流于表面，也沒咋熱起來；要說人生唏噓大智慧呢，那更是徒有形式了。

一家五口人，五分之二都面目模糊。黃渤、殷桃很穩(wěn)，范丞丞從不理解到并肩，角色也算成立，只是這位大哥，咱17歲是認(rèn)真的嗎？

姐姐是功能型工具人，阿太是假智慧型工具人，一個(gè)忙碌得個(gè)性模糊，一個(gè)市井無聲中整假智慧、整得縹緲無著，分別是在地和“在靈”的類型，都輕飄飄的。

付航在脫口秀里大放異彩，怎么夸都不為過，但在這部電影中，既要承擔(dān)搞笑功能，又要承擔(dān)“對大哥江湖初心、心向往之”的情意結(jié)功能，很奇怪，有點(diǎn)用力過猛的隔靴搔癢。

幾位客串，也都沒啥加分驚喜，挺讓人出戲。

龍舟這項(xiàng)運(yùn)動(dòng)，如果作為象征行為，作為點(diǎn)題意象的具象化，戲份太多太具體，可如果作為主軸主線事件，又太少太邊緣。卡在中間，不上不下不多不少的，也有點(diǎn)雞肋。

情緒點(diǎn)、升華點(diǎn)，每個(gè)點(diǎn)打出來，更多都是戲外意圖，缺了帶人入戲的共鳴。

前半段笑點(diǎn)尷尬，常遠(yuǎn)飾演的四叔，誤會(huì)嫂子家里有人、硬闖廁所，只有冒昧老套沒有好笑。黃渤的角色嘴硬，頻頻吆喝著要比試、屢屢變成在醫(yī)生面前噗通下跪，要說這是人生況味的明喻、太淺，要說這是正面好笑背面心酸，同樣手法生硬。

唯一戳中我的笑點(diǎn)，大概是一眾人等在派出所報(bào)年紀(jì)，一排17歲中冒出一個(gè)40+，后續(xù)甚至還冒出一個(gè)“快九十了”。

整體而言沒啥亮點(diǎn)，但對于某些大哥群體而言，或許是不錯(cuò)的快餐。

《志愿軍3：浴血和平》

首先，致敬志愿軍。是因?yàn)樗麄儝侇^顱灑熱血，才有我們的今天。黃繼光犧牲時(shí)，眼淚不受控制嘩嘩流。

但是，真實(shí)的英雄歸英雄，加工的電影歸電影，主題和展現(xiàn)手法、呈現(xiàn)水平，咱得分開說。

這一部看下來，感覺非常疲憊，甚至都不是三年三部曲終章的疲憊，而要從更早的時(shí)候說起，虎頭蛇尾的疲憊。

要論題材，其實(shí)我最喜歡這一部講談判，我會(huì)覺得相對戰(zhàn)役，談判可能更有調(diào)度空間、更有能深挖的經(jīng)緯，當(dāng)然拍起來也會(huì)更困難。

這部就讓人覺得，談判的具體拍法，淺淺的碎碎的，都是臉譜化的大道理。

同樣演紅色人物，宋佳演張桂梅時(shí)多動(dòng)人，嘎嘎親切、嗷嗷感人，精神感召力max

但這一部里宋佳的角色，就，嗯……

是宋佳的演技退步了嗎？那當(dāng)然不是，相反，她在缺乏核心肌理的淺表樣板里，做了最大程度的支撐。

第二部里子楓妹妹暗夜歌唱，讓人淚目。這一部她要在“我和敵人血海深仇”和“與敵人握手言和”之間做選擇，這心路歷程得多復(fù)雜，這小家和大家之間的關(guān)系得多有張力？但看完感覺影片起了個(gè)頭，然后就劃水一樣劃過去了。

彭昱暢、陳飛宇的角色，都是為談判為民族為家國，而主動(dòng)選擇犧牲。這如果拍好了，應(yīng)該是感天動(dòng)地的英雄吧？但感覺就像，沒太立得住的角色，鍍了一層大道理的金，手法支撐不住表達(dá)訴求。

怎么講呢？某些地方都不太像電影，而像串聯(lián)的詩朗誦、主題演講。

串接起的戰(zhàn)爭橋段，反倒成了工業(yè)完成度不錯(cuò)的部分，雖然也匠氣，但畢竟是挺標(biāo)準(zhǔn)的紅色大片局部。

《震耳欲聾》

《震耳欲聾》是我心目中這幾年很接近《我不是藥神》的作品，當(dāng)然尚且不能比肩，但已經(jīng)是很有現(xiàn)實(shí)關(guān)懷的類型片。

套路化的內(nèi)容，是套用一個(gè)典型模具，組裝上不痛不癢的作料。而另一種，是從具體的人生海海中來，從具體的紋路和呼吸中，長出人同此心心同此理的力量。

故事主線是CODA律師和騙子關(guān)于聾人群體被詐騙的正反角力，但并不是對聾人這一群體的獵奇式悲憫、照顧式歧視，而泛人文關(guān)懷色彩的，將“特殊”普遍化。

一邊是被踐踏的螞蟻，一邊是有毒的大象，最后“螞蟻們”終于用法律踩死了大象，一如檀健次所言“地下室的螞蟻，也能被聽見”，很具象化的震耳欲聾。

我很喜歡影片中的幾組意象，既是生活化的落地的具象物品，又是高度象征化的典型表達(dá)，比如李淇（檀健次飾）從馬料巷的一線天中，看國金大廈的金頂，比如吳阿姨留下當(dāng)律師費(fèi)而他視而不見的金手鐲。

“我想戴金鐲子有錯(cuò)嗎”，在我看來優(yōu)秀電影都能締造自己的金句，金句也不是啥挪用大聰明感悟，而是從角色的血肉困境中，長出的普遍感受。

檀健次飾演的李淇，在金碧輝煌的國金大廈32樓，和邋邋遢遢的馬料巷之間幾起幾落。

起初他在陋室中艱難謀生，閃轉(zhuǎn)騰挪混一口飯吃、謀求一點(diǎn)出頭的奢望，后來一度和魔鬼同行，假裝對人間疾苦不聞不問，假裝正義換得錦繡前程。

在馬自強(qiáng)狼狽容身于公廁、張小蕊質(zhì)問、吳阿姨爆炸案之后，他終于回到馬料巷，在燙金合同和摯愛親朋、人間正義中選擇后者。

此后的馬料巷，已經(jīng)不再是洼地中的人生困境，而是明媚又坦蕩的“32樓和馬料巷混合體”。

小巷深處，陋室不再風(fēng)雨如晦，而成了某種精神32樓。

誰沒有自己的32樓和馬料巷呢？這是詐騙、聾人等特殊案例背后，更普世的人之常情。

與其說《震耳欲聾》是關(guān)于聾人詐騙的小眾故事，不如說是關(guān)于“我們都容易迷路”、關(guān)于“選擇和誰同行”的大眾寓言。

國慶檔所有影片中，我唯一沒看的《豬豬俠》，這部豆瓣只有5.0分，導(dǎo)致我非常好奇，一部兒童向動(dòng)畫片，怎么能做到這么低分？

好奇一下就算了，就不去以身試毒了，不受這個(gè)罪了。

以上。