當(dāng)銀幕上綠皮火車的轟鳴聲裹挾著市井喧囂撲面而來(lái)，當(dāng)王安宇飾演的畢正明拄著拐杖在擁擠車廂里與扒手貼身纏斗，這部以90年代反扒警察為主角的《畢正明的證明》，用一場(chǎng)酣暢淋漓的“江湖剿匪記”點(diǎn)燃了國(guó)慶檔的觀影熱情。

在同期大片云集的競(jìng)爭(zhēng)中，這部看似低調(diào)的犯罪動(dòng)作片卻以豆瓣7.6分的高口碑逆襲，成為當(dāng)之無(wú)愧的口碑黑馬。

影片最驚艷之處，在于將武俠文化的快意恩仇注入警匪類型片，構(gòu)建出一個(gè)充滿江湖氣的盜賊世界。導(dǎo)演佟志堅(jiān)坦言：“我們要拍出江湖的質(zhì)感，用武俠風(fēng)格展現(xiàn)小偷的覆滅與警匪纏斗。”片中，盜竊集團(tuán)“榮門”以《水滸傳》時(shí)遷為祖師爺，內(nèi)部等級(jí)森嚴(yán)如門派：掌門人四爺（馮兵飾）坐鎮(zhèn)家具店，掌門繼承人少爺跋扈卻簡(jiǎn)單，心狠手辣的花手（王彥霖飾）背負(fù)命案，而張?zhí)鞇?ài)飾演的大白桃則是游走于正邪之間的“女俠”。

這種設(shè)定讓傳統(tǒng)警匪片煥發(fā)新意。當(dāng)畢正明偽裝成乞丐混入賊幫時(shí)，他需通過(guò)“英雄會(huì)”比武大會(huì)獲得入場(chǎng)券；當(dāng)他偷銅牌越級(jí)接觸核心成員時(shí)，動(dòng)作設(shè)計(jì)融合了“青龍出?！薄耙苹ń幽尽钡任鋫b招式。尤其是廢棄車廂里的訓(xùn)練場(chǎng)景，滿座假人模特與畢正明苦練“探、開(kāi)、扣、夾”扒竊技法的畫(huà)面，荒誕中透著江湖的草莽氣息，讓人想起周星馳《功夫》里的豬籠城寨。

作為大銀幕首秀，王安宇用極具反差的表演顛覆了觀眾對(duì)“小鮮肉”的認(rèn)知。他飾演的畢正明開(kāi)場(chǎng)即遭遇命運(yùn)重?fù)簦壕．厴I(yè)首日抓賊時(shí)被挑斷腳筋，從持警察證到拄殘疾證，這個(gè)落差被他演繹得令人揪心。偽裝成乞丐時(shí)佝僂的背脊、混入賊幫后狡黠又純真的眼神、面對(duì)大白桃時(shí)欲言又止的克制，將角色內(nèi)心的掙扎與成長(zhǎng)刻畫(huà)得絲絲入扣。

最令人動(dòng)容的是他與張?zhí)鞇?ài)的對(duì)手戲。當(dāng)大白桃為保護(hù)他而犧牲時(shí)，畢正明顫抖著擦拭她臉上的血跡，那一瞬間的眼神從震驚到悲慟再到?jīng)Q絕，沒(méi)有夸張的哭喊，卻讓觀眾集體破防。這種“破碎小狗”式的表演，讓英雄主義褪去神性，回歸人性的溫度。

影片對(duì)90年代的還原堪稱教科書(shū)級(jí)別。搖晃的綠皮車廂里，泡面味與汗臭味交織，乘客們擠在過(guò)道打地鋪，小偷們用報(bào)紙掩護(hù)行竊，這些細(xì)節(jié)瞬間將觀眾拉回童年記憶。有觀眾感慨：“看到小孩在座椅下鋪紙殼睡覺(jué)，想起我媽帶我坐火車去山海關(guān)，半夜沒(méi)地方睡就鉆椅子底下的日子。”

這種時(shí)代感不僅停留在視覺(jué)層面，更滲透在人物命運(yùn)中。賊幫成員大多是被時(shí)代拋下的邊緣人：花手因殺人逃亡，大白桃為生計(jì)淪為盜賊，連掌門人四爺都開(kāi)著家具店試圖金盆洗手。當(dāng)畢正明最終將他們一網(wǎng)打盡時(shí)，觀眾看到的不是簡(jiǎn)單的正邪對(duì)立，而是一個(gè)轉(zhuǎn)型期社會(huì)的陣痛與救贖。

作為犯罪動(dòng)作片，《畢正明的證明》貢獻(xiàn)了多場(chǎng)高能戲份。火車頂?shù)淖分饝?zhàn)、集市里的扒竊對(duì)決、廢棄工廠的終極決戰(zhàn)，動(dòng)作設(shè)計(jì)兼具武俠的飄逸與寫(xiě)實(shí)的狠厲。尤其是大白桃用“聲東擊西”配合畢正明行竊的段落，鏡頭在人群中快速切換，讓觀眾屏息凝神。

在超級(jí)英雄漫天飛舞的今天，《畢正明的證明》用一群殘缺的普通人，書(shū)寫(xiě)了一曲最動(dòng)人的英雄贊歌。當(dāng)片尾現(xiàn)代都市的安穩(wěn)畫(huà)面與畢正明的傷痕形成對(duì)照，我們終于讀懂：哪有什么歲月靜好，不過(guò)是有人如畢正明般，在黑暗中點(diǎn)燃了自己。這部充滿江湖氣與時(shí)代溫度的電影，值得每一個(gè)相信光明的人走進(jìn)影院，見(jiàn)證一場(chǎng)關(guān)于信仰與救贖的“證明”。