在以往的分享中，那些以黑白或極簡色彩見長的畫師，總能收獲大家的青睞。

這些剝離了繁雜修飾的作品，總能帶來最直接的視覺沖擊。

今天介紹的這位藝術(shù)家，也不乏吸睛的黑白作品。

而且上次分享時，就獲得了不小的反響。

01

少女、刀鋒與霓虹

生猛又復(fù)古的暴力美學(xué)

Tonton Revolver，一位來自法國的概念藝術(shù)家，插畫家。

曾任職于育碧，擔(dān)任過《自殺小隊：戰(zhàn)勝正義聯(lián)盟》的首席概念藝術(shù)家，以及《彩虹六號：異種》的視覺開發(fā)藝術(shù)總監(jiān)。

《彩虹六號》

還參與過《刺客信條：英靈殿》《Hyper Space》《孤島驚魂》《超獵都市》等游戲的制作。

現(xiàn)居加拿大蒙特利爾。

《Hyper Space》

雖然是一位游戲概念設(shè)計師，但他在社交媒體上分享最多的，是一個名為“Bakemono”的個人OC世界。

承載著他天馬行空的框架構(gòu)想。

少女手持武士刀渾身浴血，眼中迸射出冷冽的光芒。

賽博殺手大殺四方，左握刀、右持槍，一半是血肉之軀，一半是冰冷義肢。

性感女郎椅坐吧臺，大片龍紋盤踞于身，她將手槍隨意地擱在桌上，漫不經(jīng)心地抽著煙。

無論是黑白還是彩色，Tonton Revolver的作品都有一股“生猛”的勁道，充斥著暴力美學(xué)敘事與極致的動感。

他的畫面從不做含蓄的鋪墊，就像是動作電影最高潮的段落，省去了前因后果。

畫中人仿佛隨時會沖破桎梏，故事感撲面而來。

線條精準(zhǔn)、利落，但又帶著點隨性的灑脫，狂放、自如。

作為概念設(shè)計師和視覺藝術(shù)家，Tonton必須將角色與場景在“進(jìn)行時”中呈現(xiàn)，服務(wù)于游戲互動與視覺敘事的雙重需求。

這樣的職業(yè)訓(xùn)練，讓他格外擅長捕捉動態(tài)。畫面既充滿爆發(fā)力，也暗含敘事可能。

同時因為自小喜歡日本動漫，尤其崇拜大友克洋等藝術(shù)家，Tonton的作品既吸收了美式漫畫的硬朗與粗獷，人物造型充滿力量感，結(jié)構(gòu)扎實穩(wěn)重，又巧妙地融入了日式動畫的細(xì)膩飄逸，動態(tài)表現(xiàn)如行云流水。

其中，黑白作品純粹依靠線條和明暗來塑造體積與氛圍，暴力美學(xué)在這里表現(xiàn)得更加直接。

而彩色作品中濃郁、大膽，甚至有點兒“臟”的復(fù)古色調(diào)，則充滿了經(jīng)典動畫、街機(jī)像素和老式科幻雜志的懷舊質(zhì)感。

那是一股子混合了機(jī)油、硝煙和廉價霓虹的90年代味道，有“上世紀(jì)西部科幻”的感覺。

還有網(wǎng)友說他的風(fēng)格像《槍神》，一種兼具浪漫與不羈的廢土美學(xué)。

所以，很多人覺得他的畫“帶感”。

這種“帶感”，是扎實的繪畫功底、對動態(tài)的深刻理解，再加上一點對復(fù)古潮流的私人癖好，共同作用的結(jié)果。

既“眼熟”，又“新鮮”。

至于畫面背后的敘事與藝術(shù)家的表達(dá)，倒不必刻意深究。

Tonton Revolver：“我只是偶爾畫一些很酷的框架，純粹為了好玩?？梢韵瓤纯次业淖髌罚Ｏ碌木徒唤o你的想象力吧?！?/p>

02

“耐心、專注和經(jīng)驗才是最佳工具。”

除了個人OC，Tonton也曾用同人創(chuàng)作致敬許多經(jīng)典作品。

如蜘蛛俠、蝙蝠俠、哈利波特、金剛狼，還有《街霸》《攻殼機(jī)動隊》《道子與哈金》等等。

《蜘蛛俠：平行宇宙》

《攻殼機(jī)動隊》

《哈利波特》

《道子與哈金》

這些都是比較早期的作品，相較于如今的日式復(fù)古風(fēng)，美式漫畫的硬朗感更為突出。

《鐵男對金田》

《阿基拉》

《星際牛仔》

《金剛狼：血統(tǒng)》

《街霸AKUMA》

Tonton的作品幾乎全是數(shù)字繪畫。

線稿階段，他主要捕捉場景的整體感覺和構(gòu)圖基礎(chǔ)，因此不會在質(zhì)量和細(xì)節(jié)上花費過多時間。色彩階段則通過全局調(diào)整和模糊效果來強(qiáng)化前景后景的空間層次。

最后便是打磨畫面。

Tonton：“這個階段基本上就是反復(fù)地繪制、繪制、再繪制、調(diào)整、修正，并添加細(xì)節(jié)，比如裝飾性的飛濺痕跡和刮痕?！?/p>

“這一步?jīng)]有秘訣。耐心、專注和經(jīng)驗才是最佳工具。”

這幾年，Tonton一直在追求傳統(tǒng)動漫的渲染風(fēng)格，簡單說來就是讓畫面看起來像是90年代的作品。

雖然他不算嚴(yán)格意義上的動畫師、漫畫師，但為了個人愛好，他會在工作之余探索各種各樣的創(chuàng)作方式。

有時會采用照片與繪畫結(jié)合的手法，為畫面注入更真實的質(zhì)感。

甚至偶爾嘗試簡單的動畫制作。

創(chuàng)作以來，他一直信奉“少即是多”的構(gòu)圖理念，認(rèn)為強(qiáng)有力的敘事性插畫源于簡單的元素，并以此為座右銘。

但，如何讓一幅細(xì)節(jié)豐富的插畫也能清晰易讀，對Tonton來說同樣是一項有趣的挑戰(zhàn)，并且至今樂在其中。

本文編輯：TXin

-THE END-

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