??深響原創(chuàng) · 作者｜林之柏

小燕子和五阿哥淪為配角和宮斗“工具人”，“金鎖”逆襲大女主、整頓后宮；孫悟空元神轉(zhuǎn)世成為女驅(qū)魔師，在驅(qū)魔學(xué)院一路打怪升級(jí)；蘇無名（《唐朝詭事錄》主角之一）從大唐穿越到民國，一出場就看到同是穿越而來、被誣陷為“私生女”的太平公主要被私刑處決……這些曾贏得掌聲甚至伴隨一代人成長的經(jīng)典IP正在被短劇玩出“新花樣”。

除了已經(jīng)播出的《昭世錄》（短劇版《九重紫》）、《慶余年之帝王業(yè)》、《大唐來的蘇無名》（短劇版《唐朝詭事錄》），后續(xù)還有短劇版《折腰》、《與晉長安》、《扶搖》、《香蜜沉沉燼如霜》、《春光燦爛豬八戒》等作品待播。

各大平臺(tái)、制作公司也紛紛加大投入：閱文宣布開放2000部優(yōu)質(zhì)網(wǎng)文IP，包括《許你萬丈光芒好》、《我真沒想重生啊》等頭部IP，與各家短劇公司共創(chuàng)精品短劇；愛奇藝則和歡樂時(shí)光影業(yè)、星空華文合作推出“百部港片微劇計(jì)劃”，將對(duì)《縱橫四?！?、《精武門》、《英雄本色》、《新上海灘》等經(jīng)典作品進(jìn)行翻拍。

業(yè)內(nèi)熱情高漲，自然有其考量。

一方面，多部改編作品數(shù)據(jù)飄紅，短劇版《成何體統(tǒng)》開播首日就創(chuàng)下貓眼短劇品類歷史最高熱度值8774.52，《大話·大話西游》在抖音開播首日播放量破千萬，這直接刺激了很多的從業(yè)者把目光轉(zhuǎn)向大IP。另一方面，改編經(jīng)典IP的成本也沒有想象中高昂。改編授權(quán)價(jià)格大多在10萬以內(nèi)，平臺(tái)也樂于采用“IP授權(quán)+分成”的合作模式，前期版權(quán)費(fèi)不高，而是根據(jù)項(xiàng)目播出效果參與后期分成。

當(dāng)下的短劇行業(yè)經(jīng)歷了狂飆式的增長，正走到了一個(gè)十字路口——根據(jù)第三方數(shù)據(jù)機(jī)構(gòu)“劇供需”的監(jiān)測，今年一季度短劇大盤熱度值罕見出現(xiàn)環(huán)比、同比雙下滑。流量減退、爆款難求、回報(bào)率下滑問題嚴(yán)峻，短劇行業(yè)急需找到新的注意力聚合器，而自帶流量與粉絲的大IP，就是那個(gè)新突破口。

短劇《大唐來的蘇無名》

短劇改編“三板斧”：加快節(jié)奏、刪繁就簡、緊跟潮流

整體而言，短劇行業(yè)有三大改編原則。

一是加快敘事節(jié)奏，突出“爽感”。

這一改變無疑是為了迎合短劇觀眾的觀看習(xí)慣：碎片化、低消耗、追求即時(shí)滿足。在部分用戶連看短劇都要開倍速的年代，把劇情“精萃提純”——?jiǎng)h減前期鋪墊伏筆、背景人物介紹，直奔主題，保留最能提供即時(shí)樂趣、刺激多巴胺分泌的情節(jié)，是IP改編必修課。

像短劇版《葉問》，開場就是葉問大戰(zhàn)日本空手道高手名場面，把原作的高潮拿來當(dāng)開篇，后面的劇情也是相當(dāng)緊湊，轉(zhuǎn)折、爽點(diǎn)一個(gè)接一個(gè)：葉問不是在被追殺，就是主動(dòng)出手單挑各路高手，各種強(qiáng)視覺沖擊的打戲高密度上演，感情戲、文戲則是能省就省，中間再摻雜落難英雄忍辱隱藏身份、國仇家恨等主題，情緒拉滿。

短劇版《賭圣》、《天若有情》等改編作品中，也存在相似的情況。這就可以理解，為什么短劇界熱衷于改編經(jīng)典港片——“盡皆過火，盡皆癲狂”是港片黃金時(shí)代最大特色之一，這種“癲感”、“爽感”，正好契合短劇內(nèi)容生態(tài)特點(diǎn)，改編起來自然更得心應(yīng)手。

短劇《葉問》

二是刪繁就簡，劇情更聚焦、角色更精簡。

針對(duì)不同IP的特點(diǎn)，業(yè)內(nèi)主要有兩條改編思路。

第一種情況，主要針對(duì)世界觀宏大、人物關(guān)系線復(fù)雜的IP。這類作品為了平衡戲份、順利推進(jìn)劇情，往往會(huì)刪減部分支線劇情，副線CP也沒有太多展開，成為觀眾心中的“意難平”。短劇改編團(tuán)隊(duì)正好抓住這一點(diǎn)自由發(fā)揮，對(duì)隱藏情節(jié)加以完善，挖掘原作中并未展開的前因后果。

比如《仙劍三：生情》（短劇版《仙劍三》）聚焦在徐長卿和紫萱的三世愛恨糾纏，《慶余年之帝王業(yè)》接近于原作的前傳，主要講葉輕眉和五竹幫助年輕的慶帝過關(guān)斬將、攀上權(quán)力巔峰的故事。這些副線CP、隱藏情節(jié)，早在原作播出時(shí)網(wǎng)上討論熱度就高居不下，也不乏各種同人二創(chuàng)。如今經(jīng)由短劇將其翻拍出來，精準(zhǔn)切中觀眾訴求。

短劇《慶余年之帝王業(yè)》

第二種情況，對(duì)于一些以還原主線劇情、把鏡頭對(duì)準(zhǔn)主CP的翻拍作品，主創(chuàng)往往會(huì)跳過鋪墊情節(jié)直接撒糖、增加主角互動(dòng)戲份，最好尺度也能更“大膽”一些。

像《折腰》傳出要翻拍短劇的消息后，粉絲討論最多的就是男女主情感戲尺度能否超越劇版，比如還原原著小說中的“王母仙藥”、“海棠醉春”、“雪地強(qiáng)吻”等名場面。劇方也很懂粉絲心思，不僅在宣布?xì)⑶嗟纳缑絼?dòng)態(tài)中主動(dòng)玩?！皬埩瓭M”、“小孩哥不準(zhǔn)看”，目前釋放的預(yù)熱物料、預(yù)告片也都圍繞“性張力”、“曖昧感”做文章。

短劇《折腰》

三是緊跟潮流，努力關(guān)聯(lián)當(dāng)下熱門題材、蹭熱點(diǎn)話題，用新觀點(diǎn)包裝經(jīng)典IP。

其中，增加穿越、重生橋段是最為常見的改編手法之一，包括《還珠》（短劇版《還珠格格》）、《大唐來的蘇無名》、《西游驅(qū)魔前傳》（短劇版《大話西游》）等都加入了相關(guān)設(shè)定。用女性視角來重新演繹男頻向IP，也是一種流行手法，比如周星馳親自下場參與監(jiān)制的《西游驅(qū)魔前傳》，就主要講述孫悟空的暴戾元神轉(zhuǎn)世為女驅(qū)魔師段小姐后發(fā)生的故事，是經(jīng)典的大女主打怪升級(jí)套路。

善于追熱點(diǎn)、懂用戶情緒，向來是短劇創(chuàng)作者的優(yōu)勢，尤其是社會(huì)熱點(diǎn)話題和劇情的融合，總能精準(zhǔn)踩到觀眾的興趣點(diǎn)上。經(jīng)典IP的內(nèi)容質(zhì)量雖早已經(jīng)過檢驗(yàn)，但如今觀眾的口味、輿論風(fēng)向變化實(shí)在太快，不與時(shí)俱進(jìn)、給經(jīng)典IP注入新內(nèi)涵，很難打動(dòng)年輕一代短劇受眾。

短劇《橘祥如意》（短劇版《橘子紅了》）、《山楂樹之戀》的遭遇就是值得業(yè)內(nèi)警醒。原作題材過于厚重，有一定的觀看門檻，制作團(tuán)隊(duì)又選擇基本還原原作劇情、不做大幅度改編，未能適應(yīng)短劇觀眾觀看習(xí)慣，最終播出效果不溫不火。

短劇《橘祥如意》/《山楂樹之戀》 圖源：豆瓣

總的來說，經(jīng)過一段時(shí)間的試驗(yàn)、摸索，短劇IP改編已經(jīng)逐漸形成固定章法：保留原作基本角色配置、劇情框架的前提下，對(duì)敘事節(jié)奏、情節(jié)沖突、人物關(guān)系進(jìn)行調(diào)整，以迎合短劇觀眾觀看習(xí)慣；跟著觀眾興趣和市場潮流走，觀眾想看什么劇情、想撮合什么CP，就盡力辦到。

然而，IP改編向來都是一把雙刃劍。大IP自帶的流量光環(huán)、粉絲效應(yīng)是一股不受控制的力量，水能載舟亦能覆舟。

爭議難平：重現(xiàn)經(jīng)典，還是“魔性爆改”？

更早掀起改編熱的長劇、電影行業(yè)，早已深刻意識(shí)到改編的層層阻力與挑戰(zhàn)。

對(duì)內(nèi)，IP改編容易讓創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)形成路徑依賴，導(dǎo)致題材開發(fā)趨于保守、過度追求IP熱度、不敢大膽創(chuàng)新；而且隨著熱門IP被大量、反復(fù)開發(fā)，既加劇了同質(zhì)化現(xiàn)象，也讓改編質(zhì)量變得良莠難分，魔改現(xiàn)象頻繁出現(xiàn)。對(duì)外，觀眾的新鮮感在流失，IP改編的名聲也遭到影響，近些年不少大IP改編作品播出效果都未能達(dá)到預(yù)期。

巧的是，早在流行IP改編之前，短劇行業(yè)就存在創(chuàng)新不足、題材同質(zhì)化、情節(jié)劍走偏鋒等“雷點(diǎn)”。這不禁讓人擔(dān)心：當(dāng)IP改編遇上本就復(fù)雜的短劇內(nèi)容生態(tài)，會(huì)否放大彼此缺陷？

事實(shí)表明，這些擔(dān)憂不無道理。

一方面，“一本多拍”式改編盛行，加劇了IP內(nèi)耗。

其中，番茄小說的熱門網(wǎng)文《過分野》截至目前翻拍了8個(gè)版本，《女則倒背如流，家產(chǎn)她又爭又搶》翻拍了11個(gè)版本，經(jīng)典現(xiàn)偶IP《京枝欲夜》更是擁有13個(gè)版本，社交平臺(tái)上還出現(xiàn)了“一眼分辨不同版本《京枝欲夜》”、“N版西門禮臣（《京枝欲夜》男主）對(duì)比”等熱門內(nèi)容……

《京枝欲夜》擁有13個(gè)翻拍版本 圖源：抖音

短劇生產(chǎn)速度快、成本相對(duì)較低、拍攝靈活等特點(diǎn)，給“一本多拍”提供了便利。創(chuàng)作者都想快速生產(chǎn)、搶先一步推向市場——畢竟好IP就這么多，你不拍就會(huì)被同行搶了先，以至于購買版權(quán)、立項(xiàng)、開拍、排播決策等流程都不自覺按下加速鍵——可是這樣一來，題材同質(zhì)化的問題也會(huì)被放大，長期下去只會(huì)削弱創(chuàng)作能力。

況且從現(xiàn)有案例來看，IP改編并不是搶快就有用，一本多拍很多時(shí)候只會(huì)造成觀眾分流。比如番茄小說的經(jīng)典修仙IP《我，修仙大佬強(qiáng)億點(diǎn)怎么了》目前翻拍了4個(gè)版本，只有百川中文出品的《云渺》收到良好效果，目前已經(jīng)拍到第四季，但其他版本并無太大聲量。

另一方面，有關(guān)劇情、選角的爭議此起彼伏，改編尺度越來越難以把控。

劇情改編爭議最大的，是穿越、性轉(zhuǎn)等橋段的適配度。

如前所述，制作團(tuán)隊(duì)在改編中加入穿越、性轉(zhuǎn)等橋段，主要是為了迎合短劇觀眾的觀看趣味和習(xí)慣，出發(fā)點(diǎn)沒錯(cuò)，只是尺度不好把握：像《西游驅(qū)魔前傳》這種本就帶有玄幻設(shè)定且以無厘頭風(fēng)格著稱的IP，觀眾對(duì)改編力度接受度相對(duì)較高；但一些原本和穿越搭不上邊的IP也遭到“魔改”，就容易遭到粉絲抵觸。

最典型的例子是《還珠》，主要講述穿越回古代、寄生在金鎖身上的當(dāng)紅女星林歲歲，為糾正小燕子、五阿哥等人的故事線，在后宮“打怪升級(jí)”的故事。根據(jù)這一設(shè)定，主角從小燕子、紫薇變成穿越過來的林歲歲，男主景淵更是新增原創(chuàng)人物，原作主角團(tuán)集體淪為配角，劇情主題也更像“重生之我在清宮當(dāng)丫鬟”、“當(dāng)紅女星后宮逆襲記”等短劇敘事套路，被詬病失去原作精髓。

怎么在保留原作精髓基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新，歷來是IP改編的一大難點(diǎn)。短劇和長劇、電影敘事模式、節(jié)奏編排的差異，更放大了當(dāng)中的困難。制作團(tuán)隊(duì)或許還需要更多時(shí)間和試錯(cuò)機(jī)會(huì)，才能找到這個(gè)微妙的平衡點(diǎn)。

短劇《還珠》 圖源：微博

相較而言，有關(guān)選角的爭議更復(fù)雜，觀眾的口味也更難把握。

在《仙劍三：生情》中扮演女主紫萱的岳雨婷，就是近期最大“受害者”之一。因?yàn)樾蜗髿赓|(zhì)和唐嫣差異太大，岳雨婷遭到原作粉絲吐槽，甚至在多個(gè)社交平臺(tái)引發(fā)了短劇和長劇粉絲對(duì)選角標(biāo)準(zhǔn)的持續(xù)爭論，演員本人不得不親自出面回應(yīng)“罵就罵吧咱不怕”。

事實(shí)上，幾乎任何IP改編作品都逃不過選角爭議，短劇如此，長劇、電影也如此。只不過短劇和長劇、電影項(xiàng)目體量不在一個(gè)層級(jí)，成本、受眾所限，選角標(biāo)準(zhǔn)不可能向后者看齊；而粉絲往往有先入為主傾向，習(xí)慣用更嚴(yán)格的眼光看待改編作品的選角，加上外界一直對(duì)短劇演員帶有刻板印象，才讓矛盾進(jìn)一步激化。

好在，隨著越來越多頭部影視公司、長視頻平臺(tái)入局，短劇IP改編的選角范圍也在放大，不再全是短劇圈那幾張熟面孔。更多專業(yè)演員加入，有望給短劇行業(yè)帶去了一些新鮮感和不同的演繹方式。

比如短劇《折腰》的男主選擇了曾出演《流星花園》、《一閃一閃亮星星》等大熱劇的吳希澤，《還珠》的男女主分別是選秀出道的人氣小生羅一舟和科班出身、出演過《人世間》和《天才基本法》等熱播劇的胡連馨。而短劇《葉問》的男主何浚豪是武術(shù)組合“新七小?！背蓡T，師從成龍、有多年武術(shù)功底，利落的動(dòng)作戲獲得廣泛認(rèn)可。

此外，還有部分改編作品選擇沿用原作班底，務(wù)求讓觀眾更有親切感。比如TVB親自下場制作的《新聞女王》短劇版《熱點(diǎn)女王》，由在原作中人氣不俗的何依婷擔(dān)任女主，新加入的陳自瑤、袁偉豪等也是港劇老熟人；《大唐來的蘇無名》則由楊志剛繼續(xù)出演蘇無名一角。在多方努力下，制作團(tuán)隊(duì)正盡量尋找讓原著粉、短劇粉、演員粉絲都相對(duì)滿意的選角方式。

短劇《熱點(diǎn)女王》/《大唐來的蘇無名》 圖源：微博

種種跡象表明，短劇IP改編雖有積極一面，但也有許多未知風(fēng)險(xiǎn)和尚難解決的痛點(diǎn)。不是所有IP都適合改編，改編也絕非想象中的“爆款制造機(jī)”。

不過在短劇精品化的大趨勢下，IP改編仍大有可為。作為經(jīng)過檢驗(yàn)的內(nèi)容制作模式，IP改編能降低制作難度、快速聚攏用戶關(guān)注、鎖定垂類受眾，讓短劇生產(chǎn)再一步提速，并為陷入創(chuàng)意枯竭的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)提供一些內(nèi)容新思路。

問題的關(guān)鍵在于，IP改編能否擺脫流水式作業(yè)，成為創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)提升綜合創(chuàng)作能力、發(fā)散思維的“助推器”：除了在改編中一味強(qiáng)調(diào)沖突、加快節(jié)奏、強(qiáng)行加入穿越慣用橋段，讀懂原作的精髓、參考其敘事節(jié)奏與影視化呈現(xiàn)方式也很重要，讓大IP和短劇生態(tài)更柔和地融合到一起，才能碰撞出更多火花，讓行業(yè)生態(tài)變得更豐富、更有活力。