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終于,短劇向經(jīng)典IP出手了

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??深響原創(chuàng) · 作者|林之柏


小燕子和五阿哥淪為配角和宮斗“工具人”,“金鎖”逆襲大女主、整頓后宮;孫悟空元神轉(zhuǎn)世成為女驅(qū)魔師,在驅(qū)魔學院一路打怪升級;蘇無名(《唐朝詭事錄》主角之一)從大唐穿越到民國,一出場就看到同是穿越而來、被誣陷為“私生女”的太平公主要被私刑處決……這些曾贏得掌聲甚至伴隨一代人成長的經(jīng)典IP正在被短劇玩出“新花樣”。

除了已經(jīng)播出的《昭世錄》(短劇版《九重紫》)、《慶余年之帝王業(yè)》、《大唐來的蘇無名》(短劇版《唐朝詭事錄》),后續(xù)還有短劇版《折腰》、《與晉長安》、《扶搖》、《香蜜沉沉燼如霜》、《春光燦爛豬八戒》等作品待播。

各大平臺、制作公司也紛紛加大投入:閱文宣布開放2000部優(yōu)質(zhì)網(wǎng)文IP,包括《許你萬丈光芒好》、《我真沒想重生啊》等頭部IP,與各家短劇公司共創(chuàng)精品短?。粣燮嫠噭t和歡樂時光影業(yè)、星空華文合作推出“百部港片微劇計劃”,將對《縱橫四?!?、《精武門》、《英雄本色》、《新上海灘》等經(jīng)典作品進行翻拍。

業(yè)內(nèi)熱情高漲,自然有其考量。

一方面,多部改編作品數(shù)據(jù)飄紅,短劇版《成何體統(tǒng)》開播首日就創(chuàng)下貓眼短劇品類歷史最高熱度值8774.52,《大話·大話西游》在抖音開播首日播放量破千萬,這直接刺激了很多的從業(yè)者把目光轉(zhuǎn)向大IP。另一方面,改編經(jīng)典IP的成本也沒有想象中高昂。改編授權(quán)價格大多在10萬以內(nèi),平臺也樂于采用“IP授權(quán)+分成”的合作模式,前期版權(quán)費不高,而是根據(jù)項目播出效果參與后期分成。

當下的短劇行業(yè)經(jīng)歷了狂飆式的增長,正走到了一個十字路口——根據(jù)第三方數(shù)據(jù)機構(gòu)“劇供需”的監(jiān)測,今年一季度短劇大盤熱度值罕見出現(xiàn)環(huán)比、同比雙下滑。流量減退、爆款難求、回報率下滑問題嚴峻,短劇行業(yè)急需找到新的注意力聚合器,而自帶流量與粉絲的大IP,就是那個新突破口。



短劇《大唐來的蘇無名》

短劇改編“三板斧”:加快節(jié)奏、刪繁就簡、緊跟潮流

整體而言,短劇行業(yè)有三大改編原則。

一是加快敘事節(jié)奏,突出“爽感”。

這一改變無疑是為了迎合短劇觀眾的觀看習慣:碎片化、低消耗、追求即時滿足。在部分用戶連看短劇都要開倍速的年代,把劇情“精萃提純”——刪減前期鋪墊伏筆、背景人物介紹,直奔主題,保留最能提供即時樂趣、刺激多巴胺分泌的情節(jié),是IP改編必修課。

像短劇版《葉問》,開場就是葉問大戰(zhàn)日本空手道高手名場面,把原作的高潮拿來當開篇,后面的劇情也是相當緊湊,轉(zhuǎn)折、爽點一個接一個:葉問不是在被追殺,就是主動出手單挑各路高手,各種強視覺沖擊的打戲高密度上演,感情戲、文戲則是能省就省,中間再摻雜落難英雄忍辱隱藏身份、國仇家恨等主題,情緒拉滿。

短劇版《賭圣》、《天若有情》等改編作品中,也存在相似的情況。這就可以理解,為什么短劇界熱衷于改編經(jīng)典港片——“盡皆過火,盡皆癲狂”是港片黃金時代最大特色之一,這種“癲感”、“爽感”,正好契合短劇內(nèi)容生態(tài)特點,改編起來自然更得心應(yīng)手。



短劇《葉問》

二是刪繁就簡,劇情更聚焦、角色更精簡。

針對不同IP的特點,業(yè)內(nèi)主要有兩條改編思路。

第一種情況,主要針對世界觀宏大、人物關(guān)系線復(fù)雜的IP。這類作品為了平衡戲份、順利推進劇情,往往會刪減部分支線劇情,副線CP也沒有太多展開,成為觀眾心中的“意難平”。短劇改編團隊正好抓住這一點自由發(fā)揮,對隱藏情節(jié)加以完善,挖掘原作中并未展開的前因后果。

比如《仙劍三:生情》(短劇版《仙劍三》)聚焦在徐長卿和紫萱的三世愛恨糾纏,《慶余年之帝王業(yè)》接近于原作的前傳,主要講葉輕眉和五竹幫助年輕的慶帝過關(guān)斬將、攀上權(quán)力巔峰的故事。這些副線CP、隱藏情節(jié),早在原作播出時網(wǎng)上討論熱度就高居不下,也不乏各種同人二創(chuàng)。如今經(jīng)由短劇將其翻拍出來,精準切中觀眾訴求。



短劇《慶余年之帝王業(yè)》

第二種情況,對于一些以還原主線劇情、把鏡頭對準主CP的翻拍作品,主創(chuàng)往往會跳過鋪墊情節(jié)直接撒糖、增加主角互動戲份,最好尺度也能更“大膽”一些。

像《折腰》傳出要翻拍短劇的消息后,粉絲討論最多的就是男女主情感戲尺度能否超越劇版,比如還原原著小說中的“王母仙藥”、“海棠醉春”、“雪地強吻”等名場面。劇方也很懂粉絲心思,不僅在宣布殺青的社媒動態(tài)中主動玩?!皬埩瓭M”、“小孩哥不準看”,目前釋放的預(yù)熱物料、預(yù)告片也都圍繞“性張力”、“曖昧感”做文章。



短劇《折腰》

三是緊跟潮流,努力關(guān)聯(lián)當下熱門題材、蹭熱點話題,用新觀點包裝經(jīng)典IP。

其中,增加穿越、重生橋段是最為常見的改編手法之一,包括《還珠》(短劇版《還珠格格》)、《大唐來的蘇無名》、《西游驅(qū)魔前傳》(短劇版《大話西游》)等都加入了相關(guān)設(shè)定。用女性視角來重新演繹男頻向IP,也是一種流行手法,比如周星馳親自下場參與監(jiān)制的《西游驅(qū)魔前傳》,就主要講述孫悟空的暴戾元神轉(zhuǎn)世為女驅(qū)魔師段小姐后發(fā)生的故事,是經(jīng)典的大女主打怪升級套路。

善于追熱點、懂用戶情緒,向來是短劇創(chuàng)作者的優(yōu)勢,尤其是社會熱點話題和劇情的融合,總能精準踩到觀眾的興趣點上。經(jīng)典IP的內(nèi)容質(zhì)量雖早已經(jīng)過檢驗,但如今觀眾的口味、輿論風向變化實在太快,不與時俱進、給經(jīng)典IP注入新內(nèi)涵,很難打動年輕一代短劇受眾。

短劇《橘祥如意》(短劇版《橘子紅了》)、《山楂樹之戀》的遭遇就是值得業(yè)內(nèi)警醒。原作題材過于厚重,有一定的觀看門檻,制作團隊又選擇基本還原原作劇情、不做大幅度改編,未能適應(yīng)短劇觀眾觀看習慣,最終播出效果不溫不火。



短劇《橘祥如意》/《山楂樹之戀》 圖源:豆瓣

總的來說,經(jīng)過一段時間的試驗、摸索,短劇IP改編已經(jīng)逐漸形成固定章法:保留原作基本角色配置、劇情框架的前提下,對敘事節(jié)奏、情節(jié)沖突、人物關(guān)系進行調(diào)整,以迎合短劇觀眾觀看習慣;跟著觀眾興趣和市場潮流走,觀眾想看什么劇情、想撮合什么CP,就盡力辦到。

然而,IP改編向來都是一把雙刃劍。大IP自帶的流量光環(huán)、粉絲效應(yīng)是一股不受控制的力量,水能載舟亦能覆舟。

爭議難平:重現(xiàn)經(jīng)典,還是“魔性爆改”?

更早掀起改編熱的長劇、電影行業(yè),早已深刻意識到改編的層層阻力與挑戰(zhàn)。

對內(nèi),IP改編容易讓創(chuàng)作團隊形成路徑依賴,導(dǎo)致題材開發(fā)趨于保守、過度追求IP熱度、不敢大膽創(chuàng)新;而且隨著熱門IP被大量、反復(fù)開發(fā),既加劇了同質(zhì)化現(xiàn)象,也讓改編質(zhì)量變得良莠難分,魔改現(xiàn)象頻繁出現(xiàn)。對外,觀眾的新鮮感在流失,IP改編的名聲也遭到影響,近些年不少大IP改編作品播出效果都未能達到預(yù)期。

巧的是,早在流行IP改編之前,短劇行業(yè)就存在創(chuàng)新不足、題材同質(zhì)化、情節(jié)劍走偏鋒等“雷點”。這不禁讓人擔心:當IP改編遇上本就復(fù)雜的短劇內(nèi)容生態(tài),會否放大彼此缺陷?

事實表明,這些擔憂不無道理。

一方面,“一本多拍”式改編盛行,加劇了IP內(nèi)耗。

其中,番茄小說的熱門網(wǎng)文《過分野》截至目前翻拍了8個版本,《女則倒背如流,家產(chǎn)她又爭又搶》翻拍了11個版本,經(jīng)典現(xiàn)偶IP《京枝欲夜》更是擁有13個版本,社交平臺上還出現(xiàn)了“一眼分辨不同版本《京枝欲夜》”、“N版西門禮臣(《京枝欲夜》男主)對比”等熱門內(nèi)容……



《京枝欲夜》擁有13個翻拍版本 圖源:抖音

短劇生產(chǎn)速度快、成本相對較低、拍攝靈活等特點,給“一本多拍”提供了便利。創(chuàng)作者都想快速生產(chǎn)、搶先一步推向市場——畢竟好IP就這么多,你不拍就會被同行搶了先,以至于購買版權(quán)、立項、開拍、排播決策等流程都不自覺按下加速鍵——可是這樣一來,題材同質(zhì)化的問題也會被放大,長期下去只會削弱創(chuàng)作能力。

況且從現(xiàn)有案例來看,IP改編并不是搶快就有用,一本多拍很多時候只會造成觀眾分流。比如番茄小說的經(jīng)典修仙IP《我,修仙大佬強億點怎么了》目前翻拍了4個版本,只有百川中文出品的《云渺》收到良好效果,目前已經(jīng)拍到第四季,但其他版本并無太大聲量。

另一方面,有關(guān)劇情、選角的爭議此起彼伏,改編尺度越來越難以把控。

劇情改編爭議最大的,是穿越、性轉(zhuǎn)等橋段的適配度。

如前所述,制作團隊在改編中加入穿越、性轉(zhuǎn)等橋段,主要是為了迎合短劇觀眾的觀看趣味和習慣,出發(fā)點沒錯,只是尺度不好把握:像《西游驅(qū)魔前傳》這種本就帶有玄幻設(shè)定且以無厘頭風格著稱的IP,觀眾對改編力度接受度相對較高;但一些原本和穿越搭不上邊的IP也遭到“魔改”,就容易遭到粉絲抵觸。

最典型的例子是《還珠》,主要講述穿越回古代、寄生在金鎖身上的當紅女星林歲歲,為糾正小燕子、五阿哥等人的故事線,在后宮“打怪升級”的故事。根據(jù)這一設(shè)定,主角從小燕子、紫薇變成穿越過來的林歲歲,男主景淵更是新增原創(chuàng)人物,原作主角團集體淪為配角,劇情主題也更像“重生之我在清宮當丫鬟”、“當紅女星后宮逆襲記”等短劇敘事套路,被詬病失去原作精髓。

怎么在保留原作精髓基礎(chǔ)上進行創(chuàng)新,歷來是IP改編的一大難點。短劇和長劇、電影敘事模式、節(jié)奏編排的差異,更放大了當中的困難。制作團隊或許還需要更多時間和試錯機會,才能找到這個微妙的平衡點。



短劇《還珠》 圖源:微博

相較而言,有關(guān)選角的爭議更復(fù)雜,觀眾的口味也更難把握。

在《仙劍三:生情》中扮演女主紫萱的岳雨婷,就是近期最大“受害者”之一。因為形象氣質(zhì)和唐嫣差異太大,岳雨婷遭到原作粉絲吐槽,甚至在多個社交平臺引發(fā)了短劇和長劇粉絲對選角標準的持續(xù)爭論,演員本人不得不親自出面回應(yīng)“罵就罵吧咱不怕”。

事實上,幾乎任何IP改編作品都逃不過選角爭議,短劇如此,長劇、電影也如此。只不過短劇和長劇、電影項目體量不在一個層級,成本、受眾所限,選角標準不可能向后者看齊;而粉絲往往有先入為主傾向,習慣用更嚴格的眼光看待改編作品的選角,加上外界一直對短劇演員帶有刻板印象,才讓矛盾進一步激化。

好在,隨著越來越多頭部影視公司、長視頻平臺入局,短劇IP改編的選角范圍也在放大,不再全是短劇圈那幾張熟面孔。更多專業(yè)演員加入,有望給短劇行業(yè)帶去了一些新鮮感和不同的演繹方式。

比如短劇《折腰》的男主選擇了曾出演《流星花園》、《一閃一閃亮星星》等大熱劇的吳希澤,《還珠》的男女主分別是選秀出道的人氣小生羅一舟和科班出身、出演過《人世間》和《天才基本法》等熱播劇的胡連馨。而短劇《葉問》的男主何浚豪是武術(shù)組合“新七小?!背蓡T,師從成龍、有多年武術(shù)功底,利落的動作戲獲得廣泛認可。

此外,還有部分改編作品選擇沿用原作班底,務(wù)求讓觀眾更有親切感。比如TVB親自下場制作的《新聞女王》短劇版《熱點女王》,由在原作中人氣不俗的何依婷擔任女主,新加入的陳自瑤、袁偉豪等也是港劇老熟人;《大唐來的蘇無名》則由楊志剛繼續(xù)出演蘇無名一角。在多方努力下,制作團隊正盡量尋找讓原著粉、短劇粉、演員粉絲都相對滿意的選角方式。



短劇《熱點女王》/《大唐來的蘇無名》 圖源:微博

種種跡象表明,短劇IP改編雖有積極一面,但也有許多未知風險和尚難解決的痛點。不是所有IP都適合改編,改編也絕非想象中的“爆款制造機”。

不過在短劇精品化的大趨勢下,IP改編仍大有可為。作為經(jīng)過檢驗的內(nèi)容制作模式,IP改編能降低制作難度、快速聚攏用戶關(guān)注、鎖定垂類受眾,讓短劇生產(chǎn)再一步提速,并為陷入創(chuàng)意枯竭的創(chuàng)作團隊提供一些內(nèi)容新思路。

問題的關(guān)鍵在于,IP改編能否擺脫流水式作業(yè),成為創(chuàng)作團隊提升綜合創(chuàng)作能力、發(fā)散思維的“助推器”:除了在改編中一味強調(diào)沖突、加快節(jié)奏、強行加入穿越慣用橋段,讀懂原作的精髓、參考其敘事節(jié)奏與影視化呈現(xiàn)方式也很重要,讓大IP和短劇生態(tài)更柔和地融合到一起,才能碰撞出更多火花,讓行業(yè)生態(tài)變得更豐富、更有活力。

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