2025年

第十八屆北京國際青年戲劇節(jié)

戲劇在讀單元

《4976》

演出時間｜10月11日 13:30，10月12日 19:30

朗讀時長｜70分鐘

演出地點｜北京市朝陽區(qū)THE BOX 朝外 | 年輕力中心 A館 L5層 別的盒子biebox

*報名方式見文末

一個窮作家酒吾迷上了一宗少女殺人案，案件離奇，手法殘忍，判決書被封鎖，對于事件真相一籌莫展的她卻在各種各樣的場合見到兇手。在一個潮濕氤氳的逃單夢里，她被酒吧老板娘桑雅叫住，當她試圖掏光身上的零錢來支付酒單，但意料之外身無分文，在這個過程中她掉落了兩張未完成的稿紙，并由此開始了在drag queen酒吧說脫口秀的賣藝歷險記。

她在這里以脫口秀的方式販賣自己的故事，用笑聲抵債，但沒想到卻在這個場合里不斷與自己筆下未完成的草稿中的少女兇犯雞毛相遇，雞毛在酒吧的角落里靜靜看著酒吾表演也看著酒吾墜入與女演員曼波的愛情，雞毛摩挲手槍，盯著舞臺前方，她在爭取一個重寫自己的機會。

編劇/導演 徐婉茹

關注性別、記憶、身體與環(huán)境的關系，喜歡用身邊的物品去表達和展現(xiàn)歷史洪流下的個人記憶。

日有所思夜有所夢，可對于現(xiàn)實往往都是過了很久我才有所體會。

這個故事是我八年前聽到的，當時我毫無感受甚至于大腦讓我立刻遺忘。最近三四年我才開始頻繁地想到并提起這個故事，可惜一切已經(jīng)查不到。我時常懷疑這是真的嗎？但又在這種對真相的渴求里進行創(chuàng)造，所有我們聽到、記住的故事會塑造我們，在書寫中我像敬畏對手一樣，敬畏真相。在創(chuàng)造中我像敬畏造物主一樣敬畏每一個形象。

Q：在創(chuàng)作中，您是如何處理真實案件和虛構故事之間的關系與比例的？

A：虛構對我來說是一種抵達未曾見到的真實的手段。倘若我可以直接面對真實，或者新聞中對于真實案件的報道能夠展現(xiàn)全然的真實，我都可能不會有動力實現(xiàn)現(xiàn)在的創(chuàng)作。

在創(chuàng)作中我希望我處理真實案件的方式是展露它未曾被關注到的一面，保護它受傷的一面不被二度傷害或被娛樂化消費。因為我注意到，新聞報道在敘事層面上依舊帶著非常濃重的社會偏見，我希望能夠借由虛構呈現(xiàn)一種理想化的真實，讓一些值得被關注的但出于種種原因而被忽視的人和事重新浮現(xiàn)在人們的視野中，同時想要突破常規(guī)的、理所應當?shù)南胂蟆?/p>

或許這種虛構能夠為這個事件補充一個新的視角，對我來說亦是給劇中人物一個新的可能。

Q：劇中脫口秀和話劇的表演方式很不同，您在寫作時如何想象它在舞臺上的呈現(xiàn)？

A：脫口秀對我來說更像是一個作者的真誠無奈自白。我很喜歡脫口秀里強調(diào)自我身份的一部分，對我來講這是一種真誠又是一種揶揄，比如在脫口秀中，每一個人會強調(diào)我是一名脫口秀演員。這種將表演昭然若揭的態(tài)度，正是我對舞臺呈現(xiàn)的想象。

Q：《4976》在內(nèi)容與場景上非常豐富，您是如何決定其中的語言風格？

A：我先在腦海中浮現(xiàn)出了一個頹廢沮喪的作者，然后又浮現(xiàn)出她筆下瘋狂野性的少女犯角色，然后又浮現(xiàn)出一個逃掉慶功宴的女演員，最后是一位優(yōu)雅熱愛和平的darg queen。一開始我以作者和角色這一對似乎是一體兩面的角色對來作為語言風格的奠基，但意料之外，女演員和drag queen的輕松的語言風格并不是全然的副調(diào)。對我來講這更像是一場爵士演奏，我在幾個不同的聲音中穿梭。

Q：drag queen 酒吧是國內(nèi)劇作中少見卻很迷人的場景，您覺得這個空間給作品帶來怎樣的變化？

A：我覺得這個空間給作品給角色也給我?guī)砹俗杂珊退沙诘母杏X，因為真實案件的部分和角色人生經(jīng)歷的困境一度讓我的創(chuàng)作陷入停滯，表達沉重是一件非常耗費的事情，最重要的是它也會給觀眾帶來難以消化的東西。由此我在想我要給觀眾帶來什么樣的感受？其實我還是想要在作品里表達一種希望一種可能一種抵達，而能夠包容這些復雜的恰好是drag queen酒吧，這對我來說更像是一塊飛地，在這里每個人都可以光怪陸離，都可以被接納。

Q：在當下社會語境里，您最希望《4976》被看見的獨特之處是什么？

A：我最希望《4976》被看見的獨特之處是：它未被看見過。

Q：您是否希望能通過《4976》這部作品來回應哪些現(xiàn)象？

A：我希望它能回應新聞報道中一些普遍存在的視角和輿論對案件理所應當?shù)南胂?。也希望它能回應當代?chuàng)作者一些生存現(xiàn)狀和處境。

Q：在看完《4976》之后，您最希望觀眾帶走一種感受或疑問是什么？

A：如果有可能，我希望每個觀眾都可以帶著一種超能力離開?；蛘邘ё咭环荽蠖Y，一個紅包，一張鈔票，一張飄落的草稿。

那個時候我們會產(chǎn)生這樣的疑問嗎？這是從哪里來的？

導演趙陽陽

戲劇導演 畢業(yè)于中央戲劇學院 ，故事為馬，熱情為韁，從這里到那里，皆是曠野。導演作品有：《藤蔓》《施蛇》《絕對生活》《高加索山上的人要離開》《山寺夢談》《白日夢宣言》等。

很高興能在熱情、奔騰的18歲青戲節(jié)上表達4976。

4976是一串數(shù)字，也像是一個呼號。它可以牽動規(guī)則之外屬于生命本身的不解和憤怒，也能直面創(chuàng)作的真相。

Q：在本次創(chuàng)作中導演工作的過程是怎樣的？

A：我在《4976》的工作，是一個全然浸入的過程。

在《4976》中每一個生命都不同于其他尋常故事中的人，他們像是汪洋中一座孤島上的幾只蜻蜓，也像白堊紀末期呼之欲出的新生物。我需要花很長時間探訪這故事里每一個生命，不能魯莽，不能攪起巨浪，也不能一直撐著名為“我”的金屬船槳。外力粗野，會干擾他們的時間，我太武斷，會聽不到他們生命曲目的美妙。

當我放棄捕獵翩然登島時，把全部心思都放在傾聽之上，才發(fā)現(xiàn)那些指向不明都是故事中這四個迥異的女性給我留下的信號，她們在水面的霧氣上不斷發(fā)問：在愛的模式被規(guī)訓的當下，誰能獨愛真正的我？

我想，到了此刻，我應該觸到了這個故事宇宙的核了。

Q：在以戲劇劇本為基礎的創(chuàng)作中，除了其應有的故事本身外，導演更希望劇本提供些什么？

A：我覺得有趣的劇本是塑造一個宇宙，經(jīng)歷一場冒險，得到可存續(xù)的勝利。而《4976》的厲害之處是它給了我一個新的視界。

我們身處在視覺技術發(fā)達的時代，但往往我們會同時患上恐視癥和窺視癖。自媒體時代人設大爆炸，讓人害怕觀看，或者視而不見；但又深陷信息繭房，驅(qū)使著我們窺看一切，無所不用其極。但千里目并不是只看能看的，只看想看的，將看不見的都歸為黑暗。

鮮活的精神個體不會輕易安于黑暗。

Q：導演構思與戲劇呈現(xiàn)之間最令您著迷的地方是哪里？

A：構思是向內(nèi)探索，發(fā)現(xiàn)孤島；呈現(xiàn)是向外建造，升向云端。這其間發(fā)生的推衍——用戲劇的手段把那些精神化為鮮活的在場，把孤島的核心變成跳動的星空，觀眾在這場顯影中走進這個故事，走進她們的心，這是最迷人的地方。

報名須知：本場讀劇演出向觀眾免費開放。

請點擊小程序填表報名，請務必填寫觀眾姓名與手機號，用于到場核對入座。

如有多位觀眾同行，請分別填寫報名表，每個手機號對應一張票，并分別支付押金。

報名截止日期:10月12日18:00

為了確保觀演名額得到充分使用，我們需要您在報名時提交每人10元的押金。

該押金將在您入場前現(xiàn)場全額退還，若未能到場，則不予退還。

請務必在付款時再次備注:觀眾姓名+《4976》

編?。?strong>徐婉茹

導演｜趙陽陽、徐婉茹

協(xié)力｜張萃

視覺/多媒體設計｜張謠

劇讀演員｜徐天儀、朱一諾、曾亞雯、李昳晨

「別的盒子」是「BIE別的」產(chǎn)出內(nèi)容和輻射人群的即時載體，也是一個承載著某種相同氣質(zhì)和信念的文化場景，我們希望那些積極用創(chuàng)造力和獨立思考介入生活的人們能聚在這里，一起填充這個「盒子」。

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