開篇先來個(gè)新包速遞 ▼

你敢信這是Chanel的包嗎，而且還是DNA存在的2.55。如果是Balenciaga或者M(jìn)asison Margiela也就算了，可它是Chanel，那就足以用“顛覆”來形容了。

看習(xí)慣了“正?！钡?.55，看到這樣“扭曲”的版本是不是還覺得挺新鮮？這是Matthieu Blazy上任香奈兒的首場(chǎng)秀作品，帶著一股子“意想不到”和“不可思議”。

扭曲版2.55這次的“壓皺”重生有意讓酒紅色襯里外露，整體風(fēng)格有著日常磨損后的做舊感。開放式翻蓋更是增強(qiáng)了隨意感，這個(gè)設(shè)計(jì)其實(shí)是用了金屬絲嵌入皮革，讓包包可任意彎曲做造型。而這只包的肩帶也采用了全金屬，而不是經(jīng)典的皮串鏈。反正就是處處都透著“包袋的奢侈感源于被生活留下印記，而不是全新無暇”的氣息。

該說不說，身為“工藝狂人”，Matthieu Blazy的手藝確實(shí)值得吹。

作為香奈兒的“靈魂包款”，它的翻蓋、鏈條、菱格紋幾乎是奢侈品界的“通用密碼”，但Blazy偏要拆了重來。所以當(dāng)秀場(chǎng)照刷屏?xí)r沒人否認(rèn)它的美感，但評(píng)論區(qū)里“不像香奈兒了”的感嘆，不過這也恰恰戳中了這場(chǎng)大秀最微妙的矛盾。在這個(gè)Logo泛濫成社交貨幣的時(shí)代，Chanel似乎正以自己的方式稀釋著品牌語言。

從其他博主秀后re-see拍到的實(shí)物圖看，包身的柔軟質(zhì)感以及細(xì)節(jié)還是“香味”很重的。只不過多了高級(jí)工藝的加持，不知道這只大經(jīng)典的價(jià)格會(huì)不會(huì)超過10個(gè)w呢？明年上市的時(shí)候大家不妨拭目以待。

這只2.55除外，還有一只同樣顛覆的“雙子星”也是引起了不小的爭(zhēng)議。

秀場(chǎng)圖可以很明顯地看到，Blazy是直接做了包袋的雙拼設(shè)計(jì)，拼的還是2.55和CF兩大經(jīng)典。一面是傳統(tǒng)的2.55包扣，另一面是雙C包扣，在背的時(shí)候可以自由轉(zhuǎn)換。皮穿鏈的鏈條配色分別對(duì)應(yīng)的是包身的顏色，既drama又具秩序感。

當(dāng)年Coco Chanel設(shè)計(jì)的包袋，就是為了“讓女人有一個(gè)能隨身攜帶的優(yōu)雅伴侶”，不需要它變來變?nèi)ィ灰銐蚪?jīng)典、足夠適配自己的風(fēng)格就好。而現(xiàn)在的雙拼包，顯然巧思滿滿，想讓人背著去適應(yīng)更多的場(chǎng)景。

這些包袋之所以讓人糾結(jié)，本質(zhì)上是Blazy對(duì)“香奈兒語言”的重構(gòu)，他刻意弱化了雙C logo、菱格紋這些“視覺符號(hào)”，轉(zhuǎn)而用材質(zhì)和工藝說話。比如上面改造版2.55的菱格紋，換成了更淺的壓紋，不近距離看根本感覺不到。

再比如此次的大號(hào)旅行手袋，要么在淺淺的菱格紋上小小的點(diǎn)綴一個(gè)雙C logo，讓包袋看起來就只是負(fù)責(zé)置物而已。

要么干脆連菱格紋都不要了，用慵懶的皮質(zhì)塑造出松弛的狀態(tài)，背在身上不需要看到logo，自己舒服就好。

又或者讓logo只出現(xiàn)在不起眼的角落，優(yōu)不優(yōu)雅的美那么重要，讓時(shí)髦成為一種感覺才是關(guān)鍵。

寬肩帶郵差包自帶復(fù)古氣息，在向品牌heritage致敬的同時(shí)又注入了新鮮血液。

這些包袋都有一個(gè)共同特點(diǎn)：不容易撞包，這在如今奢侈品同質(zhì)化嚴(yán)重的環(huán)境下顯得尤為珍貴。在logo淪為社交貨幣的時(shí)代，這種“去符號(hào)化"的嘗試其實(shí)很勇敢，畢竟現(xiàn)在的奢侈品市場(chǎng)，太多品牌靠大logo吸引眼球，Blazy卻想讓大家“關(guān)注包袋本身的工藝”，這份初心是值得肯定的。

Coco Chanel在意的是“包袋能不能讓女人更優(yōu)雅”，Blazy則更關(guān)注“包袋好不好看、好不好用”。他尊重Chanel的傳統(tǒng)，但堅(jiān)持用自己的方式表達(dá)。這點(diǎn)在成衣上的表達(dá)也很顯著。

人稱“紋理大師”的他把標(biāo)志性的斜紋軟呢套裝用其他材質(zhì)進(jìn)行演繹，寬松自由的剪裁看著更加boyish，也隔空巧妙呼應(yīng)了Coco Chanel愛穿情人衣服的叛逆習(xí)慣。

有幾個(gè)襯衫造型尤其精彩，都是用的及地長(zhǎng)裙來搭配，風(fēng)格和材質(zhì)的矛盾碰撞雖然一點(diǎn)都不“香”式，但不得不否認(rèn)它們的美。

這一季的鞋履和配飾也明顯在向日常實(shí)用傾斜。雙色瑪麗珍和高跟鞋都在向現(xiàn)實(shí)生活中的女性招手，這也與當(dāng)下時(shí)尚圈“舒適至上”的流行相匹配。

珠寶配飾則玩起了“若隱若現(xiàn)”的游戲。雙C標(biāo)志和珍珠不再那么頻繁地出現(xiàn)，飾品化身為了更subtle的裝飾。

當(dāng)年Coco Chanel女士把珍珠項(xiàng)鏈疊戴，故意讓最短的那串貼緊脖頸，最長(zhǎng)的那串垂到胸前，目的是“讓配飾襯得人更修長(zhǎng)”，而Matthieu Blazy卻壓根不想去在意那么多，即便全身上下沒有配飾女人也一樣能夠自由好看。

Matthieu Blazy的首秀處處都讓人眼前一亮，雖然缺少了“香味”，但他的設(shè)計(jì)好看、有工藝、懂當(dāng)代女性的需求，并且讓人看到一個(gè)正在尋找平衡的Chanel：真正的奢華，在于既能滿足現(xiàn)代生活的需求，又不失審美的高度。

換個(gè)角度想，百年品牌哪能永遠(yuǎn)不變。就像那些可塑形的2.55，雖然不像“原版”，但確實(shí)讓年輕人愿意買單；鏤空軟呢雖然輕盈得不像傳統(tǒng)，卻讓老面料有了新生命。它或許暫時(shí)“迷失”了Coco Chanel那份與生俱來的自我，但畢竟好看是真的，工藝也是真的。在這個(gè)快速變化的時(shí)代，或許我們需要給新任創(chuàng)意總監(jiān)更多時(shí)間，看他如何在新舊之間找到那個(gè)微妙的平衡點(diǎn)。

本文編輯：Wendy小姐

美術(shù)編輯：豆豆