舉世有雙

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2025.10.1開展

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無錫博物院西區(qū)三層紫砂廳

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大彬提梁 | 大彬三足

柿蒂紋三足紫砂壺

明 時大彬制

無錫甘露蕭塘墳崇禎二年(1629)華師伊墓出土。墓主華師伊即蕩口“華太師”華察之孫,其墓志銘稱其為“太學涵莪華公”。該壺砂質堅凝,顆粒明顯,通體呈朱肝色,三彎嘴,圓珠鈕,三乳足,把下陰刻“大彬”楷款,體形扁小,砂質上乘,火候準確,做工無懈可擊,當是大彬晚期杰作,也是目前出土及傳世大彬壺中最趨于完美的一件。

時大彬,字少山,宜興人,其生卒不詳,大致主要生活在明末萬歷年間,其父為時朋,也是制作紫砂壺的名家。作為劃時代的人物,時大彬對紫砂壺形制、技法、銘刻等都獨具匠心,他的出現(xiàn)可以說正式宣告紫砂壺的全盛時期到來,世人稱其紫砂壺藝術風格“不務妍媚而樸雅堅栗”。

相傳在時大彬以前紫砂壺的制作主要是以模成型,至時大彬則不用模具規(guī)制,而把泥條、泥片置于轉盤上,以拍打身筒的成型方法來做,被稱之為“打身筒”,此種精湛的徒手操作技法就此開創(chuàng)并沿用至今。紫砂壺制作在拍打過程中將坯體表面的粗顆粒向內壁擠壓,一面使表面修整得平滑光潤,一面使其外表形成較細膩的表皮層,經過精細加工后的紫砂壺,口蓋嚴密,一絲不茍,燒成后有一層亞光寶氣,這是其他陶瓷無法比擬的。

橢圓紫砂提梁壺

明 時大彬制

陜西延安崇禎十五年(1642)楊如桂墓出土。墓主楊如桂曾任職于華亭、鳳翔,又特選纂修神宗、光宗實錄,后任陵川知縣。

該壺形橢圓體,蓋隆起、與鈕、圈足同為橢圓形,三彎嘴、提梁把。

壺腹刻“吟竹(或釋為'馀”)養(yǎng)浩然 大彬”七字行草書款。泥質細,呈紫褐色。

時大彬還有一個劃時代的變革就是將當時流行的大壺改作小壺,從此紫砂壺從日常生活的煮水器,轉身成為文人書房的"清玩”,實現(xiàn)了一個華麗轉身。明中期以后,江南工匠憑借著優(yōu)良的技術受到士林禮遇,游走于公卿士大夫之門,時有所聞。相傳時大彬游婁東后與當時的著名文人陳繼儒、王世貞等討論品茶施茶之道,而后改做小壺?？梢哉f時大彬就是受到這群當時掌握文化話語權的文人士大夫們的啟發(fā),才開始改制壺形大小,從此也給紫砂帶來一個時代性的變革,開創(chuàng)了紫砂壺在造型上的時代新格局。

中國陶瓷史上,宜興工匠制紫砂壺和景德鎮(zhèn)匠人制瓷有一個很大不同之處,就是宜興工匠在制作的紫砂壺上會落自己名款或蓋章,而很少使用年號款。這一傳統(tǒng)自明代即有,時大彬則是剛開始先請字寫得好的人在壺身落墨,自己再用竹刀描繪刻字,到后來也無須先寫字,竟然就能“運刀成字”,其書法有王羲之楷書秀逸俊美之風,而這種壺身上極具個性化的工匠姓名落款,則隨同紫砂壺一同傳承不朽。

其他出土時大彬紫砂壺

“大彬” 款六方壺

江蘇江都

明萬歷四十四年（1616）

曹氏墓出土

“時大彬制” 款

鼎足蓋圓壺

福建漳浦縣

明萬歷三十八年（1610）

盧維禎墓出土

“丁未夏日時大彬制”款圓壺

山西晉城

明崇禎五年（1632）

張光奎墓出土

“大彬仿古” 款紫砂壺

四川綿陽紅星街

明代窯藏出土

“萬歷甲辰大彬制” 長方提梁壺（殘）

四川綿陽三臺縣

明代窯藏出土

其他展品

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通長16.5cm 寬10.8cm高10.5cm

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