近年來(lái)，國(guó)產(chǎn)古裝劇市場(chǎng)似乎陷入了一種疲態(tài)！

從年初的《國(guó)色芳華》到暑期檔的《臨江仙》《書卷一夢(mèng)》，再到近期播出的《赴山�！�，多數(shù)作品雖有一定熱度，卻難逃“高開低走”的命運(yùn)。

觀眾對(duì)劇情套路化、人設(shè)扁平化的批評(píng)聲不絕于耳，尤其是近期由李沁主演的《一笑隨歌》即便投入大量宣傳資源，仍未能扭轉(zhuǎn)口碑與熱度的低迷。

面對(duì)這一現(xiàn)狀，不少人將希望寄托于待播劇，期待它們能為古裝題材注入新的活力。

古裝劇的困境與機(jī)遇

古裝劇作為國(guó)產(chǎn)劇的重要類型，曾誕生過(guò)《瑯琊榜》《甄嬛傳》等經(jīng)典之作，但近年來(lái)，同質(zhì)化問(wèn)題日益突出：宮斗、仙俠、甜寵等題材被反復(fù)挖掘，創(chuàng)新乏力。

許多作品依賴流量演員和IP效應(yīng)，卻忽略了劇本打磨與人物塑造。

例如《一笑隨歌》雖在服化道和視覺(jué)特效上投入頗多，但劇情邏輯的漏洞和情感線的生硬仍成為觀眾詬病的焦點(diǎn)。

然而，市場(chǎng)對(duì)優(yōu)質(zhì)古裝劇的需求并未消退，觀眾渴望看到既有傳統(tǒng)文化底蘊(yùn)，又能突破常規(guī)敘事框架的作品。

這不，由楊洋主演的《雨霖鈴》因其“朝堂權(quán)謀+江湖武林”的設(shè)定未播先火，被寄予厚望，但令人意外的是，另一部作品《入青云》率先登場(chǎng)，以黑馬之姿引發(fā)廣泛討論。

《入青云》：破局之作的潛力

《入青云》于優(yōu)酷平臺(tái)上線后，迅速展現(xiàn)出爆款潛質(zhì)，開播首日，微博指數(shù)突破8000萬(wàn)，豆瓣評(píng)分也穩(wěn)居高位。

該劇以“釣系情侶雙強(qiáng)對(duì)決”為核心，講述了堯光山太子明意（盧昱曉飾）因敗給極星淵罪囚紀(jì)伯宰（侯明昊飾）而身中劇毒，為復(fù)仇與解毒，她化身仙侍接近紀(jì)伯宰，二人展開一場(chǎng)充滿偽裝與試探的博弈。

創(chuàng)新敘事：打破套路的兩大招式

1. 反套路的“美人計(jì)”

與傳統(tǒng)古裝劇中“意外英雄救美”的橋段不同，《入青云》的女主明意主動(dòng)設(shè)計(jì)圈套。

她計(jì)算時(shí)間、假裝遇險(xiǎn)，精準(zhǔn)跌入紀(jì)伯宰的懷抱，隨后以情話攻勢(shì)步步為營(yíng)。

這種“算計(jì)式”互動(dòng)不僅增強(qiáng)了戲劇張力，也塑造了一個(gè)智謀與膽識(shí)并存的女主形象。

2. 雙向試探的曖昧博弈

劇中男女主的互動(dòng)摒棄了常見(jiàn)的“虐戀拉扯”，轉(zhuǎn)而以“史密斯夫婦”式的雙向偽裝展開，紀(jì)伯宰看破不說(shuō)破，明意則將計(jì)就計(jì)，二人在親密接觸中互相試探。

例如“洞房夜”一幕，表面是情意綿綿，實(shí)則暗藏機(jī)鋒，這種“海王遇海后”的設(shè)定，讓觀眾在甜虐交織中欲罷不能。

演員表現(xiàn)：顏值與演技的雙重保障

• 侯明昊：憑借《異人之下》中的王也一角嶄露頭角，此次飾演的紀(jì)伯宰兼具風(fēng)流不羈與腹黑深沉。

無(wú)論是紈绔子弟的慵懶一笑，還是暗藏鋒芒的眼神轉(zhuǎn)換，他都拿捏得恰到好處。

• 盧昱曉：在《云之羽》中塑造的上官淺令人印象深刻，此次分飾男女雙態(tài)更是驚艷。

作為“戰(zhàn)神”時(shí)的堅(jiān)毅凜然，與施展美人計(jì)時(shí)的柔媚靈動(dòng)，她通過(guò)細(xì)微的表情與肢體語(yǔ)言完美切換。

• 配角陣容：全伊倫飾演的言笑邪氣逼人，林江國(guó)飾演的師傅佘天麟情感真摯，胡耘豪則將沐齊柏的野心與虛偽刻畫入微……一眾演員的扎實(shí)表演，為劇情增添了層次感。

古裝劇復(fù)興的關(guān)鍵要素

《入青云》的成功嘗試，為國(guó)產(chǎn)古裝劇的創(chuàng)作提供了可借鑒的方向：

1. 人設(shè)突破：告別“傻白甜”女主與“霸總”男主的固定模板，塑造勢(shì)均力敵、智商在線的角色。

2. 節(jié)奏把控：減少注水情節(jié)，以強(qiáng)沖突、快節(jié)奏的敘事留住觀眾。

3. 情感邏輯：感情線需貼合人物動(dòng)機(jī)，避免為甜而甜或?yàn)榕岸暗耐回＾D(zhuǎn)折。

4. 制作細(xì)節(jié)：在服化道、特效等技術(shù)層面精益求精，同時(shí)確保劇情邏輯自洽。

未來(lái)展望：挑戰(zhàn)與期待

盡管《入青云》開局亮眼，但能否持續(xù)高走仍面臨考驗(yàn)，部分觀眾指出，該劇在世界觀構(gòu)建上稍顯薄弱，部分支線劇情略顯倉(cāng)促。

此外，古裝劇如何平衡“創(chuàng)新”與“文化內(nèi)核”也是一大難題，例如《雨霖鈴》試圖融合權(quán)謀與江湖，但其宏大敘事能否駕馭得當(dāng)，尚需觀察。

值得注意的是，觀眾對(duì)古裝劇的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)正日益嚴(yán)格，除了娛樂(lè)性，他們更看重作品的精神內(nèi)核——是否傳遞了符合現(xiàn)代價(jià)值觀的立意，是否真正尊重了傳統(tǒng)文化。

結(jié)語(yǔ)

《入青云》的出現(xiàn)，無(wú)疑為沉寂的國(guó)產(chǎn)古裝劇市場(chǎng)注入了一劑強(qiáng)心針，它以反套路劇情、雙強(qiáng)人設(shè)和細(xì)膩表演證明了“內(nèi)容為王”的永恒定律。

盡管前路仍有挑戰(zhàn)，但這部作品至少讓觀眾看到：古裝劇的創(chuàng)造力尚未枯竭，只要堅(jiān)守創(chuàng)作初心，市場(chǎng)終會(huì)回報(bào)那些敢于突破的誠(chéng)意之作。

或許，國(guó)產(chǎn)古裝劇的“站起來(lái)”，正需要更多如《入青云》般的實(shí)踐與探索。

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