本文節(jié)選自

《小說家的致富經(jīng)》

松岡圭祐 著

中國人民大學出版社

為何編輯看起來像

“敵人”或“惡人”

對你而言，可能會認為第一位責編非常重要。若能相處融洽，自然再好不過，但麻煩的是，有時會覺得合不來。

編輯的立場基本與你相同，這點毋庸置疑。沒人會故意刁難你。然而，小說家有時會感覺編輯對他充滿敵意。為何會這樣？

編輯屬于公司職員，有固定月薪，生活安穩(wěn)。然而，新手作家在完成首作后，只能獲得少得可憐的首印版稅。盡管編輯也了解作者的窘?jīng)r，卻往往拖延重要的出版進程，遲遲無法確定發(fā)行日期。編輯無視作家的經(jīng)濟壓力，難免讓人氣憤。

但編輯的高收入，也是他們努力進入大出版社工作換來的結(jié)果。就像小說家寫了暢銷書并取得相應(yīng)地位一樣。換句話說，編輯比新手作家先打贏了一場大仗。剛出道的新手作家，地位還無法與編輯平等。

我們也可以將大出版社的文學編輯視作“出版過暢銷書的作家”。如果編輯的態(tài)度表面上顯得平和，你可能不易察覺與編輯之間的地位差距。一旦對此有了正確認識，你就會產(chǎn)生動力，努力早日寫出暢銷之作。

當你的作品變得暢銷時，或許會感覺編輯的態(tài)度忽然變得謙恭，但這只是編輯對地位上升后的你表示尊重而已，其并未喪失自尊。這時，請不要過于自滿，甚至

展露丑態(tài)。

特別是那些中年后才出版暢銷書的作家，如果表現(xiàn)得傲慢，會招致編輯冷眼。編輯見過太多這樣的作家。一個成年人因為小說暢銷就趾高氣揚，實在令人覺得可笑。如果作家的性格本就如此，那他的作家之路很難長久，最終會惹出麻煩并從大眾視野中消失。編輯們見過太多這樣的例子。

實際上，不向小說家發(fā)火，在文學編輯界是不成文的規(guī)定，輩輩相傳。即使編輯沒有發(fā)怒，小說家也不該自高自大。如果被編輯認為不稱職，作家也會遭受冷遇。

如果你是暢銷書作家，不必高高在上、態(tài)度傲慢，哪怕輕聲說，編輯也會側(cè)耳傾聽。短句反而更有力量。比如你只簡單說一句：“能否提高版稅？”編輯也會回答： “我會向上級請示?！本庉嫷拇饛?fù)并非敷衍，而是會在公司內(nèi)部真正為你爭取。你不必對編輯的每個承諾都持懷疑態(tài)度。

是否應(yīng)對編輯抱有期待

“作品暢銷后的事情姑且不談，問題在于作品尚未暢銷時編輯的態(tài)度?！薄斑B回復(fù)郵件都要反復(fù)催促，否則就得不到回復(fù)，他們總是以忙碌為借口?！蹦憧赡芤矔羞@樣的想法。

即便在這種情況下，也請先把編輯視為誠實之人。編輯沒有理由故意表現(xiàn)得令人反感。實際上，他們確實很忙。

在美國，出版社的編輯通常擁有很大權(quán)力，但在日本，編輯常常為繁重的工作所累。一位編輯要負責幾十位作家，還要處理各種雜務(wù)。此外，出版行業(yè)往往有許多不可預(yù)見之處，很少能按照預(yù)期推進工作。對于銷售團隊尚未積極推廣的新書，編輯不會對作家做出 “公司將全力銷售”的虛假承諾。他們沒時間去耍心機、弄權(quán)術(shù)。日本的文藝編輯只能“誠實生活”。

對于新人作家而言，責編是唯一可以依靠的業(yè)內(nèi)人士。

但編輯也是人。請記住，編輯要兼顧數(shù)十位與你情況相似的作家，不要對編輯抱有過高期待。期待越高，一旦無法實現(xiàn)，就會招致失望和不滿。你會憤怒地認為： “為什么編輯不聽我的？”期待落空時，人們難免失望。期待既孕育希望，也導致失望。

為了改善人際關(guān)系，不要對他人抱有期待，而應(yīng)充分發(fā)揮自身才能，專注于你能為對方帶來什么。想要得到，先要給予。就與編輯的關(guān)系而言，作家能做的當然是寫出精彩的小說?！皩懗鰰充N小說，與編輯的不和也將隨之化解。請專注于寫作吧?！边@才是作家應(yīng)有的健康心態(tài)。當你專注于提升能力、投入寫作時，寫出的作品也會讓你更加自信。當你開始意識到 “自己的確有作為小說家的才能”時，這并非自負，而是你終于發(fā)現(xiàn)了自己的長處。同時，你也更加自我肯定。這樣一來，你也會逐漸認可身邊的人，尤其是作為業(yè)務(wù)伙伴的編輯。

只有自己最了解自己。當陷入自我否定時，難免會認為周遭所有人都令人厭惡。一旦你轉(zhuǎn)向自我肯定，也會自然而然地認為每個人都有值得肯定之處。此時，也能逐漸看清編輯的優(yōu)點。

所以，請勇敢地放棄對編輯的期待，專注于不斷精進自我。在投入創(chuàng)作、不斷創(chuàng)新的過程中，你作為小說家的能力也會得到提升。隨著自身的變化，你會發(fā)現(xiàn)編輯的態(tài)度也在改變。

“通過編輯態(tài)度”評判小說家現(xiàn)狀

不可否認，編輯的態(tài)度確實是小說家現(xiàn)狀的風向標。如何通過觀察編輯態(tài)度來評估作者現(xiàn)狀？我舉幾個例子。

·編輯不是上門找你，而是請你到出版社。

出道前這是理所當然的。但如果在你的首作出版后，仍遭到如此待遇，則意味著你的首作尚未產(chǎn)生足夠的收益。即便首作加印，也可能只是因為首印量過低。如果沒達到第三次加印，需要會面時，編輯可能會毫不猶豫地請你到出版社。要知道，加印并不等同于暢銷。

·會面時，不在出版社會客室，而在雜亂的編輯部辦公桌前。

在小型出版社遭遇這種情況實屬無奈。有時，這反而是編輯想表達親切的一種做法。但在大型出版社遇到這類情況，就意味著你僅僅被視為撰稿人，而非作家。此時，如果編輯向你建議開辟專欄或接受采訪，同意與否完全是你的自由。

·會面時，編輯的手機響起，對方優(yōu)先接聽電話。

類似的情況還包括 “熟人經(jīng)過時，編輯與其閑聊，無視作者”。遺憾的是，這意味著小說家在編輯心中還不及來電人士或熟人重要。無論如何，請務(wù)必努力讓下一本書成為暢銷書。

當然，你可能會基于憤怒，想變換出版社來報復(fù)編輯，比如產(chǎn)生 “我去其他出版社出本暢銷書，讓你們看看！”的想法。然而，效果往往不及預(yù)期。編輯們很清楚不同出版社之間的事務(wù)。如果在其他出版社也未獲成功，編輯們可能會對你更加冷漠。與其這樣，不如在同一位編輯的協(xié)助下，讓新作成為暢銷書，為出版社創(chuàng)造利潤。你的待遇也會得到改善。

·不回復(fù)郵件。

這種情況是指，當你給編輯發(fā)郵件介紹下一部作品的梗概或原稿時，對方遲遲沒有回復(fù)，或每次都要等很久才收到回復(fù)，抑或回復(fù)的內(nèi)容僅限于必要的最少信息。即便催促，編輯也會以 “忙碌”為由讓你繼續(xù)等待。有時，編輯可能會這樣回復(fù)，“我不想在匆忙中草草了事，影響某某老師作品的質(zhì)量”。從字面上看，這樣的回復(fù)似乎態(tài)度積極，實際上無異于回絕。因為只要編輯不主動表示 “自己有空”，你的作品就會被無限擱置。正如前述，編輯總是很忙，就算一直沒有啟動出版計劃，他們也有充分的理由。這種話術(shù)表面上是尊重作品，實際上是婉拒作者。

不過，小說家也要確認自己是否存在過錯。你及時回復(fù)編輯的郵件了嗎？是否因為忙碌而推遲回復(fù)？是否自作主張地認為不必急于回復(fù)？是否因為覺得立刻回復(fù)顯得自己不夠從容，或者認為已收到編輯指示無須再回復(fù)等，從而忽略了回復(fù)？請反思自己的行為，是否讓對方產(chǎn)生了反感。

如果已經(jīng)多次催促仍無回復(fù)，或者對方總說 “太忙”，那就索性放棄，嘗試聯(lián)系其他出版社。既然決定成為專職作家、以寫作為生，就沒有時間停滯不前。

無論如何，如果小說家始終保持謙遜，再次見面時，編輯也會向作者展現(xiàn)誠意。編輯會為讓作者等待太久而心生歉意，并意識到作者在克制憤怒、耐心等待。要知道，編輯并非對作者個人不滿，只是對編輯來說，作者的業(yè)務(wù)優(yōu)先級還不夠高。

不要因為對編輯的外表、言談或穿著不滿而產(chǎn)生敵意。

如果你寫出有望成為暢銷書的作品，編輯的態(tài)度自然會改善。為了提升自己在編輯心中的業(yè)務(wù)優(yōu)先級，作家應(yīng)該專注于下一部作品。