《一戰(zhàn)再戰(zhàn)》（ One Battle After Another）這部新片給了我許久未感受的驚喜——大約是現在的好萊塢更加流行簡單粗暴又無腦的爽片了，突然來了這樣一部看上去是A級制作、內涵卻是超S級的大片，腦袋突然有種“醉氧”的暈眩感。

當然，這也和我并不熟悉業(yè)內頗有知名度的編導保羅·托馬斯·安德森（PTA）有關……但無論如何，好電影就是好電影，值得好好夸獎。

《一戰(zhàn)再戰(zhàn)》不是那種“一眼好片”，它沒有先聲奪人的強勢或者目不暇接的華麗，很大一部分看點都藏在了對政治立場的描繪及整飭里，屬于越看越有意思的作品。

而且，隨著觀影的持續(xù)深入，你會發(fā)現這片子的電影語言是真特么高級，且不提結尾那場令人嘆為觀止的山野公路追車戲，我就是從“睡衣戰(zhàn)神/渣”小李子踩著短促鋼琴小鼓點的奔跑的那一幕，開始真正喜歡上此片的。

先簡單聊聊影片的戲肉“政治”。

《一戰(zhàn)再戰(zhàn)》幾乎囊括了近五六十年來美國土地上的所有主要政治立場、派別和主張，暴力革命、新自由主義、白人至上、民權運動、婦女解放、殖民主義等等，而且影片沒有簡單按照政治刻板印象去塑造，每個角色身上多少都存在政治觀念的異化、變種或者復合型的特質。

就拿片子里站在政治光譜兩端的帕菲迪婭和洛克喬為例，他們倆看似一個極左一個極右，卻都有著不符自己“人設”的性情：帕菲迪婭是個天生叛逆的革命者，可她無法控制自己暴力狂的一面，最終還以“迷惘的叛徒”身份黯然退場；洛克喬則是典型的極化傳統(tǒng)保守主義鷹犬，但他又瘋狂迷戀著黑人女性，并對“是不是gay”之類的質疑高度緊張。

更絕的是，這兩人還在“性壓抑”方面碰撞出了殊途同歸的共振，產生了由肉體直擊靈魂的最高級茍合。

更專業(yè)和全面的分析可以看看其他人的分享，我要講自己更欣賞《一戰(zhàn)再戰(zhàn)》的優(yōu)點了，那就是將亂不亂、似散不散的視角和口吻。

通常來說，政治濃度高的電影往往是嚴肅的，甚至是無聊的，并不討人喜歡（許多含有政治元素的作品只是把政治當做一部分肌理而非核心），而那些惡搞政治的喜劇片又往往戲謔太過，解構有余卻塑造不足。

《一戰(zhàn)再戰(zhàn)》罕見地平衡好了政治題材電影在嚴肅性和娛樂性之間的分寸（當然這也要歸功于影片本身起的調就很高），豐富卻不泛濫、穩(wěn)妥而不呆板、戲說但不失敬重。

影片里最能彰顯這種游刃有余氣質的人物和戲份，當屬中后段的鮑勃和Sensei。

小李子飾演的鮑勃，是我觀影時的主要快樂源泉，他打一開始就算不上什么特別堅定的革命者，本質上還是個想要老婆孩子熱炕頭的日子人，但他的意識形態(tài)和過往經歷，又注定了他無法真正安心過日子，于是只能在麻痹和渾噩中蹉跎了16年。

可隨著洛克喬的緊逼和女兒的失聯，鮑勃必須拿出點真本事來——結果，我們就看到了穿著睡袍、戴著墨鏡，滿身油膩，被對暗號折磨到死去活來，跟著小年輕跑酷失足墜樓被捕的老臘肉的艱難人生……影片拍足了失意革命者的狼狽和衰落，最后又用百里追擊、父女重逢給足了敬意和安慰。

本尼西奧·德爾·托羅飾演的拉丁裔師父則是另一種沒有死角的優(yōu)雅，他貌似沒有特別明顯的政治主張，卻在庇護移民、應急管理、牽線搭橋等組織力上勝過了多數政治派別和勢力，這種強大能力和實干精神，才配得上全片里最討喜的角色，連我都想求Sensei拯救一下了……

講到這里，我突然發(fā)現《一戰(zhàn)再戰(zhàn)》為何要把后段的焦點和風暴眼放在薇拉身上了：薇拉是帕菲迪婭和洛克喬的女兒，她有著生母的叛逆和無畏，也有著生父的兇猛和果決：薇拉又是由鮑勃撫養(yǎng)長大的，這讓她具備了常人應有的愛與悲憫；薇拉還是Sensei的學生，如果說疊滿政治buff的她想要什么“世界觀”和“價值觀”還得再想想，但“方法論”學師傅的準沒錯。

沒有誰比薇拉更適合象征繼往開來的戰(zhàn)斗精神了。

在一場精彩紛呈、高潮迭起、調度滿分的追車戲后，薇拉與鮑勃父女倆終于抱在了一起，有人說這算“美式包餃子”，總顯俗套。

包餃子就包餃子吧，吃完《一戰(zhàn)再戰(zhàn)》如此一大桌盛宴后，嘗點家常美食的味道也沒啥……況且在我看來，這個結局挺適合影片：薇拉的未來還有一大堆考驗，她的人生注定要“一戰(zhàn)再戰(zhàn)”，當政治的紛亂太迷眼、看不清前后左右時，請牢記“愛與家庭”這個錨定物總是沒錯的。

這個道理，對于電影里身份復雜的人物如此，對于電影外喜歡鍵政、宏敘、為了各種主張吵來吵去的朋友們亦如此。