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當(dāng) 6 月的聽花島憑借《十八歲太奶奶 1》再次手握一部現(xiàn)象級爆款短劇，到王道鐵因?yàn)椤澳Ｗ痈纭钡墓?dòng)一大批短視頻用戶關(guān)注《十八歲太奶奶 2》，再到 9 月的《盛夏芬德拉》爆火，主演劉蕭旭也迎來了自己演員事業(yè)的上升期，聽花島和馬廄兩大廠牌被譽(yù)為各占短劇 10 億俱樂部半壁江山。

以往我們對短劇的要求，或者說是對觀眾的喜好判斷，一直都是節(jié)奏要快、爽點(diǎn)要密集、情緒要直給，隨著短劇精品化的推進(jìn)，大家對演員陣容、服化道的細(xì)節(jié)又開始有了新的要求，但當(dāng)《家里家外 2》在重慶造景，準(zhǔn)備用 30 天時(shí)間拍攝打磨作品，到《盛夏芬德拉》拍攝 11 天，用細(xì)膩的表演、創(chuàng)新的鏡頭語言和緩慢的節(jié)奏講述故事，大家不得不承認(rèn)一件事，短劇觀眾熱愛快節(jié)奏的逆襲打臉劇，對輕喜劇、文藝片也能有較高的接受度，短劇發(fā)展到今天，觀眾想要的究竟是什么？

我們認(rèn)為，是“品質(zhì)”“差異”。

正如前兩年觀眾受夠了長劇古偶現(xiàn)言中俗套拖拉的救世愛情，涌入短劇時(shí)候的狀態(tài)一致，短劇觀眾早已開始對一本多拍、公式化、套路化、流水線生產(chǎn)式的短劇內(nèi)容產(chǎn)生了免疫，更渴望看到新題材、新人物，甚至新場景的出現(xiàn)，而不在是千篇一律的豪宅、辦公室、宴會(huì)廳、霸總，情緒的代入感之外，更需要人物身份、場景等深層次的代入體驗(yàn)。

以《盛夏芬德拉》為例，該片的取景地并沒有局限于在單個(gè)片場或者地域，而是尊重原著想象，最大程度還原故事場景，例如浙江金華磐安花溪隧道、浙江金華東陽李宅和杭州金沙湖大劇院等多個(gè)風(fēng)格迥異但各具特色的小眾景點(diǎn)。

場景生活化，意味著短劇不再是“樣板間里的豪門恩怨”，而是走進(jìn)現(xiàn)實(shí)的有血有肉的真實(shí)故事，可以在情感帶入之外，讓觀眾感受到人物和故事是真實(shí)存在真實(shí)發(fā)生的。

在《十八歲太奶奶》中，即便是豪門，家中的陳設(shè)、布局也讓人視覺上感到和諧、舒適，這兩部劇在節(jié)奏上一塊一慢，但都能成為觀眾心目中的封神作品，分析其共同點(diǎn)我們發(fā)現(xiàn)，場景——是讓作品和觀眾之間產(chǎn)生感情流動(dòng)的紐帶。讓場景成為情感連接的紐帶，正是新一代爆款的共通密碼。

除了導(dǎo)演的拍攝和演員的表演之外，能夠第一時(shí)間在視覺上給觀眾傳達(dá)信息，形成差異化的，便是場景，新生代觀眾渴望身份代入+情感共鳴+場景新鮮感的三重滿足。

在以往的短劇拍攝中，大家考慮到制作周期等因素，常常會(huì)選擇現(xiàn)成的實(shí)景基地或樣板房，導(dǎo)致不少觀眾吐槽場景雷同、穿幫、出戲，上月我們?nèi)サ秸憬瓕幉?，?shí)地探訪了《十八歲太奶奶 1》的拍攝地——博地短劇基地，該影視基地運(yùn)營已近十年，拍攝約 200 部大體量長劇，綜合配套優(yōu)勢明顯，代表作有《大江大河》《小巷人家》《風(fēng)吹半夏》《三體》等。

不止是取景地，更是爆款內(nèi)容的超級引擎。

短劇基地今年新建，一期處于試運(yùn)營階段，11 月正式開業(yè)，已有眾多短劇劇組拍攝，目前已與多家頭部短劇平臺(tái)簽署戰(zhàn)略合作協(xié)議，爆款劇《十八歲太奶駕到》《你好，同窗媽媽》《陽光燦爛時(shí)》《再見愛人》等。

“短劇不是快消品，而是需要產(chǎn)業(yè)思維的內(nèi)容產(chǎn)品。博地要做的，是讓短劇創(chuàng)作者回歸創(chuàng)作本身?！?/strong>

短劇內(nèi)行人在參觀之后，聯(lián)系到了博地的短劇負(fù)責(zé)人楊鵬熙楊總進(jìn)行進(jìn)一步的溝通了解，楊總表示，博地集團(tuán)影視行業(yè)經(jīng)驗(yàn)豐富，從 2012 年開始已開發(fā)多年，最近熱播的古裝劇《一笑隨歌》就是博地出品制作的，影視與短劇協(xié)同發(fā)展。前兩年關(guān)注短劇賽道，一直在尋找適合自身的賽道。且集團(tuán)有眾多資產(chǎn)，如影視基地、商業(yè)酒店綜合體和大劇院等，想以短劇基地的形式切入，同時(shí)完善配套和上下游產(chǎn)業(yè)鏈。現(xiàn)階段短劇生態(tài)在集團(tuán)整體戰(zhàn)略中的占據(jù)重要地位，集團(tuán)也投入了大量成本，除20,000㎡ 專業(yè)短劇片場及 300+ 自持拍攝場景、LED 棚場景之外，其他部門也與短劇部門聯(lián)動(dòng)，博地影秀城45 萬平方米商業(yè)酒店綜合體也作為基地的一部分，可滿足各類短劇高效拍攝需求，并整合寧波全域影視資源，提供從制作到宣發(fā)的一站式服務(wù)。

楊總提到，現(xiàn)階段博地正在構(gòu)建"短劇全產(chǎn)業(yè)鏈"服務(wù)板塊：

“以基地為物理基礎(chǔ)，添加各種劇組拍攝的配套設(shè)施，場景質(zhì)感好、方便，價(jià)格控制在豎屏范圍內(nèi)，還能拿到很多政策補(bǔ)貼，跟國內(nèi)外平臺(tái)合作，建立首發(fā)綠色通道。與有合作基礎(chǔ)和信任基礎(chǔ)的頭部團(tuán)隊(duì)框架合作，批量開發(fā)項(xiàng)目。同時(shí)博地也開發(fā)制作業(yè)務(wù)，因?yàn)橛虚L劇、電影的基礎(chǔ)所以積累了很多的優(yōu)質(zhì)外景，加上為短劇專門搭建新片場，規(guī)劃了多種類型場景，實(shí)現(xiàn)橫屏質(zhì)感、豎屏價(jià)格的高性價(jià)比。

關(guān)于基地收費(fèi)，采取的是所有自持場景統(tǒng)一價(jià)格通拍的收費(fèi)方式。

同時(shí)，應(yīng)為博地?fù)碛虚L期的資產(chǎn)和運(yùn)營經(jīng)驗(yàn)，更是一家資源整合平臺(tái)。大家不管是制作方、內(nèi)容方、版權(quán)方還是發(fā)行平臺(tái)，甚至個(gè)人，都可以在平臺(tái)上拿到想要的資源，互利共贏，一起做大平臺(tái)，不是把所有資源都掌握在自己手里，而是開放合作。產(chǎn)業(yè)相對完善，有酒店、基地、配套、基金和發(fā)行體系，后續(xù)還會(huì)引入審查備案中心等，縮短審核周期，節(jié)約時(shí)間成本。

新短劇基地打造 “實(shí)景片場+產(chǎn)業(yè)基金+政策扶持”三位一體模式，改變傳統(tǒng)基地依賴價(jià)格戰(zhàn)與場景數(shù)量競爭的行業(yè)現(xiàn)狀。大大降低劇組的拍攝及轉(zhuǎn)場成本，包括車輛、道具、器材、服裝和配餐等服務(wù)，配餐由旗下五星級酒店直接負(fù)責(zé)，真正的實(shí)現(xiàn)了一站式服務(wù)，劇組只需帶劇本和團(tuán)隊(duì)來，其余都由博地解決。博地這位00后短劇負(fù)責(zé)人基于之前演員，出品制作短劇公司老板的實(shí)際經(jīng)歷，為各個(gè)短劇公司們切實(shí)的開拓出了最具實(shí)際效益的產(chǎn)業(yè)平臺(tái)，“我懂演員想要的‘入戲場景’，也懂制作方想要的‘高性價(jià)比’。” 楊鵬熙的承諾很實(shí)在，“博地不搞‘低價(jià)低質(zhì)’，而是讓短劇人花小錢，就能拿到讓觀眾眼前一亮的畫面質(zhì)感?！彼纳矸蒈壽E，也恰是短劇產(chǎn)業(yè)高速發(fā)展的縮影。”

短劇內(nèi)行人認(rèn)為，在現(xiàn)階段免費(fèi)短劇占據(jù)主導(dǎo)市場的今天，短劇觀眾早已打破過去的刻板群體印象，實(shí)現(xiàn)的全地域、全行業(yè)的覆蓋，曾經(jīng)大家認(rèn)為的短劇用戶來自短視頻用戶，短劇觀眾放棄長劇、長劇用戶拒絕短劇的“下定義式的觀點(diǎn)”也早已隨著短劇質(zhì)量的提升而被打破，劇的競爭已從‘場景數(shù)量’轉(zhuǎn)向‘產(chǎn)業(yè)生態(tài)’。誰能為創(chuàng)作者提供確定性，誰就能掌握爆款產(chǎn)能，在《十八歲太奶奶》中扮演英寶紀(jì)舜英的國家二級演員屈剛老師因?yàn)槎虅≡谀贻p觀眾的視野中再度翻紅，也在近期上線的由陳偉霆、趙露思主演的電視劇《許我耀眼》中，被廣大觀眾一眼認(rèn)出，聯(lián)動(dòng)cue“英寶”稱號。

短劇爆量所帶來的，不僅是可觀的分帳收入和從業(yè)者更多的職業(yè)可能性，更多的是對短劇品質(zhì)的更高追求，短劇內(nèi)容質(zhì)量的提升，離不開場景、設(shè)備、服化道的硬件配置，更離不開經(jīng)濟(jì)和政策的支持。

博地集團(tuán)希望與好的團(tuán)隊(duì)開展框架合作，批量開發(fā)優(yōu)質(zhì)項(xiàng)目。另外，在地方政策上，博地鏈接地方政府?dāng)?shù)十項(xiàng)扶持政策，包括短劇企業(yè)獎(jiǎng)勵(lì)、拍攝制作獎(jiǎng)勵(lì)，短劇發(fā)行獎(jiǎng)勵(lì)、影視置景補(bǔ)助、網(wǎng)絡(luò)劇上線播出、影視劇央視播出獎(jiǎng)勵(lì)、對反映主旋律、正能量、重大題材等內(nèi)容的精品微短劇獎(jiǎng)勵(lì)、短劇出海等方方面面。

在短劇市場風(fēng)起云涌的當(dāng)下，從《十八歲太奶奶》到《盛夏芬德拉》，我們看到了觀眾對“差異”的強(qiáng)烈渴望。博地集團(tuán)以敏銳的市場洞察力，積極投身短劇賽道，構(gòu)建“短劇全產(chǎn)業(yè)鏈”，從基地建設(shè)到全產(chǎn)業(yè)鏈支持，從政策扶持到一站式服務(wù)，全方位滿足短劇創(chuàng)作需求。這不僅為短劇品質(zhì)提升提供了堅(jiān)實(shí)保障，也為行業(yè)樹立了新的標(biāo)桿。未來，隨著短劇市場的持續(xù)發(fā)展，相信會(huì)有更多像博地這樣的力量，共同推動(dòng)短劇行業(yè)邁向新的高度，為觀眾帶來更多精彩紛呈的作品。

博地楊鵬熙微信號：VOX-PX

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