黑龍江
2025年10月23日VOGUE時(shí)尚盛典的合影定格瞬間，比紅毯上的高定珠寶更刺眼的是人群中的微妙張力。
主編劉沖居中穩(wěn)坐，紅毯壓軸的劉亦菲與開(kāi)場(chǎng)嘉賓楊冪分列兩側(cè)，構(gòu)成全場(chǎng)公認(rèn)的核心三角區(qū)。但所有鏡頭的余光，最終都聚焦在劉亦菲右側(cè)的鐘楚曦身上——她的右側(cè)是 爭(zhēng)議的導(dǎo)火索是幾段充滿羅生門(mén)意味的現(xiàn)場(chǎng)直拍。視頻顯示，劉亦菲率先入場(chǎng)時(shí)，鐘楚曦與娜扎均有側(cè)身避讓的動(dòng)作，但當(dāng)主編劉沖引導(dǎo)楊冪補(bǔ)位形成核心三角時(shí)，空間驟然緊張。 娜扎伸手拉拽楊冪調(diào)整位置的主動(dòng)，與鐘楚曦相對(duì)靜止的姿態(tài)形成鮮明對(duì)比，被網(wǎng)友冠以"石墩子式站位"的嘲諷。 更具戲劇性的細(xì)節(jié)是，劉沖在調(diào)度中不慎踩到鐘楚曦的裙擺，這一幕被剪輯放大，衍生出"裙擺占地""故意擋路"的指控。 但反轉(zhuǎn)很快浮出水面。另一角度的完整視頻顯示，合影開(kāi)拍前鐘楚曦曾抬手示意劉亦菲往中間靠攏，只是這段畫(huà)面的傳播量不及"未避讓"片段的十分之一。這種信息差恰恰印證了娛樂(lè)圈爭(zhēng)議的傳播規(guī)律：沖突性細(xì)節(jié)永遠(yuǎn)比澄清更有穿透力，就像2017年芭莎慈善夜的"搶C位"風(fēng)波，不同視角的鏡頭足以制造兩種截然相反的敘事。 一、雙重標(biāo)準(zhǔn)的博弈：影視圈與時(shí)尚圈的規(guī)則對(duì)沖 很明顯，公眾的憤怒本質(zhì)上是"排資論輩"思維遭遇了時(shí)尚圈規(guī)則的劇烈沖擊。 在大眾認(rèn)知里，娛樂(lè)圈的站位理應(yīng)遵循影視圈的咖位體系——這套由作品、獎(jiǎng)項(xiàng)、國(guó)民度構(gòu)建的四維模型，早已內(nèi)化為集體共識(shí)。 周冬雨的三金滿貫、張小斐的金雞獎(jiǎng)杯、馬思純的金馬認(rèn)證，都是經(jīng)過(guò)行業(yè)權(quán)威背書(shū)的"硬通貨"；而鐘楚曦雖憑《不完美受害人》等劇獲得"年度飛躍劇星"，但主流影后獎(jiǎng)項(xiàng)的空白，在傳統(tǒng)認(rèn)知中意味著"資歷不足"。 但VOGUE顯然在用另一套邏輯書(shū)寫(xiě)秩序。時(shí)尚盛典從來(lái)不是影視獎(jiǎng)項(xiàng)的延伸，其核心訴求是"美學(xué)表達(dá)"與"話題制造"的雙重實(shí)現(xiàn)。 鐘楚曦當(dāng)天身著的1987年Nina Ricci古董高定，是品牌archive中罕見(jiàn)的珍品，搭配的牡丹發(fā)飾與"百花齊放"主題形成精準(zhǔn)呼應(yīng)，這種對(duì)活動(dòng)調(diào)性的契合度，在主辦方眼中遠(yuǎn)比獎(jiǎng)杯更具價(jià)值。 更關(guān)鍵的是，她的"紅毯定海神針"身份自帶流量屬性——三亞盛典的海妖造型、威尼斯電影節(jié)的紫色深V裙，每次亮相都能憑審美制造熱搜，這種造型影響力正是時(shí)尚媒體最看重的資源。 這種規(guī)則差異并非個(gè)例。W盛典座位圖曾揭示類(lèi)似邏輯：劉詩(shī)詩(shī)雖未出現(xiàn)在大眾認(rèn)知的"一線名單"中，卻因與國(guó)際品牌的高契合度和稀缺曝光模式，穩(wěn)居主編身旁的核心位置。 VOGUE二十周年封面更直接印證，時(shí)尚資源的分配權(quán)重向國(guó)際影響力、品牌合作深度傾斜，而非單純考量影視實(shí)績(jī)。鐘楚曦的站位爭(zhēng)議，本質(zhì)是兩種評(píng)價(jià)體系的正面碰撞：公眾用影視圈的尺子丈量時(shí)尚場(chǎng)的位置，自然會(huì)得出"越界"的結(jié)論。 二、失控的調(diào)度：誰(shuí)制造了修羅場(chǎng)？ 將爭(zhēng)議完全歸咎于鐘楚曦的"野心"，顯然忽略了主辦方的失職。這場(chǎng)盛典的非核心區(qū)域未提前固定站位，美其名曰"自由調(diào)整"，實(shí)則將藝人推入了規(guī)則模糊的尷尬境地。 主編劉沖的現(xiàn)場(chǎng)指揮更堪稱"災(zāi)難級(jí)"：先示意娜扎挪位，再引入楊冪形成臨時(shí)三角，最終自己退至邊緣，每一次變動(dòng)都在打破既定平衡，卻未建立新的秩序。 這種調(diào)度混亂并非首次上演。2019年芭莎明星慈善夜曾出現(xiàn)更荒誕的場(chǎng)景：60多位明星因避嫌集體拒絕站中間，合影區(qū)硬生生留出空白。從"搶C位"到"躲C位"的轉(zhuǎn)變，折射出輿論風(fēng)險(xiǎn)對(duì)藝人行為的深刻影響。 早年章子怡與范冰冰為壓軸位暗中較勁時(shí)，公眾看的是熱鬧；如今誰(shuí)往前多站半步，就可能被貼上"心機(jī)"標(biāo)簽。鐘楚曦的"不避讓"之所以被放大，很大程度上源于參照物的襯托：娜扎的主動(dòng)拉人、周冬雨的低調(diào)靠邊，這些"高情商"表現(xiàn)恰好凸顯了她的"突兀"。 但更深層的問(wèn)題在于，主辦方將"站位博弈"的風(fēng)險(xiǎn)轉(zhuǎn)嫁給了藝人。時(shí)尚活動(dòng)需要通過(guò)明星互動(dòng)制造話題，卻又缺乏清晰的規(guī)則邊界，最終往往以藝人背負(fù)罵名收?qǐng)?。有業(yè)內(nèi)人士透露，這類(lèi)活動(dòng)的核心區(qū)站位通常由主編團(tuán)隊(duì)敲定，但次核心區(qū)的模糊處理，本質(zhì)是為了預(yù)留"話題空間"。從這個(gè)角度看，鐘楚曦不過(guò)是這場(chǎng)話題制造游戲中被推到前臺(tái)的棋子。 三、審美工業(yè)化：鐘楚曦的時(shí)尚突圍密碼 讓人遺憾的是，爭(zhēng)議的背后，其實(shí)很少有人關(guān)注鐘楚曦時(shí)尚資源的積累邏輯。她的站位并非偶然，而是其團(tuán)隊(duì)"審美工業(yè)化"策略的必然結(jié)果。不同于多數(shù)藝人"品牌投喂式"的妝造模式，鐘楚曦工作室建立了一套"藝人審美內(nèi)核+團(tuán)隊(duì)執(zhí)行"的完整體系：從春晚禮服的手繪草圖到影視角色的穿搭檔案，從古董高定的篩選到配飾的文化符號(hào)植入，每一步都經(jīng)過(guò)精密設(shè)計(jì)。 這種策略在VOGUE盛典上達(dá)到了頂峰。選擇1987年的古董禮服而非當(dāng)季高定，本身就是一次精準(zhǔn)的差異化競(jìng)爭(zhēng)——當(dāng)其他明星扎堆最新款時(shí)，古董禮服的稀缺性和歷史感更能制造記憶點(diǎn)。搭配的蒂芙尼老珠寶與牡丹發(fā)飾，既呼應(yīng)主題又強(qiáng)化了"東方古典美學(xué)"的個(gè)人標(biāo)簽，最終以#古典油畫(huà)女郎#話題破億的成績(jī)實(shí)現(xiàn)閉環(huán)。這種將審美轉(zhuǎn)化為流量的能力，正是時(shí)尚圈最看重的核心價(jià)值。 鐘楚曦的突圍也暗合了內(nèi)娛時(shí)尚話語(yǔ)權(quán)的變遷。早年時(shí)尚資源高度集中于有國(guó)際知名度的大花，而近年"紅毯表現(xiàn)力"成為新的進(jìn)階通道。她的案例證明，演員無(wú)需完全依賴影視獎(jiǎng)項(xiàng)，通過(guò)建立獨(dú)特的審美標(biāo)簽，同樣能在時(shí)尚圈獲得話語(yǔ)權(quán)。正如VOGUE主編所言，"她用東方骨相改寫(xiě)了高定范式"，這種改寫(xiě)本身就賦予了她超越影視資歷的站位合理性。 四、規(guī)則撕裂：內(nèi)娛生態(tài)的具象化隱喻 這場(chǎng)站位風(fēng)波早已超越"誰(shuí)該站哪里"的范疇，成為內(nèi)娛規(guī)則撕裂的具象化隱喻。影視圈信奉"作品為王"，獎(jiǎng)項(xiàng)是衡量?jī)r(jià)值的終極標(biāo)準(zhǔn)；時(shí)尚圈推崇"美學(xué)至上"，品牌資源和話題度才是通行證。 當(dāng)這兩個(gè)圈子的邏輯在同一場(chǎng)盛典相遇，沖突在所難免。公眾用影視圈的標(biāo)準(zhǔn)苛求鐘楚曦，主辦方用時(shí)尚圈的規(guī)則選擇站位，雙方各執(zhí)一詞，卻都忽略了娛樂(lè)圈價(jià)值評(píng)價(jià)的多元性。 這種撕裂在近年愈發(fā)明顯。2024年深圳盛典的和諧站位，更多是因?yàn)槊餍顷嚾莸?圈層分明"；而2025年VOGUE盛典匯聚了影視、時(shí)尚、流量等多重維度的明星，不同評(píng)價(jià)體系的碰撞自然更激烈。類(lèi)似的矛盾也出現(xiàn)在VOGUE二十周年封面上：劉亦菲憑國(guó)際影響力穩(wěn)坐C位，楊冪因時(shí)尚話語(yǔ)權(quán)不足位居邊緣，趙麗穎則因時(shí)尚資源短板缺席，每一個(gè)位置都暗藏著規(guī)則的博弈。 更值得深思的是輿論的雙重標(biāo)準(zhǔn)。當(dāng)年章子怡占據(jù)C位被解讀為"大花氣場(chǎng)"，如今鐘楚曦站在相近位置卻成了"野心外露"；劉詩(shī)詩(shī)因時(shí)尚資源穩(wěn)居核心座位被贊"隱形高配"，鐘楚曦的類(lèi)似處境卻遭嘲諷。 這種差異本質(zhì)是對(duì)"咖位流動(dòng)性"的抗拒——在部分公眾眼中，藝人的地位應(yīng)是靜態(tài)的，卻忽略了咖位本是動(dòng)態(tài)博弈的結(jié)果。周冬雨曾有獎(jiǎng)項(xiàng)空白期，楊冪早年也被質(zhì)疑"只會(huì)拍偶像劇"，誰(shuí)不是從新人一步步進(jìn)階？ 五、結(jié)語(yǔ) 站位江湖里的規(guī)則進(jìn)化 當(dāng)人們還在爭(zhēng)論鐘楚曦"配不配"時(shí)，或許該先厘清一個(gè)基本事實(shí)：時(shí)尚盛典的站位從來(lái)不是影視獎(jiǎng)項(xiàng)的排行榜，而是商業(yè)價(jià)值、美學(xué)表達(dá)、品牌關(guān)系等多種因素的綜合結(jié)果。鐘楚曦的古董禮服代表著時(shí)尚圈的審美話語(yǔ)權(quán)，影后的獎(jiǎng)杯象征著影視圈的資歷體系，二者本無(wú)高低之分。 很哥覺(jué)得，這場(chǎng)爭(zhēng)議的真正價(jià)值，在于它迫使公眾正視內(nèi)娛評(píng)價(jià)體系的多元性——演員的價(jià)值不該只有"影后"一種衡量標(biāo)準(zhǔn)，時(shí)尚表現(xiàn)力、話題創(chuàng)造力同樣是重要的行業(yè)貢獻(xiàn)，你說(shuō)是不是這樣呢？
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