李因福，砂紙粉彩畫創(chuàng)始人，藝名李銀福，筆名李德福，碩士文憑，畢業(yè)于山東美術(shù)進(jìn)修學(xué)院、中央美院人體雕塑研究生班，當(dāng)代著名畫家。愛好國(guó)畫、油畫、燙畫、玻璃畫等，尤其擅長(zhǎng)山水長(zhǎng)卷、仕女、花鳥，并出版《漫漫人生》自傳體長(zhǎng)篇小說。

李因福老師，這位砂紙粉彩畫的開創(chuàng)者，已逾古稀之年，但他心中的藝術(shù)之火從未熄滅。他渴望將自己的獨(dú)門絕學(xué)，這一堪稱世界首創(chuàng)的藝術(shù)瑰寶，毫無保留地傳授給有緣之人。他深知，將這份心血之作白白帶入黃土，將是何等遺憾。因此，他誠(chéng)摯地邀請(qǐng)那些符合條件、心懷藝術(shù)夢(mèng)想的有志之士，加入到砂紙粉彩畫的學(xué)習(xí)行列中來，成為他首批嫡傳弟子，共同續(xù)寫這門藝術(shù)的輝篇章。

此外，中國(guó)工筆畫學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)陳孟昕也采用砂紙等出人意料的工具和材料進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，打破了常規(guī)，進(jìn)一步證明了砂紙?jiān)谒囆g(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域的獨(dú)特價(jià)值和潛力。

砂上粉彩開新境，筆底煙霞續(xù)古歡——品李因福砂紙粉彩畫

在當(dāng)代書畫藝術(shù)的百花園中，李因福老師以“砂紙粉彩畫創(chuàng)始人”的身份獨(dú)樹一幟。他于砂紙之上，糅合國(guó)畫的氣韻、油畫的寫實(shí)、燙畫的肌理與玻璃畫的明麗，在材質(zhì)與技法的邊界處拓荒，為中國(guó)民間藝術(shù)與文人畫傳統(tǒng)的交融開辟了一條新徑。年逾古稀的他，不僅是一位技藝精湛的創(chuàng)作者，更是一位肩負(fù)藝術(shù)傳承使命的布道者，其筆下的山水長(zhǎng)卷、仕女芳容、花鳥靈趣，既是個(gè)人藝術(shù)生命的結(jié)晶，更是一門“世界首創(chuàng)”藝術(shù)瑰寶的生動(dòng)注腳。

藝術(shù)的突破往往始于對(duì)媒介的顛覆。李因福老師選擇砂紙作為創(chuàng)作載體，本身便是一次充滿勇氣的探索。砂紙表面的顆粒感與摩擦力，迥異于宣紙的溫潤(rùn)、畫布的平整，它既為色彩的疊壓、暈染制造了阻礙，也為畫面肌理的生成提供了獨(dú)特可能。山巒的皴法因砂紙的摩擦而更顯蒼勁，云霧的暈染因砂紙的吸附而層次分明。他將國(guó)畫“咫尺千里”的空間意識(shí)與油畫的光影表現(xiàn)相結(jié)合，在《春韻》中，遠(yuǎn)山的朦朧、近水的澄澈、繁花的明艷在砂紙之上和諧共生，粉彩的濃淡變化與砂紙的肌理相互映襯，讓春日山水既有傳統(tǒng)水墨的空靈，又有西畫的立體寫實(shí)，實(shí)現(xiàn)了“中西合璧”的視覺突破。

而在花鳥系列中，砂紙的特質(zhì)更顯精妙。蝴蝶翅膀的斑斕紋理、花卉花瓣的嬌嫩質(zhì)感，在砂紙顆粒的襯托下，既有工筆重彩的細(xì)膩，又有民間彩繪的質(zhì)樸。各色花卉爭(zhēng)奇斗艷，蝴蝶、蜜蜂、蜻蜓穿梭其間，粉彩的明快色彩在砂紙的底色上跳躍，既保留了民間藝術(shù)的熱烈鮮活，又融入了文人畫的雅致意趣，展現(xiàn)出李因福對(duì)“雅俗共賞”審美境界的追求。

白樺林的樹干以近乎寫實(shí)的手法描繪，樹皮的紋理因砂紙的質(zhì)感而格外逼真；林間的小徑與溪流則運(yùn)用了國(guó)畫的留白與線條勾勒，遠(yuǎn)處的山巒又以玻璃畫的暈染技法營(yíng)造出朦朧的天際感，多種技法的交織，讓畫面既具可游可居的現(xiàn)實(shí)感，又有詩(shī)意盎然的意境美。

李因福老師對(duì)傳統(tǒng)人物畫的創(chuàng)新演繹?！逗膳鲜伺分校伺姆椉y飾、面部神態(tài)延續(xù)了工筆仕女的典雅，而砂紙的底色與粉彩的著色方式，又讓人物擺脫了宣紙工筆的“柔媚”，多了幾分民間藝術(shù)的“質(zhì)樸”?！毒﹦〉┙恰犯菍蚯樧V的濃墨重彩與砂紙的顆粒質(zhì)感結(jié)合，旦角的頭飾、戲服在粉彩的暈染下，既有舞臺(tái)藝術(shù)的華麗，又有繪畫藝術(shù)的平面美感，實(shí)現(xiàn)了戲曲與書畫的跨界對(duì)話。

砂紙粉彩畫作為“世界首創(chuàng)”的藝術(shù)形式，其技法體系與審美語言尚在探索與完善之中。李因福老師以開放的心態(tài)“誠(chéng)摯邀請(qǐng)心懷藝術(shù)夢(mèng)想的有志之士”，正是希望這門藝術(shù)能在傳承中創(chuàng)新，在發(fā)展中成熟。他的創(chuàng)作實(shí)踐，本身便是對(duì)“繼承傳統(tǒng)，開拓創(chuàng)新”藝術(shù)理念的生動(dòng)詮釋——他繼承了中國(guó)書畫“外師造化，中得心源”的創(chuàng)作觀，又開拓了砂紙粉彩的新媒介、新技法，其藝術(shù)探索的過程，便是一部鮮活的當(dāng)代民間藝術(shù)創(chuàng)新史。

李因福老師的砂紙粉彩畫，是材質(zhì)革命與技法創(chuàng)新的結(jié)晶，是民間藝術(shù)與文人傳統(tǒng)的對(duì)話，更是一位老藝術(shù)家文化擔(dān)當(dāng)?shù)囊娮C。他以砂紙為紙，打破了書畫載體的固有邊界；以粉彩為墨，重構(gòu)了色彩與肌理的表現(xiàn)可能；以傳承為志，延續(xù)了中國(guó)藝術(shù)“薪火相傳”的生命律動(dòng)。

這些作品，既是李因福老師個(gè)人藝術(shù)生涯的勛章，更是砂紙粉彩畫這門新興藝術(shù)的奠基之作。我們有理由相信，在他的傳承與創(chuàng)新下，砂紙粉彩畫必將在當(dāng)代藝術(shù)的版圖中占據(jù)一席之地，續(xù)寫屬于中國(guó)民間藝術(shù)的嶄新篇章。

（文/田野）

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