幕啟時(shí)分，是在1895年巴黎的一家咖啡廳，“火車”駛?cè)肓死鲓W塔站；亦是在1905年的豐泰照相館，京劇演員譚鑫培盡情演繹著《定軍山》。在時(shí)間的門檻上，2025年是同屬于過去和未來的年份——世界電影的放映機(jī)已經(jīng)轉(zhuǎn)動(dòng)了130年，中國(guó)電影也在追尋光影的路上行走了120個(gè)春秋。而抗戰(zhàn)勝利80周年的回響，也在提醒著我們，有些記憶必須被銘記。

電影的永恒使命，是既要回望來路，從歷史的深處打撈記憶；又要眺望前方，在未來的迷霧中點(diǎn)燃光亮。老膠片里的每一次顯影，都是與過去的對(duì)話；數(shù)字鏡頭下的每一幀畫面，都是對(duì)未來的叩問。

當(dāng)金雞影展的帷幕如晨光般徐徐開啟，我們便不再是觀眾，而是受邀的旅人。這不是簡(jiǎn)單的懷舊，而是一場(chǎng)跨越時(shí)空的對(duì)話：在光與影的交界處，在記憶與遺忘的邊界線上，電影永遠(yuǎn)是我們理解世界的方式。

回響：世界電影誕生130周年/中國(guó)電影誕生120周年特別展映

意大利新現(xiàn)實(shí)主義作為一次從內(nèi)容到形式的徹底的革命，其彰顯的紀(jì)實(shí)美學(xué)深深影響著后世電影的創(chuàng)作。1945年的《羅馬，不設(shè)防的城市》以近乎白描的手法呈現(xiàn)了二戰(zhàn)中普通人最本真的狀態(tài)，羅伯托·羅西里尼將反戰(zhàn)精神注入真實(shí)的社會(huì)圖景，映襯出寶貴的人道主義精神。

>>《羅馬，不設(shè)防的城市》<<

《游覽意大利》是羅西里尼在《羅馬，不設(shè)防的城市》九年后的作品。在龐貝古城的死亡石膏與維蘇威火山的煙霧之間，一對(duì)英國(guó)夫婦的婚姻正悄然崩解。羅西里尼將鏡頭從戰(zhàn)后廢墟的社會(huì)圖景，轉(zhuǎn)向現(xiàn)代人內(nèi)心的荒蕪地帶。這也標(biāo)志著他創(chuàng)作的轉(zhuǎn)型——從新現(xiàn)實(shí)主義的客觀現(xiàn)實(shí)，轉(zhuǎn)向?qū)χ挟a(chǎn)階級(jí)精神困境的解剖。

>>《游覽意大利》<<

另一位新現(xiàn)實(shí)主義大師維托里奧·德西卡于1970年執(zhí)導(dǎo)的《第二個(gè)月亮》延續(xù)著新現(xiàn)實(shí)主義遺風(fēng)。戰(zhàn)火中的普羅旺斯，一位意大利軍官與法國(guó)寡婦在農(nóng)舍相遇。他們分享食物，聆聽音樂，在破碎的歲月里建立起短暫的安寧。德西卡用樸素的鏡頭，捕捉戰(zhàn)爭(zhēng)中微小卻珍貴的人性時(shí)刻。那些共度的時(shí)光，就像夜空中第二個(gè)月亮——雖已落下，卻將清輝留在了他們共同走過的路上。

>>《第二個(gè)月亮》<<

為慶祝中國(guó)電影誕生120周年，本單元還將展映六部港臺(tái)地區(qū)的經(jīng)典佳作。首先是香港左派電影的兩個(gè)“夢(mèng)”：《新紅樓夢(mèng)》，長(zhǎng)城影業(yè)1952年出品，以新編“摩登紅樓夢(mèng)”諷喻亂世之人情百態(tài)；《故園春夢(mèng)》，鳳凰影業(yè)1964年出品，巴金原著，夏衍編劇，通過雙線敘事控訴家庭溺愛造成的悲劇。

>>《新紅樓夢(mèng)》<<

>>《故園春夢(mèng)》<<

從臺(tái)灣電影大師侯孝賢發(fā)軔期的兩部作品中，我們可以感受到臺(tái)灣新電影運(yùn)動(dòng)的美學(xué)革新蔚然成風(fēng)：1982年的《在那河畔青草青》延續(xù)了健康寫實(shí)主義傳統(tǒng)，透出清新的鄉(xiāng)土氣息；1983年《風(fēng)柜來的人》則開始奠定真正的個(gè)人風(fēng)格，描繪年少輕狂的荒唐與蛻變，并萌發(fā)了現(xiàn)代性思索。

>> 《在那河畔青草青》 <<

>>《風(fēng)柜來的人》<<

2011年臺(tái)灣影壇的現(xiàn)象級(jí)作品《賽德克·巴萊》（上、下），講述了英雄莫那魯?shù)缼ьI(lǐng)族人奮起反抗日本侵略者的故事，濃墨重彩的影像間，涌動(dòng)著悲壯之美。

>>《賽德克·巴萊》<<

河山：中國(guó)人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)暨世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利80周年特別展映

反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)已經(jīng)過去80年?；仡櫮嵌螘r(shí)期的電影，是時(shí)光的膠片，也是歷史的證詞。鏡頭里貯存著80年前的硝煙，也書寫著普通人的日日夜夜，每一幀都是未愈合的傷痕。讓我們透過銀幕，與那些逝去對(duì)話。

《一江春水向東流》（1947）、《永不消逝的電波》（1958）和《野火春風(fēng)斗古城》（1963）堪稱中國(guó)反法西斯電影的華彩篇章。人們?cè)陔x亂中的苦澀與堅(jiān)韌、地下工作者的熱血與無畏，皆是對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)代的國(guó)人最真實(shí)、最飽含深情的刻畫。

>> 《一江春水向東流》 <<

>> 《永不消逝的電波》 <<

>>《野火春風(fēng)斗古城》<<

蘇聯(lián)1972年拍攝的《這里的黎明靜悄悄》是一首被槍聲打斷的青春詩篇，五個(gè)女兵消失在1942年的春天，她們沒寫完的信、沒唱完的歌，都留在了白樺林深處；意大利影人羅伯托·貝尼尼1997年自導(dǎo)自演的《美麗人生》，以笑中帶淚的童話喜劇方式，控訴著納粹集中營(yíng)的黑暗；2009年的《無恥混蛋》則是美國(guó)導(dǎo)演昆汀·塔倫蒂諾對(duì)歷史和類型的解構(gòu)，以其標(biāo)志性的非線性敘事，打造了這場(chǎng)酣暢淋漓的二戰(zhàn)復(fù)仇神話。

>> 《這里的黎明靜悄悄》 <<

>>《美麗人生》<<

>>《無恥混蛋》<<

環(huán)球銀幕40周年特別展映

2025年也是中國(guó)第一本全面關(guān)注海外電影的雜志《環(huán)球銀幕》創(chuàng)刊40周年。本單元由《環(huán)球銀幕》編輯部聯(lián)合策展，甄選四部完成4K修復(fù)的影史精華之作。

芬奇用陰郁冰冷的鏡頭，構(gòu)建了一個(gè)毫無希望的后末日世界。影片并非旨在解答善惡，它只是冷靜地掀開西方工業(yè)文明的一角，讓我們窺見其中盤踞的、古老的黑暗。這更像是一面映照西方社會(huì)隱憂的鏡子，警示著在物質(zhì)豐裕的表象下，人性可能面臨的墮落與異化。

>>《七宗罪》<<

美國(guó)導(dǎo)演斯坦利·庫布里克的科幻巨作《2001太空漫游》是電影史上最偉大的科幻電影之一。從遠(yuǎn)古猿人觸碰黑石，到智能哈爾9000凝望深空，庫布里克冷靜地凝視著人類文明的整個(gè)進(jìn)化歷程。飛船在施特勞斯圓舞曲中靜靜旋轉(zhuǎn)，星辰在船艙外沉默運(yùn)轉(zhuǎn)，人工智能的紅色鏡頭后，藏著與人類同樣深切的恐懼與孤獨(dú)。

>>《2001太空漫游》<<

法國(guó)導(dǎo)演萊奧·卡拉克斯的《新橋戀人》則是一部極其別致的愛情電影。一位眼疾纏身的富家女，一位放浪形骸的畫家，他們用偷來的顏料，在橋上作畫；用共享的酒精，抵御現(xiàn)實(shí)的寒涼?？ɡ怂挂越跞紵姆绞?，拍出了電影史上最奢侈、最熾烈也最絕望的浪漫。

>>《新橋戀人》<<

《瘋狂的麥克斯4：狂暴之路》是一部膾炙人口的經(jīng)典動(dòng)作片。導(dǎo)演喬治·米勒用近乎默片的實(shí)拍手法，讓改裝車咆哮的引擎、風(fēng)中彌漫的沙塵與人物決絕的眼神，代替了冗長(zhǎng)的對(duì)白，塑造了一場(chǎng)寫于黃沙與燃油之上的末日史詩。在文明崩塌的廢土世界，生存是一場(chǎng)永恒的遷徙。其狂暴之下，流淌著對(duì)生命本身的敬意。

>>《瘋狂的麥克斯4：狂暴之路》<<

電影，這面人類文明的鏡子，始終映照著我們的來路與歸途。當(dāng)燈光暗下，我們走進(jìn)這些熟悉又陌生的故事，在別人的命運(yùn)里與自己相遇。

帷幕已然展開，旅程即將開始。

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