春風不度玉門關，又見才子伴樂談

前陣子，伴樂談的行業(yè)新聞欄目，分享了來自拓品的消息，其一是拓品的武漢線下體驗中心成立，其二就是發(fā)布了新機DX9 Discrete，而本期節(jié)目，我們就來說說這個看似只有后綴有所改變的新機型Topping DX9 Discrete 解碼耳放一體機。拓品在燒友圈子里最早是以高參數(shù)高還原被人記住，而這幾年產(chǎn)品的聲音審美方面也在逐漸變得越來越圓融，而且其產(chǎn)品的做工和用料，是肉眼可見的一年比一年更好。當然，每次新品的測試參數(shù)指標依舊是同級產(chǎn)品的天花板級別，包括今天說到的DX9 Discrete，同樣是將品牌對高保真參數(shù)的執(zhí)著推向了一個新的高度。

在DX9 Discrete之前，大家已經(jīng)熟悉的型號是DX9（忘說一句，才子這次嘗新DX9 Discrete之前，一直用的是它的下級型號DX5II，但是分享環(huán)節(jié)，我還是想先說9再說5），兩者的區(qū)別在于后綴Discrete，也就是“分立”，這個分立，主要說的是兩者在解碼架構(gòu)上的區(qū)別。官方用一張圖也詮釋了兩者的區(qū)別。以前的DX9用的是以AK4499EQ為核心的DS解碼架構(gòu)，而DX9 Discrete采用“Discrete”——也就是分立元件設計來構(gòu)建其核心音頻電路。這在集成電路盛行的當下，多少是有點復古的意味。但是音響老玩家大多知道，分立元件的設計搭建其實也是一種門檻，它的優(yōu)勢是具備更高的設計自由度、更精細的調(diào)?？赡苄砸约霸诶碚撋夏軌?qū)崿F(xiàn)的更低失真和更佳瞬態(tài)響應，但也意味著更高的設計難度、生產(chǎn)成本以及對工程師功力的極大考驗。

官方對于DX9 Discrete的分立解碼架構(gòu)表述是：采用了16相Element PSRM模塊進行解碼。這里說到的PSRM模塊是拓品獨家的解碼模塊（至少我沒有看到第二家品牌用到這個稱呼），在DX9 Discrete身上并不是PSRM第一次露面，之前拓品自家的旗艦D900純解碼上，搭載了32相的PSRM模塊。抄幾句官方的介紹吧，PSRM本身是一種由超快速開關邏輯陣列和精密電壓基準組成的分立的 1Bit 解碼架構(gòu)。廠家經(jīng)過對20多種器件類型和配置的嚴格挑選，最終找到了響應速度極高并能完美保持原始信號完整性的組合。器件選型同時最大限度地減少對供電系統(tǒng)的干擾，為卓越性能奠定基礎。在這個過程中，電壓基準電源的設計至關重要，是確保模擬輸出準確性的核心環(huán)節(jié)。為了做到精密的電源控制，拓品設計了一種穩(wěn)定、無噪聲的純阻性輸出電源?；鶞孰娫春烷_關邏輯設計相輔相成使PSRM模塊工作在更為線性的區(qū)域，能夠以驚人的保真度再現(xiàn)原始音頻。

其實在轉(zhuǎn)述官方這段關于PSRM模塊的描述時候，我腦海里面想到的是另一個品牌的影子，大家還記得來自美國的解碼品牌MSB嗎？這個品牌的解碼架構(gòu)里面也用上了模塊化的設計，只不過這個模塊的名字不叫PSRM，叫Hybrid DAC，也有人稱之為小金條，MSB旗下的解碼，其檔次定價基本也和內(nèi)部小金條模塊的數(shù)量是成正比的，有些被授權(quán)使用小金條模塊的解碼（如早期的大羅解碼），也是按照模塊數(shù)量確定售價水準的。拓品現(xiàn)在的做法其實也很類似，采用PSRM模塊的產(chǎn)品，也按照模塊的數(shù)量區(qū)分檔次，從目前的產(chǎn)品分布來看，旗艦解碼D900是32組模塊，那么采用了16組模塊的DX9 Discrete應該就是當下一體機中的旗艦，放在整個產(chǎn)品序列中，位列中高階是妥妥的。另一個異曲同工的地方是，你可以透過DX9 Discrete的透明天窗，看到PSRM模塊，你會發(fā)現(xiàn)，PSRM和R2R的架構(gòu)也是有一點相似的，很湊巧，MSB Hybrid DAC模塊也是，難道解碼的盡頭不是DS芯片，而是分立？

說說解碼之外的硬件配置，DX9 Discrete龐大的機體提供了足夠的空間給到各類輸入輸出接口，從傳統(tǒng)的同軸光纖AES，到帶寬更足的USB以及I2S，還有實用的藍牙，常見的輸入接口一應俱全，信號輸出方面，前面板是四芯XLR、4.4以及6.35三種耳機口，后面板則是RCA單端+XLR平衡的組合，一共兩組，前級輸出和線路輸出各自獨立，也就是說，你完全可以把DX9 Discrete當做一臺純解碼來使用，不必去費心調(diào)節(jié)數(shù)字音量和對應的電平，一切智能化。如果把DX9 Discrete和DX5II放在一起，你會直觀感受到兩者體積上的差異，這也是因為，分立元件設計有諸多好處，但是體積相對龐大，且需要足夠空間達到熱平衡，也是其物理天限的要求，對DX9 Discrete來說，分立設計的不僅僅是解碼模塊，它的模擬放大和音量控制模塊其實也是分立元件設計。從這個意義上，Discrete這個后綴確實精準。

試玩這陣子，我感覺和DX9 Discrete的搭配其實不是一件麻煩的事情，因為這臺機器內(nèi)部在數(shù)字信號接收模塊末端，使用CPLD搭配精密時鐘對數(shù)字信號進行了洗水，最大程度降低了數(shù)字整形之后的jitter，這樣使得DX9 Discrete對于前端數(shù)字質(zhì)量的容忍度還是比較高的，這段時間，我基本用的是仙籟M1T數(shù)字轉(zhuǎn)盤（I2S）以及享聲D300ref旗艦數(shù)字轉(zhuǎn)盤（AES），這兩個數(shù)字轉(zhuǎn)盤的素質(zhì)差距是很大的，這樣有反差的前端更換對于聲音的最終表現(xiàn)還是明顯的，但因為有DX9 Discrete的存在，音質(zhì)波動的下限和整體風格，基本都能被定格在一個比較穩(wěn)定的水準區(qū)間，我愿稱之為拓品的Discrete領域。另外，DX9 Discrete這臺機器的驅(qū)動力還是比較充沛的，所以從小耳塞到大耳機，基本也沒啥忌口的，這機器的優(yōu)點之一：對前后端都不是很挑剔。

說說DX9 Discrete的聲音表現(xiàn)，作為當下拓品的旗艦級別一體機，它的整體音色是在中正透明的前提下，加入了一些在幾年前難得見到的溫暖。相比起更早期的白開水風格，DX9 Discrete更像是一個拓系新聲的試水，雖然依舊是樸素的聲線，但是我想說這臺機器在人聲方面有了一點點“韻味”的加入，換言之，整體審美做了一些通俗感的優(yōu)化，同時高頻表現(xiàn)中的“鋒利”散退了許多，總的走向變成了飽滿的中低頻和溫柔一點的高頻。就像張國榮褪去程蝶衣的臉譜之后，老戲骨的路子更加開闊，感覺拓品也慢慢嘗試走出嚴肅的路線，在這一代的若干產(chǎn)品上進行改變。DX9 Discrete讓我比較滿意的是中小編制的器樂作品，聆聽飛利浦小雙張格里格精選，一首歡快的培金組曲，聲場是按著大音樂廳的比例來的，有一定的邊界感，場中器樂的定位和縱深層次已經(jīng)井井有條，并不錯亂，細品弦樂的華美中，依舊保留拓品高頻那種標志性的直白線條，稍加柔順，但談不上絲滑（絲滑大概也不是品牌的審美）樂器群的結(jié)像略微有些毛茸茸，能細細分辨出那是很多的細節(jié)交織在一起，在中低頻富有層次感氛圍感的烘托之下，整體的能量重心做的是比較平衡的，這樣的表現(xiàn)不僅僅是PSRM的功勞，也有下了重料的耳放模塊的支撐，因為期間更換過不少大耳，前面的聽感印象基本都是可以貫穿保留的，有一說一，DX9 Discrete的耳放部分，對于市面上絕大多數(shù)常見的中敏和高敏耳機耳塞，都是可以通吃的，控制力夠。

對于搭配和音樂類型的適應程度，是DX9 Discrete這個機型的優(yōu)勢。它對于前端數(shù)字源，對后端的耳機、其他耳放、有源音箱都沒有什么太多的要求，因為它本身的素質(zhì)保證和固化了整個系統(tǒng)的下限。在音樂上也是一樣，無論是通俗還是古典，它也都可以照單全收，然后把音樂畫面填充在一個預設好的音樂廳里面，從這個角度說，你可以說它沒個性，也可以說它體現(xiàn)的就是拓品式的個性，仁智互見了。值得一提的是，在諸多搭配中，無意間發(fā)現(xiàn)DX9 Discrete搭配MEZE的POET是一個不錯的互補。前者有舞臺空間，后者有濃郁的演繹風格，兩廂配合，倒是耐聽。我很喜歡用這套組合去聆聽庫布里克指揮的斯美塔那《我的祖國》（DG），開頭在管樂部分的引導下，弦樂齊奏把伏爾塔瓦河的流淌和涌動表現(xiàn)得惟妙惟肖，作為1bit解碼的DX9 Discrete，最大的特點就是如河水一般的流暢，讓樂音自由馳騁，拉著聽者的思緒一往無前。這種輕快的感覺并不是小馬拉小車換來的，因為車上依舊承載著沉甸甸的POET，也許有人會形容這個組合為“樂感好”，我更愿意用“收放自如的風韻”去比擬。

文末我想說，在器材基本素質(zhì)達到一定水準之后，品牌的風格味道將會是彼此之間最大的差異。對DX9 Discrete來說，聲音中的品牌元素，那便是直白，樸實，以及彬彬有禮，對于音樂中的驚濤或者暗涌，就看玩家的搭配，如何更多捕獲與展現(xiàn)了。