撰 文丨陳 桐

編 輯丨美 圻

文娛價值官解讀：

ID:wenyujiazhiguan

迷霧劇場又放大招！

價值官有幸提前觀看到剛剛播出的《樹影迷宮》。一口氣狂追十幾集，真的好久沒見過這么敢拍、如此精準剖開中國式兩性關系的國產(chǎn)懸疑了！

在節(jié)奏上《樹影迷宮》不像其他懸疑劇一樣立刻代入到緊張和反轉的情節(jié)與氣氛中，耐心往下看你會發(fā)現(xiàn)，前兩集的生活氣息很濃，人物刻畫和故事交代的都很清楚，需要慢慢追、細細品。而隨著劇情層層剝開，你一定會驚嘆于它新穎的角度與深刻的人性洞察。

《樹影迷宮》直接甩開了國產(chǎn)懸疑“東北、下崗、底層物語” 的固定三件套，以“兩性”為切口，直指人心幽微。熟人社會和胡同犯罪不僅增加了破案的難度，更映照出時代洪流下普通人的窒息與掙扎。

看點一

國產(chǎn)懸疑坦誠直面“兩性話題”

《樹影迷宮》的故事并不復雜，在1994和2012兩個年代的懸案重疊穿插、相互映射中，老警察冉曦帶著徒弟趙趕鵝，兩人騎著二八大杠穿梭其間，在自己管轄的14條胡同中和各色熟人打著招呼，市井小巷的百姓生活，在探訪查案的過程中一點點被還原。

乍一看，這是一部類似《警察榮譽》那樣聚焦家長里短生活流的劇集，但再接著往后看，你就會驚嘆：這設定也太敢了吧！

這或許是國產(chǎn)劇第一次如此坦誠、直面地探討“兩性”。通過三組對照，《樹影迷宮》精準切中了不同年齡段面臨的“兩性困境”，并以此作為推動劇情、塑造人物的關鍵線索。

劇中的中年人，許多都被”性壓抑“裹挾。兇手偏執(zhí)于殺害年輕女孩，高跟鞋成了他變態(tài)追逐的符號，其根源很可能是性壓抑導致的扭曲行為。

冉曦與劉北萍擠在胡同老房里，親密只能“掐表計時”，力不從心的尷尬背后，是中年婚姻中難以言說的疲憊與疏離。兩性關系的壓抑最終導致夫妻感情危機，頻繁的爭吵也為他查案的偏執(zhí)埋下伏筆。

青少年一代呢？他們在性沖動與懵懂間搖擺。讀高三的冉東東對“性”產(chǎn)生好奇，家長卻選擇沉默與回避。包子鋪老板田浩對女兒在兩性關系上的嚴苛以及變態(tài)的控制欲，也讓人看得唏噓不已。

“瘋僧”這個角色看似流里流氣，實則因性障礙陷入身份認知焦慮，在瘋癲表象下承受著不被理解的痛苦。但也正是這份“錯位”，讓他能游離于案件邊緣，發(fā)揮了意想不到的作用。

能看出來，《樹影迷宮》里的“兩性”從來不是獵奇的噱頭，而是和案件根源死死綁在一起的核心。它既是催生罪惡的催化劑，引出一波三折的探案線；更像一把鋒利的手術刀，狠狠切開了每個人藏在社會身份、人際關系下的真實欲望、恐懼與掙扎，讓人不寒而栗。

看點二

“熟人社會”給懸疑“上強度”

除了大膽觸碰兩性議題，《樹影迷宮》中“熟人社會”的設定，也帶來了前所未有的觀劇體驗，在懸疑劇里絕對是獨樹一幟的存在。

縱橫交錯、曲曲折折的胡同，天然就構成了一個典型的“熟人社會”。表面上鄰里和睦、熱熱鬧鬧，實則人際關系盤根錯節(jié)，每個人都揣著不為人知的秘密，私下暗流涌動。

看似安分守己過日子的電子廠工會主席黃慧，因為婚外情間接導致了女兒的悲劇。理發(fā)店老板二勇每次喂妻子吃安眠藥，在她旁邊出軌的情節(jié)，為國產(chǎn)懸疑劇再添堪比“張東升爬山”的驚悚名場面。

而像這樣藏在暗處、剪不斷理還亂的關系，在胡同里比比皆是。卷入案件的“武瘋子”、想方設法為他脫罪的大哥……你中有我、我中有你，明暗難辨，每個人都像是熟人，卻又誰都看不透誰。

在這樣的環(huán)境里，兇手就像一個幽靈，熟悉每一條胡同，永遠快警察一步。更可怕的是，多年后，類似的命案再次發(fā)生——兇手回來了。隨著受害者增加，整個胡同都被恐慌籠罩，那種“危險就在身邊”的窒息感，隔著屏幕都能感受到！

冉曦經(jīng)過多次走訪排查后，認定“兇手跑不出這幾條胡同”，但隨著調查深入，胡同里的人“一問都挺熟，一查都是疑兇”。對居民來說，朝夕相處的鄰居、抬頭不見低頭見的熟人，都可能是藏在暗處的兇手；那些熟悉的面孔里，誰是受害者？誰又是局中人？這種細思極恐的真人版“狼人殺”，配合文火慢燉的劇情，讓懸疑后勁越來越大。

看點三

在市井胡同中雕刻時代印記

以往的國產(chǎn)懸疑劇，很少聚焦于“胡同犯罪”，而《樹影迷宮》恰恰選擇了這條獨特的路。由胡同地域展開城市生活烙印，既關聯(lián)著社會現(xiàn)實和普通人的日常生活，讓案件有了濃厚的時代底色；同時又復古了刑偵模式，讓破案告別浮夸、回歸真實。

一開篇，市井胡同里人聲鼎沸，鄰里閑話，煙火氣十足。可當你放松警惕時，危機悄然降臨。水井中倒立的女尸、用雙氧水洗掉的血跡、接連出現(xiàn)的被害者……那種詭異、恐怖與日常的極致反差，看得人脊背發(fā)涼！

隨著劇情推進，90年代胡同生活的真實矛盾、精神上的困擾逐漸浮現(xiàn)。兇手的動機，與這樣的時代環(huán)境密不可分，不再是簡單的“心理變態(tài)”。胡同犯罪的設定，讓《樹影迷宮》跳出了個人復仇的小格局，折射出整個時代轉型中普通人的命運沉浮。

在耐心的鋪陳下，女性安全、社會偏見、職業(yè)污名化……種種現(xiàn)實問題在胡同這個舞臺上逐一展開。在這里，人情和地理緊緊相連，事件和時代牢牢掛鉤，織成了一個充滿真實生活質感的時空。懸疑不再是懸浮的智力游戲，而是扎根現(xiàn)實土壤，越品越有味道。

此外，在那個沒有DNA比對、沒有監(jiān)控覆蓋的年代，冉曦和趙趕鵝只能靠“鐵腳板”摸排，靠手工記錄線索。胡同里的日常物件、蛛絲馬跡、人情糾葛，都成為破案的關鍵。這種不依靠高科技加成，返璞歸真的偵查方式，帶來了更純粹、也更真實的懸疑體驗。

對于看慣了各類懸疑故事、陷入審美疲勞的觀眾而言，慢工出細活的《樹影迷宮》，再一次讓大家看到迷霧劇場的迷人之處：每一部新作都讓人感嘆“懸疑天花板就在這兒了吧”，可下一部，又總能帶來新突破。

本文為文娛價值官原創(chuàng)作品。

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