1、《戲夢巴黎》

我發(fā)現(xiàn)那不只是巴黎，那是他們用電影、身體和妄念搭建的烏托邦。三個青年在銀幕的光影里相愛，在革命的喧囂外狂歡，仿佛青春能永恒凝固于那間與世隔絕的公寓。當(dāng)催淚瓦斯的味道終于穿透迷影的濾鏡，才驚覺：他們沉醉于模仿一場革命，卻永遠只是革命的觀眾。諷刺的是，最終需要被砸開的，并非街壘，而是他們自己那扇不愿面對真實世界的門。所以總的來說，整部立意非常好，只是對于電影的討論過于刻意，可能是為了表達他們懸浮于旁人的生活。最后，不得不說外國人的思想還是太超前了，尺度夠大，這三人的關(guān)系著實給我看迷糊了。

2、《西西里的美麗傳說》

整部影片拍得很美也很有深度：導(dǎo)演用一個美麗堅強卻又命運多舛的女人隱喻自己無限熱愛卻又飽經(jīng)創(chuàng)傷的祖國。情感深沉飽滿，表達酣暢淋漓，實在是難得的史詩佳作。 戰(zhàn)爭會放大所有人性之惡，雖然瑪蓮娜的寬容與勇氣，傷兵丈夫的忠誠與責(zé)任心，男主的成長與擔(dān)當(dāng)，以及小鎮(zhèn)居民對曾經(jīng)迫害對象的集體和解，都讓生活重新變得平靜如水，仿佛那場愚蠢的戰(zhàn)爭從未發(fā)生過。但在表面的平靜之下，它帶給幸存者的傷痛和后世人們的思考卻是永恒的，提醒著我們永遠不要忘記戰(zhàn)爭對人性的摧殘。 這就是《西西里的美麗傳說》，最大的價值和意義。

3、《小丑》

這不是一部簡單的“反派起源片”，它更像一面冰冷的鏡子，照出了一個邊緣人在絕望里被碾碎、再重生為惡魔的全過程。亞瑟·弗萊克的悲劇，從不是他“天生邪惡”，而是這個世界一點點抽走了他所有的光——被嘲笑的夢想、無人在意的病痛、底層生活的碾壓，連他試圖傳遞的善意，都成了別人眼中的怪誕。當(dāng)最后一根稻草落下，那個蜷縮在地鐵角落、用笑聲掩飾痛苦的男人，終于在瘋狂里找到了“自我”，可這份“自我”，卻帶著毀滅一切的溫度。所以總的來說，影片不僅是個人命運的哀歌，更是對社會病灶的深刻批判，足夠獲得共鳴和認可。

4、《瘋狂的麥克斯4：狂暴之路》

金屬與火焰武裝身體，機油與子彈肆虐橫飛，頂級的末世廢土風(fēng)格，如同置身《無主之地》的世界。動作打斗精彩至極，邪典般的設(shè)定更為獵奇——在無盡的荒蕪沙漠中，父權(quán)制高懸在每個人頭頂，戰(zhàn)爭之子向往浴血戰(zhàn)死通向英靈殿，女人綁在椅上成為母乳生產(chǎn)機器，奴隸麻木地腳踩滾輪阻斷兩個世界……綠洲家園何在？唯有刀槍劍戟，打碎舊世界的秩序。另外，這部影片除了震撼和刺激，給我更多的是一種直達心底的恐怖。所以總的來說，這是一部另類公路片邪典，導(dǎo)演拍瘋了，我看瘋了，暴力美學(xué)還能這樣玩，我只能說全世界只此一部！

5、《寄生蟲》

一邊是陽光明媚、開闊奢華的地上豪宅，一邊是陰暗潮濕、如蟑螂般茍活的地下室。導(dǎo)演巧妙運用氣味、空間、物件等隱喻（如揮之不去的“地下室味道”與象征希望的造景石），以及暴雨夜的極致調(diào)度，層層推進劇情，讓觀眾在緊張刺激、荒誕幽默中感受沉重與悲涼。而且整部影片結(jié)構(gòu)精巧，各種隱喻和細節(jié)呼應(yīng)做得很恰如其分，演員狀態(tài)都很對，主題也很當(dāng)下，完成度極高，感覺是此地未來幾十年會不斷被復(fù)盤和討論的作品?？傊?，這電影，詮釋的不是單純的“無錢有罪，有錢無罪”，是財富和善良的關(guān)系，富人的善良是利己的善良，這也是悲劇的起因。

無緣國內(nèi)上映的5部限制級電影，部部都有尺度，你看過哪幾部？碼字不易，歡迎關(guān)注點贊，留言討論。