作者：影視風(fēng)向標(biāo)

11月15日晚，第38屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)將在廈門頒獎(jiǎng)典禮現(xiàn)場(chǎng)揭曉，備受關(guān)注的提名名單已于9月底公布，引發(fā)廣大影迷和網(wǎng)友熱議。

距謎底最終揭開還有十幾天，《影視風(fēng)向標(biāo)》編輯部結(jié)合提名影片和演員專業(yè)水準(zhǔn)、近五年金雞獎(jiǎng)提名及獲獎(jiǎng)趨勢(shì)，對(duì)其中10個(gè)熱門獎(jiǎng)項(xiàng)做一番大膽預(yù)測(cè)，沒有內(nèi)幕消息，純屬一家之言，權(quán)當(dāng)為金雞獎(jiǎng)?lì)A(yù)熱。

最佳故事片《唐探1900》or《長(zhǎng)安的荔枝》

提名名單：《小小的我》《長(zhǎng)安的荔枝》《好東西》《志愿軍：存亡之戰(zhàn)》《唐探1900》《破?地獄》

本屆金雞獎(jiǎng)獲得提名的六部影片都是佳作，各有所長(zhǎng)。《好東西》聚焦中年女性覺醒，通過單親媽媽王鐵梅的生存困境，將上海煙火氣與社會(huì)洞察有機(jī)融合，有趣有才，但格局不大；《小小的我》以腦癱患者題材觸達(dá)社會(huì)關(guān)懷，但敘事稍顯刻意�！吨驹杠姡捍嫱鲋畱�(zhàn)》并非同類題材影片最佳，《破·地獄》的藝術(shù)表達(dá)受限于題材的地域性。

從主題立意、專業(yè)水準(zhǔn)、家國(guó)情懷、藝術(shù)表現(xiàn)力來看，我們更看好《唐探1900》和《長(zhǎng)安的荔枝》。《唐探1900》不僅延續(xù)了唐探系列電影的精良制作，代表著中國(guó)電影的工業(yè)制作水準(zhǔn)，更是在家國(guó)情懷的表達(dá)上比前幾部有進(jìn)步，結(jié)尾“我相信總有一天我們會(huì)成為強(qiáng)大的國(guó)家，那才是世上最偉大的魔術(shù)”的臺(tái)詞畫龍點(diǎn)睛。

《長(zhǎng)安的荔枝》通過唐代小吏李善德運(yùn)送荔枝的荒誕任務(wù)，將盛唐官僚體系的腐朽與民生疾苦進(jìn)行了顯微鏡式的解剖。影片以 “荔枝” 為引，在喜劇外殼下包裹著對(duì)權(quán)力異化的深刻批判，以及對(duì)底層百姓命運(yùn)的悲憫關(guān)懷。

最佳導(dǎo)演大鵬《長(zhǎng)安的荔枝》or陳思誠(chéng)、戴墨《唐探1900》

提名名單：大鵬《長(zhǎng)安的荔枝》；陳茂賢 《破?地獄》；陳思誠(chéng)、戴墨 《唐探1900》；邵藝輝 《好東西》；顧長(zhǎng)衛(wèi) 《刺猬》

大鵬通過《長(zhǎng)安的荔枝》實(shí)現(xiàn)從喜劇演員到歷史題材導(dǎo)演的關(guān)鍵突破，體現(xiàn)出他駕馭不同題材的強(qiáng)大導(dǎo)演能力，是最佳導(dǎo)演的熱門人選。

陳思誠(chéng)擅于拍攝商業(yè)類型片，對(duì)中國(guó)電影市場(chǎng)做出了重大貢獻(xiàn)，《唐探1900》是他最具有家國(guó)情懷的一部作品，在這一系列電影拍到第四部時(shí)還能在主題立意格局上有所突破，展現(xiàn)出他的導(dǎo)演才華和能力，有望獲得這個(gè)沉甸甸的獎(jiǎng)項(xiàng)。

如果最佳故事片頒給《唐探1900》，按照近些年金雞獎(jiǎng)最佳故事片和最佳導(dǎo)演不給一部影片的慣例，最佳導(dǎo)演則很有可能是大鵬。反之亦然。

另外，老導(dǎo)演顧長(zhǎng)衛(wèi)《刺猬》的實(shí)力也不可小覷，如果最終是他獲獎(jiǎng)也不能算是爆冷門。

最佳編劇陳茂賢、鄭緯機(jī)《破·地獄》（原創(chuàng)）

★提名名單：陳茂賢、鄭緯機(jī)《破?地獄》（原創(chuàng)）；陳凱歌、張珂《志愿軍：存亡之戰(zhàn)》（原創(chuàng)）；邵藝輝《好東西》（原創(chuàng)）；林見捷《家庭簡(jiǎn)史》（原創(chuàng)）；游曉穎《小小的我》（原創(chuàng)）

《破·地獄》劇本以香港殯葬行業(yè)為切口，通過一場(chǎng)葬禮串聯(lián)起家庭矛盾與代際隔閡，臺(tái)詞犀利且充滿黑色幽默。影片對(duì)社會(huì)邊緣群體的關(guān)注和人性復(fù)雜性的挖掘，體現(xiàn)了編劇對(duì)現(xiàn)實(shí)議題的敏銳洞察。

邵藝輝的《好東西》雖延續(xù)了女性視角的細(xì)膩，但劇本結(jié)構(gòu)稍顯松散；游曉穎的《小小的我》劇本創(chuàng)新性略顯不足。

最佳男主角易烊千璽（《小小的我》飾演劉春和）

★提名名單：大鵬（《長(zhǎng)安的荔枝》飾演李善德）；朱一龍（《志愿軍：存亡之戰(zhàn)》飾演李想）；劉昊然（《解密》飾演容金珍）；易烊千璽（《小小的我》飾演劉春和）；黃曉明（《陽光俱樂部》飾演吳優(yōu)）

易烊千璽此前曾先后憑《少年的你》《送你一朵小紅花》《奇跡?笨小孩》三次榮獲金雞獎(jiǎng)最佳男主角提名，今年是第四次沖擊金雞影帝。

此次在《小小的我》中，他以極致的身體控制詮釋腦癱少年，從蹣跚步態(tài)到細(xì)微眼神，被業(yè)內(nèi)評(píng)價(jià)為“職業(yè)生涯最佳表演”。其表演完全突破了流量明星的標(biāo)簽，將角色的堅(jiān)韌與脆弱層次化呈現(xiàn)，無論是演技還是時(shí)機(jī)都已成熟，我們認(rèn)為他最有可能榮獲今年金雞獎(jiǎng)影帝。

最佳女主角宋佳（《好東西》飾演王鐵梅）

★提名名單：衛(wèi)詩(shī)雅（《破?地獄》飾演郭文玥）；宋佳（《好東西》飾演王鐵梅）；詠梅（《出走的決心》飾演李紅）；段奧娟（《歲歲平安》飾演劉歲歲）；徐海鵬（《但愿人長(zhǎng)久》飾演夏蟬）

宋佳在《好東西》中塑造的單親媽媽王鐵梅，打破了“悲情母親”的刻板印象：面試碰壁時(shí)的強(qiáng)裝鎮(zhèn)定、暴雨夜崩潰后的迅速平復(fù)，將中年女性的生存韌性藏于細(xì)節(jié)之中。這種“克制中見力量”的表演，既符合金雞獎(jiǎng)對(duì)生活化演技的偏好，又憑借角色的時(shí)代代表性引發(fā)廣泛共情。

詠梅《出走的決心》雖具文藝質(zhì)感，但影片對(duì)人物的塑造缺乏創(chuàng)新；衛(wèi)詩(shī)雅的港片表演風(fēng)格在金雞獎(jiǎng)評(píng)選中存在地域偏好壁壘。此外，宋佳已憑該角色蟬聯(lián)中國(guó)電影導(dǎo)演協(xié)會(huì)年度女演員，具有很高的專業(yè)認(rèn)可度。

最佳故事片趙又廷（《好東西》飾演前夫）

★提名名單：周政杰（《老槍》飾演耿曉軍）；趙又廷（《好東西》飾演前夫）；祖峰（《家庭簡(jiǎn)史》飾演涂偉父親）；袁富華（《水餃皇后》飾演糖水伯）；耿樂（《刺猬》飾演周正爸）

趙又廷在《好東西》中以塑造了極具爭(zhēng)議的“前夫”形象，將角色的自私與愧疚通過眼神流轉(zhuǎn)、臺(tái)詞停頓精準(zhǔn)傳遞，既讓觀眾生厭，又暗含人性復(fù)雜的真實(shí)感。這種“戲份不多但記憶點(diǎn)強(qiáng)”的表演，容易給評(píng)委留下極深印象。

祖峰《家庭簡(jiǎn)史》的表演雖穩(wěn)但缺乏突破；袁富華的糖水伯受限于角色的功能性。結(jié)合《好東西》的整體水準(zhǔn)，趙又廷最有可能獲得這一獎(jiǎng)項(xiàng)。

最佳女配角惠英紅（《水餃皇后》飾演紅姐）

★提名名單：宋曉英（《我和我母親的疼痛》飾演鄭淡竹）；鐘楚曦（《好東西》飾演小葉）；黃子琪（《小白船》飾演金明美）；蔣勤勤（《小小的我》飾演陳露）；惠英紅（《水餃皇后》飾演紅姐）

惠英紅以戲骨級(jí)功力詮釋的“紅姐”，在《水餃皇后》中兼具市井潑辣與江湖溫情，一句“糖水要熱才暖心”的臺(tái)詞便立住人物弧光。其表演既保持了港片的煙火氣，又突破了類型化配角的局限，展現(xiàn)出“于細(xì)微處見真章”的實(shí)力。

競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手中，宋曉英《我和我母親的疼痛》雖情感真摯，但角色設(shè)計(jì)略顯單一；鐘楚曦在《好東西》中的表演生動(dòng)自然，但不如女主角宋佳和男配角趙又廷給人的印象深刻；蔣勤勤在《小小的我》中的表演中規(guī)中矩。

最佳中小成本故事片《我和我母親的疼痛》

★提名名單：《小白船》《烏龍鎮(zhèn)》《但愿人長(zhǎng)久》《我和我母親的疼痛》《怒江》

《我和我母親的疼痛》以母女兩代人的疼痛記憶為核心，通過細(xì)膩的日常細(xì)節(jié)剖開原生家庭的隱秘傷痕，宋曉英與主角的對(duì)手戲被評(píng)為“年度最戳心表演”。

中小成本獎(jiǎng)項(xiàng)歷來是金雞獎(jiǎng)扶持現(xiàn)實(shí)題材的窗口，如第37屆《又是充滿希望的一天》、第36屆《回西藏》均聚焦普通人命運(yùn)。

相比之下，《小白船》的青春題材稍顯輕淺；《怒江》的類型化表達(dá)缺乏新意。《我和我母親的疼痛》對(duì)女性情感的深度挖掘，既符合當(dāng)下創(chuàng)作潮流，也延續(xù)了金雞獎(jiǎng)對(duì)“小成本見大情懷”的鼓勵(lì)。

最佳外語片《還有明天》（意大利）

★提名名單：《F1：狂飆飛車》（美國(guó)）；《此心安處》（美國(guó)）；《還有明天》（意大利）；《我仍在此》（巴西、法國(guó)）；《姥姥的外孫》（泰國(guó)）

金雞獎(jiǎng)最佳外語片自2021年設(shè)立以來，始終偏好藝術(shù)價(jià)值與現(xiàn)實(shí)關(guān)懷兼具的作品，如第37屆《奧本海默》、第34屆《波斯語課》。

意大利影片《還有明天》以移民群體的生存困境為切口，通過非線性敘事展現(xiàn)人性抉擇，其影像風(fēng)格與社會(huì)議題的結(jié)合度極高。

美國(guó)兩片中，《F1：狂飆飛車》偏商業(yè)類型，《此心安處》溫情有余但深度不足；泰國(guó)《姥姥的外孫》雖細(xì)膩卻格局較小。作為歐洲藝術(shù)電影的代表，《還有明天》更貼合評(píng)委會(huì)對(duì)“外語片文化價(jià)值”的考量。

最佳美術(shù)片《哪吒之魔童鬧海》

★提名名單：《時(shí)間之子》《哪吒之魔童鬧�！贰读凝S：蘭若寺》《雄獅少年2》《熊出沒?重啟未來》《燃比娃》

作為現(xiàn)象級(jí)超級(jí)爆款續(xù)作，《哪吒之魔童鬧海》在美術(shù)設(shè)計(jì)上實(shí)現(xiàn)雙重突破：既延續(xù)前作的國(guó)風(fēng)朋克風(fēng)格，又通過海底龍宮的水晶質(zhì)感、陳塘關(guān)的市井重構(gòu)，打造出更具層次的視覺體系，榮獲本屆金雞獎(jiǎng)最佳美術(shù)片應(yīng)該沒有懸念。

金雞獎(jiǎng)美術(shù)片評(píng)選近年側(cè)重“技術(shù)創(chuàng)新與文化表達(dá)”，如第36屆《長(zhǎng)安三萬里》的詩(shī)詞可視化、第35屆《熊出沒·重返地球》的科幻場(chǎng)景。

《雄獅少年2》雖延續(xù)現(xiàn)實(shí)內(nèi)核，但美術(shù)突破有限；《聊齋：蘭若寺》的古典美學(xué)稍顯保守。《哪吒之魔童鬧�！返墓I(yè)化制作水準(zhǔn)與文化符號(hào)創(chuàng)新，更能代表國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫的當(dāng)前高度。

【影視風(fēng)向標(biāo)】由資深媒體人、中國(guó)電影評(píng)論學(xué)會(huì)秘書長(zhǎng)、中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)新媒體文藝評(píng)論委員會(huì)秘書長(zhǎng)、中國(guó)影協(xié)理論評(píng)論委員會(huì)理事胡建禮主編。涵蓋微信公眾號(hào)、人民號(hào)、微博、百家號(hào)、企鵝號(hào)、新浪、網(wǎng)易、搜狐、今日頭條、一點(diǎn)資訊、大魚號(hào)等自媒體平臺(tái)。