從《少年歌行》《少年白馬醉春風(fēng)》到《暗河傳》，均由原作者周木楠擔(dān)任總編劇，他與平臺(tái)制片人周照中、總導(dǎo)演尹濤已經(jīng)形成了一種長(zhǎng)期穩(wěn)定的合作關(guān)系，優(yōu)酷對(duì)原作者的信任及培養(yǎng)，造就了三部作品在口碑、聲量上的成績(jī)，也讓更多觀眾看到了新銳編劇周木楠。
作者 | 菠蘿包（北京）
「《暗河傳》真的在描寫(xiě)小人物的掙扎，邊看邊回憶《少年歌行》，第一次那么直觀地從兩個(gè)角度看同一個(gè)故事，心有悲戚?！?br/>正在優(yōu)酷熱播的《暗河傳》豆瓣開(kāi)分7.1，云合數(shù)據(jù)最新顯示持續(xù)登頂，在近期播出的新劇中口碑實(shí)屬突出。隨著劇情漸入佳境，眾多觀眾回想起當(dāng)初追更《少年歌行》時(shí)的觸動(dòng)，這已經(jīng)是「周木楠少年江湖系列」第三部作品與觀眾的會(huì)面。
主創(chuàng)這次將鏡頭對(duì)準(zhǔn)了此前更多以反派形象出現(xiàn)的暗河組織，圍繞蘇家家主蘇暮雨和大家長(zhǎng)蘇昌河展開(kāi)故事。當(dāng)身處黑暗中的江湖底層人想走入光明該如何抉擇？《暗河傳》提供了一個(gè)陰郁詭譎、更現(xiàn)實(shí)向的江湖視角，這個(gè)龐大的武俠宇宙逐漸展露全貌，周木楠筆下的少年江湖故事不斷豐滿(mǎn)。

《少年歌行》《少年白馬醉春風(fēng)》《暗河傳》三部劇集，均由原著作者周木楠擔(dān)任總編劇，他與平臺(tái)制片人周照中、總導(dǎo)演尹濤已經(jīng)形成了一種長(zhǎng)期穩(wěn)定的合作關(guān)系，優(yōu)酷對(duì)原作者的信任及培養(yǎng)，造就了三部作品在口碑、聲量上的成績(jī)，也讓更多觀眾看到了新銳編劇周木楠。
《少年歌行》《少年白馬醉春風(fēng)》《暗河傳》連續(xù)三部站內(nèi)熱度破萬(wàn)，《少年歌行》播出兩年后，豆瓣評(píng)分今年還上漲至8.5，成今年國(guó)劇最高分，周木楠少年江湖系列已經(jīng)成為眾多觀眾心中的武俠佳作代表。優(yōu)酷發(fā)掘這個(gè)成長(zhǎng)型IP以來(lái)，幾位主創(chuàng)都奔著打造「少年新武俠」的目標(biāo)去創(chuàng)作，像總導(dǎo)演尹濤所說(shuō)，「我們都想拍人在江湖里的情感和抉擇，背后呈現(xiàn)出的武俠精神是我們共同追求的?！?br/>跨越四年三部劇集的產(chǎn)出，不僅驗(yàn)證了優(yōu)酷在開(kāi)發(fā)潛力IP、培養(yǎng)成長(zhǎng)型人才上的獨(dú)門(mén)方法論，也意味著提供了新的內(nèi)容可能，就像那句slogan一樣——「為好內(nèi)容全力以赴」，一個(gè)周木楠的出現(xiàn)，讓大家看到了未來(lái)優(yōu)酷涌現(xiàn)出更多新銳創(chuàng)作者的可能。

1. 始于「少年氣」的江湖共創(chuàng)
優(yōu)酷與周木楠的合作始于一個(gè)武俠遇冷的市場(chǎng)環(huán)境。在古偶作為頭部品類(lèi)的背景下，優(yōu)酷仍然看中了這片少年江湖的巨大潛力，大膽啟動(dòng)周木楠擔(dān)任劇集編劇，選用一眾新人演員打造了《少年歌行》，讓無(wú)數(shù)觀眾記住了這份獨(dú)屬于少年武俠的浪漫。
「少年氣」不只是對(duì)周木楠筆下故事的氣質(zhì)概括，也是這一IP的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)特有的精神面貌。
在總制片人、虎鯨文娛優(yōu)象工作室總經(jīng)理周照中的形容中，三人經(jīng)過(guò)這么久的合作，幾乎把自己也代入了周木楠筆下的人物，誰(shuí)在項(xiàng)目里遇到難處或者卡點(diǎn)，過(guò)不了多久，大家就會(huì)趕來(lái)幫忙共同克服解決，「我們年紀(jì)相差不大，很多事情基本都是導(dǎo)演或木楠振臂一呼，或者誰(shuí)說(shuō)要做個(gè)什么事，大家想也不想就先去干了?！?br/>

周木楠「人+IP」的成長(zhǎng)歷程有跡可循，那么優(yōu)酷這片土壤究竟好在哪里？
首先，尊重內(nèi)容，能給原作者兼編劇足夠的創(chuàng)作空間。優(yōu)酷決定開(kāi)發(fā)「周木楠少年江湖系列」時(shí)，希望看到「原創(chuàng)的、群像人物塑造較好的、對(duì)周?chē)澜缁蛉诵杂卸床斓腎P」，在這樣的內(nèi)容追求共識(shí)下，主創(chuàng)開(kāi)始圍繞「群像」和「少年江湖」的關(guān)鍵詞打造系列作品。
對(duì)原作的高度尊重、對(duì)內(nèi)容創(chuàng)作的目標(biāo)一致，是這份合作愉快開(kāi)始的起點(diǎn)，就像尹濤所說(shuō)，「魂不能丟，原著的核心精神必須保留」，創(chuàng)作過(guò)程中優(yōu)酷也從未向周木楠提出無(wú)理的改編需求。選角階段也充分尊重小說(shuō)設(shè)定，周木楠透露幾部作品的選角自己都有參與，「覺(jué)得誰(shuí)合適誰(shuí)不合適，都會(huì)很直接地反饋」。眾多觀眾甚至?xí)鄱几锌x角很有辨識(shí)度，「一群天選紙片人」。

其次，「老帶新」幫助周木楠熟悉作者到編劇的身份切換?？傊破酥苷罩斜旧砭陀卸嗄甑挠耙暡邉澖?jīng)驗(yàn)，總導(dǎo)演尹濤更是在古裝劇集拍攝上積累了深厚經(jīng)驗(yàn)。二人在《少年歌行》剛與周木楠合作時(shí)，從自身經(jīng)驗(yàn)出發(fā)幫助他梳理故事主線(xiàn)，將小說(shuō)內(nèi)容拆解為更符合影視表達(dá)的情節(jié)，并填補(bǔ)了一些小說(shuō)的BUG，整體在改編上做更符合當(dāng)下時(shí)代情緒的調(diào)整。
最后，提供物質(zhì)保障，帶新人從幕后走到臺(tái)前。物質(zhì)支持也是創(chuàng)作的關(guān)鍵一環(huán)，周木楠坦白優(yōu)酷每次結(jié)稿費(fèi)都很及時(shí)。平臺(tái)也會(huì)為他安排各類(lèi)活動(dòng)，讓幕后創(chuàng)作者站到臺(tái)前被更多觀眾認(rèn)識(shí)，幫助他提振信心。
2. 一個(gè)共同成長(zhǎng)的宇宙
優(yōu)酷對(duì)系列化劇集的嘗試是篤定的，周照中告訴我們，《少年歌行》與《少年白馬醉春風(fēng)》的劇本創(chuàng)作幾乎在同步推進(jìn)，而《少年歌行》播出后遠(yuǎn)超預(yù)期的市場(chǎng)反饋，讓平臺(tái)和主創(chuàng)堅(jiān)定了打造周木楠少年江湖系列劇集的信心。等到《少年歌行》播完后，再打造一部《暗河傳》的想法已經(jīng)在主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)之間成型。
在沒(méi)有流量明星參演的情況下，豆瓣評(píng)分從7.3漲至8.5，超過(guò)17萬(wàn)人打分，2022年播出的《少年歌行》不僅以黑馬姿態(tài)讓眾多觀眾記住了這部武俠佳作，更是在至今的幾年來(lái)持續(xù)發(fā)揮著長(zhǎng)尾效應(yīng)。
《少年歌行》的成功，驗(yàn)證了群像以及少年江湖的故事潛力。而周木楠筆下跨越幾代人，版圖龐大的江湖，正適合用來(lái)打造不同視角下的武俠宇宙。抖音、小紅書(shū)等平臺(tái)至今仍能看到《少年歌行》劇粉刷出無(wú)心的經(jīng)典臺(tái)詞「盼與君重逢」，IP粉絲高度關(guān)注著角色前后的命運(yùn)走向，也樂(lè)意看到在周木楠少年江湖中展開(kāi)的其他故事。

三部劇集的創(chuàng)作中，主創(chuàng)有意做了差異化的主題表達(dá)，在「少年」和「江湖感」的前提下去講述不同視角的故事。
《少年歌行》作為系列的起點(diǎn)，圍繞蕭瑟展開(kāi)兩代人的糾葛和面對(duì)相同危機(jī)時(shí)不同的選擇，講的是「少年向陽(yáng)而生」。《少年白馬醉春風(fēng)》則是揭開(kāi)上一輩人在迥異的命運(yùn)背景下如何守護(hù)身邊的愛(ài)人、朋友和兄弟。而到了《暗河傳》講的是「在黑暗里尋找光」，故事聚焦在江湖底層人物身上，雖然沒(méi)有前兩部的鮮衣怒馬，但有著同為少年人對(duì)命運(yùn)的抗?fàn)帯?br/>除了對(duì)劇集市場(chǎng)精品內(nèi)容的持續(xù)探索，系列三部曲的創(chuàng)作歷程對(duì)周木楠本身也是一個(gè)歷練成長(zhǎng)的過(guò)程。從純小說(shuō)作者到劇集編劇需要跨越行業(yè)和創(chuàng)作上的眾多挑戰(zhàn)。小說(shuō)創(chuàng)作的高自由度決定了作者發(fā)揮空間更大，而作為編劇則需要有情節(jié)的取舍，考慮畫(huà)面的呈現(xiàn)。
在周照中看來(lái)，周木楠作為編劇在不斷成熟，「經(jīng)歷了三部的磨煉之后，他已經(jīng)能越來(lái)越快地在作者和編劇之間切換狀態(tài)。」更難得在于，周木楠這些年并沒(méi)有因?yàn)榉劢z或關(guān)注的增多而在心態(tài)上有大的變化，「他的狀態(tài)一直都很穩(wěn)定」。
「周木楠少年江湖系列」還在持續(xù)開(kāi)發(fā)中，目前的規(guī)劃，優(yōu)酷將于每1-2年推出一部大型主線(xiàn)作品，并不定期上線(xiàn)集數(shù)更短的番外篇，《少年歌行》的蕭瑟、無(wú)心，到《暗河傳》的蘇昌河、蘇喆等角色將展開(kāi)更詳盡的故事，串聯(lián)成一個(gè)不斷成長(zhǎng)的武俠宇宙。作為《少年歌行》續(xù)作的《少年歌行之南明離火》也正在推進(jìn)劇本創(chuàng)作。
周木楠自己也感慨這個(gè)固定班底正磨合得越來(lái)越絲滑，「我們從一開(kāi)始的一見(jiàn)如故到如今已經(jīng)成為老朋友了，希望可以一直合作下來(lái)，將整個(gè)系列做成一個(gè)長(zhǎng)久的品牌。」

3. 源頭活水滋養(yǎng)平臺(tái)好內(nèi)容
對(duì)新人和新內(nèi)容開(kāi)放包容的態(tài)度、對(duì)精品內(nèi)容持續(xù)更新的高要求，決定了優(yōu)酷能挖掘并用好周木楠這樣的新銳創(chuàng)作者。有了源頭活水，才有優(yōu)質(zhì)佳作推向觀眾。
一個(gè)長(zhǎng)期合作的主創(chuàng)班底，是穩(wěn)定產(chǎn)出作品的重要前提，實(shí)際上除了周木楠、周照中及尹濤，還有不少其他崗位的幕后主創(chuàng)在持續(xù)為這個(gè)IP貢獻(xiàn)熱情與專(zhuān)業(yè)。
在《少年歌行》中擔(dān)任動(dòng)作導(dǎo)演的石占利，這次在《暗河傳》劇組半是減肥半是操心地瘦了二十斤。主演基本都想靠自己完成高難度打戲，他就手把手為每個(gè)角色設(shè)計(jì)動(dòng)作，像同樣是用暗器的兩個(gè)人，也要做出不一樣的地方。
之前常合作的造型指導(dǎo)韓廣仁，周照中表示他大概是除了制片人和導(dǎo)演、編劇之外，最熟悉劇本的主創(chuàng)?！改愀f(shuō)出哪一集哪一場(chǎng)戲，他就能講出這場(chǎng)戲的人物穿的是什么衣服。」包括在三部劇集中都任視效總監(jiān)的趙剛，「每一部都要突破自己，十分痛苦。」
雖然不是來(lái)自同一個(gè)公司，只是因項(xiàng)目結(jié)緣際會(huì)，卻讓一群人巧妙地呼應(yīng)上了周木楠筆下熱血的武俠世界。熱血讓大家走到一起，又讓大家創(chuàng)作出這片生動(dòng)的少年江湖。
隨著市場(chǎng)審美的變化，周木楠及幾位主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的核心成員也在要求自己做出突破。三部劇集創(chuàng)作下來(lái)，主創(chuàng)已經(jīng)沉淀出一套方法論——「三不拍：已經(jīng)拍過(guò)的類(lèi)似情節(jié)不拍；已經(jīng)用過(guò)的動(dòng)作設(shè)計(jì)不拍；相似的美術(shù)視效不拍。」反饋到播出效果上來(lái)看，這種極致的創(chuàng)新追求和分線(xiàn)敘事的設(shè)計(jì)讓觀眾也有了回味前作的動(dòng)力，「看完《暗河傳》又去回看了《少年歌行》，感覺(jué)很多細(xì)節(jié)都串起來(lái)了。」

回歸優(yōu)酷的內(nèi)容戰(zhàn)略來(lái)看，從《少歌》《少白》到《暗河傳》的成功，在于對(duì)影視市場(chǎng)審美的先驅(qū)意識(shí)，以及對(duì)IP系列化開(kāi)發(fā)的長(zhǎng)遠(yuǎn)目光。少年意氣說(shuō)的既是一種差異化的武俠內(nèi)核，也是創(chuàng)作者對(duì)創(chuàng)新表達(dá)的堅(jiān)持。
周木楠少年江湖系列劇集有著明顯的偏年輕段的受眾畫(huà)象，男女占比幾乎也達(dá)到了均等的五五開(kāi)，年輕觀眾對(duì)這一IP傾注的喜愛(ài)轉(zhuǎn)化為大量的二創(chuàng)衍生，以及幾年來(lái)持續(xù)不斷的劇情討論，這也驗(yàn)證了優(yōu)酷與創(chuàng)作者對(duì)「年輕人喜歡什么」的正確理解和共同追求。
越是在低迷的行業(yè)背景下，越需要看到新人的冒頭成長(zhǎng)，對(duì)觀眾而言，周木楠少年江湖系列這樣的新作品也意味著更懂市場(chǎng)的內(nèi)容在產(chǎn)生。從挖掘新創(chuàng)作者，到輸出精品內(nèi)容，優(yōu)酷將觀眾的正反饋轉(zhuǎn)化為進(jìn)一步創(chuàng)新的動(dòng)力，這種正向循環(huán)才能帶動(dòng)行業(yè)向新向好。
無(wú)論是平臺(tái)還是觀眾，都需要更多的周木楠，讓影視行業(yè)這片江湖活躍起來(lái)。