有時(shí)候一部電影看完，最后留在你心里的不是哪場(chǎng)打戲，不是哪句臺(tái)詞，而是一種情緒，一種讓你想站起來(lái)、想出門(mén)、想去做某件一直猶豫著沒(méi)做的事的情緒。

《鏢人》給我的就是這個(gè)。

六場(chǎng)硬仗，每一場(chǎng)都是一道關(guān)口

全片六場(chǎng)重場(chǎng)動(dòng)作戲，袁和平的設(shè)計(jì)沒(méi)有一場(chǎng)是重復(fù)的。

不是說(shuō)打法不重復(fù)，是每一場(chǎng)承擔(dān)的敘事重量不一樣，每一場(chǎng)打完，故事往前走了一步，人物的處境變了，命運(yùn)的走向也變了。

第一場(chǎng)是開(kāi)場(chǎng)的大漠追逐戰(zhàn)，建立世界觀的同時(shí)立住刀馬這個(gè)人。十幾匹馬在黃沙里狂奔，第一秒就告訴我們，這不是一般的武俠片。

這場(chǎng)戲的功能是定調(diào)，讓我們知道接下來(lái)要看什么級(jí)別的東西。

往后每一場(chǎng)，打斗的背后都有更重的東西壓著。

常貴人以一敵二，是李連杰對(duì)整部電影的一次拔高。老一代的功力，放在這里還是鎮(zhèn)得住場(chǎng)面的。

而全片最被觀眾反復(fù)提起的，是吳京和謝霆鋒的兩場(chǎng)對(duì)決。

第一場(chǎng)在沙塵暴里。黃沙鋪天蓋地，兩個(gè)人在幾乎為零的能見(jiàn)度里廝殺，謝霆鋒借助風(fēng)勢(shì)頻頻攻擊，刀馬逆風(fēng)狼狽防守。

這些動(dòng)作，都是劇組用真實(shí)的自然環(huán)境去還原的。一方面，順風(fēng)逆風(fēng)，其實(shí)代表著兩個(gè)人的立場(chǎng)和價(jià)值觀。另一方面，風(fēng)中的動(dòng)作戲更考驗(yàn)導(dǎo)演和演員的功力，這場(chǎng)大漠風(fēng)沙里的決斗，是全片最燃，最好看的段落之一。

第二場(chǎng)在火光里。月色、沙漠、火焰，兩個(gè)人貼身纏斗，長(zhǎng)鏡頭把每一個(gè)細(xì)節(jié)都留了下來(lái)。這一場(chǎng)打的不只是身手，打的是兩個(gè)人之間十幾年的恩怨情仇，是同僚變對(duì)手、對(duì)手又惺惺相惜的那種復(fù)雜關(guān)系。

打完了，看的人心里有一種說(shuō)不清楚的感覺(jué)，不是單純的爽，是沉了一下。

六場(chǎng)下來(lái)，每一場(chǎng)都有獨(dú)立的情緒坐標(biāo)，有的打得熱血，有的打得沉重，有的打到最后讓人心里酸了一下。袁和平?jīng)]有把打戲當(dāng)場(chǎng)面用，而是當(dāng)敘事用。這是真正懂武俠的人才會(huì)有的處理方式。

影片里有一句陶淵明的詩(shī)，是小七用磕磕絆絆的童聲念出來(lái)的：“久在樊籠里，復(fù)得返自然�！�

刀馬曾經(jīng)是隋朝禁軍左驍騎衛(wèi)，有編制，有位置，然后一夜之間家破人亡，變成了天字第二號(hào)通緝犯，帶著一個(gè)孩子在大漠里走鏢為生。

這趟護(hù)送知世郎去長(zhǎng)安的鏢，他一開(kāi)始接的理由很簡(jiǎn)單，那就是報(bào)恩。

但走到最后，已經(jīng)不是報(bào)恩了。

知世郎代表的是另一種可能，是亂世里有人還在想著“讓天下好一點(diǎn)”。刀馬護(hù)的不只是一個(gè)人，是這份可能性，是他自己那條放不下的道。在規(guī)矩崩壞的世道里，還守著自己那套規(guī)矩。

鏢人一諾，生死相托。這句話放在隋末的大漠里，比任何豪言壯語(yǔ)都重。

看完整部電影，我一直在想一件事。故事里每個(gè)人都在趕路，都在奔向某個(gè)地方。阿育婭要回去建立自己的大漠，知世郎要去長(zhǎng)安點(diǎn)燃火種，刀馬要護(hù)住小七走出這片死地。

他們的目的地不一樣，但驅(qū)動(dòng)他們的是同一件事，心里有個(gè)地方，值得拼命去。

這就是武俠最打動(dòng)人的內(nèi)核，不是打得有多好看，而是這群人為什么而打。

現(xiàn)實(shí)里沒(méi)有大漠，沒(méi)有追兵，沒(méi)有跨越千里的護(hù)鏢任務(wù)。但每個(gè)人心里都有一個(gè)“長(zhǎng)安”。

那件一直想做但還沒(méi)做的事，那個(gè)一直想去但還沒(méi)去的地方，那個(gè)想要變成的自己。

年頭看這部電影，看完會(huì)有一種很具體的沖動(dòng)，不是雞血式的口號(hào)，是一種安靜的、踏實(shí)的想法：今年，去闖一下。

去闖失敗了也沒(méi)關(guān)系。刀馬那趟鏢，也不是一路順的。

說(shuō)到底，《鏢人》本身就是一個(gè)關(guān)于“去闖”的故事。

袁和平八十一歲，從業(yè)六十余載，能拍的經(jīng)典早就拍完了，沒(méi)有什么需要證明的。但他還是帶著團(tuán)隊(duì)去新疆戈壁扎了近半年，在-10℃到55℃的極端環(huán)境里，堅(jiān)持實(shí)景實(shí)拍，堅(jiān)持真功夫，堅(jiān)持“不要花架子”。

吳京不管武俠片市場(chǎng)多式微，拉來(lái)這么大的陣容，把這件事做了。

李連杰時(shí)隔十四年重返武俠銀幕，以六十多歲的年紀(jì)，打出了那一套動(dòng)作。

這些人里，沒(méi)有一個(gè)需要靠《鏢人》來(lái)證明自己，但他們都來(lái)了。

為的是什么，他們說(shuō)得很清楚。武俠不該消失，真功夫不該消失，這件事值得再為它拼一次。

大年初一走進(jìn)電影院，看黃沙漫天，看刀光劍影，看一群人各自赴命、各自奔向自己的長(zhǎng)安。

看完出來(lái)，如果你心里有什么東西松動(dòng)了、燃起來(lái)了、想往前走了，那就去走吧。

人生是曠野，不是軌道。你的長(zhǎng)安，等著你自己去到。