10月25日，由京東獨家冠名、快手與和合海共同出品的都市職場短劇《打工吧長官》在快手短劇全網(wǎng)獨播。該劇由喜劇演員宋木子領(lǐng)銜主演，以24集的緊湊篇幅，講述一位“外星創(chuàng)意總監(jiān)”誤入地球職場后引發(fā)的一系列荒誕笑料。

這部小而美的精品短劇，不僅以“小人物逆襲爽劇”的輕喜情節(jié)收割了大批職場人的情感共鳴，同時與京東聯(lián)動，搶占雙十一營銷新節(jié)點，打造“品效銷合一鏈路”。觀眾驚喜地發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)在的短劇市場，好像真的不一樣了。《打工吧長官》映照出的不僅是打工人的眾生相，更是一場由快手星芒短劇與京東共同策劃的，圍繞內(nèi)容、用戶與消費的精準(zhǔn)共振，背后可能還藏著短劇行業(yè)從“流量紅利”轉(zhuǎn)向“價值深耕”的核心邏輯，甚至是影視產(chǎn)業(yè)“內(nèi)容變現(xiàn)”的新可能。

短劇進(jìn)階

從“博眼球”到“潤人心”，內(nèi)容品質(zhì)成破局關(guān)鍵

過去，短劇常被貼上“快餐內(nèi)容”“套路化敘事”的標(biāo)簽，但隨著用戶審美疲勞與行業(yè)競爭加劇，市場正無情淘汰那些僅靠爽點堆砌、缺乏現(xiàn)實根基的作品。快手星芒短劇作為行業(yè)領(lǐng)跑者，早已開啟從“量”到“質(zhì)”的戰(zhàn)略轉(zhuǎn)型，推動短劇走向“精品化”“品質(zhì)化”。

《打工吧長官》正是這一趨勢下的代表，該劇并非傳統(tǒng)職場短劇常見的“霸總敘事”，而是以“小人物生存現(xiàn)狀”為核心，打造“職場照妖鏡”以“窺見眾生相”。

故事的開頭是外星人梅六、費五要用無厘頭、抽象征服地球的邏輯，用諧音梗征服地球的語言，讓地球人在迷茫中不戰(zhàn)而敗。但在地球打工的過程中，他們卻發(fā)現(xiàn)地球人似乎更加抽象。

比如為了害怕上班遲到，公司全員將被褥搬來公司打地鋪；強勢要求砍預(yù)算、改方案的“甲方大人”趙總，遇到熟人保潔阿姨后，立刻從“高壓能量源”，變成“卑微能量體”；領(lǐng)導(dǎo)請人吃飯唱K，員工不僅要作陪A錢還要捧場……種種行為在外星人梅六、費五看來極為匪夷所思，以為是地球的某種抽象的人類行為學(xué)實驗，進(jìn)而對“母星”能否征服地球產(chǎn)生深刻懷疑。

《打工吧長官》以“外星人闖入職場”為設(shè)定貫穿全劇，精準(zhǔn)捕捉職場人“卷又卷不贏、躺又躺不平”的核心情緒，在外星人和地球人“理解偏差”的建構(gòu)中，揭示現(xiàn)實中的荒誕現(xiàn)象。表面上這是一場天馬行空的喜劇，內(nèi)核卻緊扣現(xiàn)實痛點——職場形式主義、偽精英文化、打工人逆襲情緒等，聚焦“職場荒誕生態(tài)”，融合“00后整頓職場”“打工人逆襲”“霸總現(xiàn)形記”等社會熱梗，打破了傳統(tǒng)職場劇的敘事框架，直面打工人的真實情緒。以“諷刺幽默”為外殼，包裹對社會現(xiàn)象的深度觀察，達(dá)到“笑中有淚”的喜劇效果。

《打工吧長官》的演員選擇也體現(xiàn)出快手在內(nèi)容打造上的精準(zhǔn)眼光。宋木子作為近年來崛起的喜劇新星，其獨特的表演風(fēng)格與年輕受眾高度契合，具備天然的觀眾緣與話題性。他的加入，不僅為劇集注入了強烈的喜劇基因，也提升了內(nèi)容的可看性與傳播潛力。

劇中，宋木子所飾演的“偽精英”長官梅六一角，以其“水油平衡”式的表演，在荒誕的行為與真實的人性之間游走，上演職場版《皇帝的新衣》，既制造笑點，也引發(fā)思考。這種“笑中帶淚”的敘事策略，正是快手星芒短劇在內(nèi)容創(chuàng)作上持續(xù)深耕的體現(xiàn)：不止于娛樂，更追求共鳴；不滿足于爽感，更注重表達(dá)。

豐富生態(tài)+深度聯(lián)動

快手星芒短劇的“內(nèi)容護(hù)城河”

《打工吧長官》所展現(xiàn)出的題材銳度與創(chuàng)新性，在快手星芒短劇此次為京東11.11打造的系列內(nèi)容中并非個例。項目共推出七部精品短劇，橫跨家庭共情、婚姻關(guān)系、女性覺醒、青春奮斗等多重主題，共同構(gòu)建了一個覆蓋廣泛受眾的“內(nèi)容矩陣”。

無論是《都要好好的》中翁虹、戚硯笛對銀發(fā)族生活的溫情聚焦，還是《說謊的月亮》里嚴(yán)屹寬、杜若溪對中年婚姻的黑色幽默呈現(xiàn)，亦或是《靜安的CBD》中何泓姍對職場女性的精準(zhǔn)描摹，都展現(xiàn)了其在內(nèi)容維度上的廣度與深度。

在排播策略上，這七部短劇并未集中釋出，而是采取了交替上線、錯峰播出的方式?？焓诌@一策略織就一張持續(xù)多周的內(nèi)容網(wǎng)絡(luò)，在大促周期內(nèi)實現(xiàn)對目標(biāo)用戶的高頻觸達(dá)與心智滲透。隨著用戶在多元故事中反復(fù)邂逅品牌信息，對京東百億補貼大促的認(rèn)知得以從短暫印象深化為持久記憶。這一布局不僅有效助推大促熱度的積累與延續(xù)，也完成了對多圈層用戶的廣泛覆蓋與精準(zhǔn)穿透。

快手星芒短劇的生態(tài)優(yōu)勢，更體現(xiàn)在對“人”的深度聯(lián)結(jié)上。它一方面引入翁虹、嚴(yán)屹寬、宋木子等具備國民認(rèn)知度的藝人，提升內(nèi)容影響力；另一方面則深度融合平臺內(nèi)原生達(dá)人資源，如《打工吧長官》中飾演白經(jīng)理的趙騰騰，就是自媒體平臺的達(dá)人，由此形成“明星破圈引流+達(dá)人固核留存”的高效模式，展現(xiàn)出“明星+達(dá)人”聯(lián)動所帶來的裂變式傳播效應(yīng)。

正是通過持續(xù)擴(kuò)充的多元題材矩陣所構(gòu)建的豐富內(nèi)容生態(tài)，以及“明星牽引、達(dá)人深耕”的深度聯(lián)動模式，快手星芒短劇成功構(gòu)筑起堅實的“內(nèi)容護(hù)城河”。這不僅鞏固了其在短劇領(lǐng)域的領(lǐng)先地位，也使其成為品牌方可以信賴的優(yōu)質(zhì)合作伙伴。

內(nèi)容即場景，場景即貨架

快手短劇打造“品效銷合一”閉環(huán)

如果說優(yōu)質(zhì)內(nèi)容是短劇吸引用戶的“鉤子”，那么如何將用戶的情感共鳴轉(zhuǎn)化為消費行動，則是品牌最關(guān)心的命題。在這方面，快手星芒短劇與京東的合作，提供了一套堪稱范本的解決方案。

在《打工吧長官》中，京東百億補貼的權(quán)益信息并非生硬露出，而是自然融入劇情場景，貼合職場人群的消費需求。當(dāng)觀眾在笑聲中認(rèn)同角色、共情處境時，品牌信息也隨著劇情推進(jìn)悄然觸達(dá)，實現(xiàn)“潤物無聲”的曝光。

更進(jìn)一步的是，快手平臺成熟的“邊追劇邊下單”生態(tài)，為品牌提供了從內(nèi)容到消費的極短路徑。用戶在觀劇過程中，可通過掛載組件、搜索引導(dǎo)、互動跳轉(zhuǎn)等方式，直接進(jìn)入京東專屬活動頁面領(lǐng)取優(yōu)惠、完成下單?！皟?nèi)容即場景，場景即貨架”——這套由快手星芒短劇構(gòu)建的營銷閉環(huán)，極大地縮短了用戶的決策鏈路，提升了轉(zhuǎn)化效率。

根據(jù)《2025快手短劇白皮書》的數(shù)據(jù)顯示，快手短劇日活用戶已突破3億，重度用戶規(guī)模達(dá)1.46億，同比增長55.3%，并且持續(xù)吸引品牌入局，合作劇目數(shù)增長率高達(dá)365%，平臺短劇商業(yè)化消耗額在持續(xù)增長中。短劇用戶日均觀看時長同比增長44%。其中，30歲以上用戶占比59.5%，這部分人群具備較強的消費能力與決策權(quán)，正是京東11.11重點觸達(dá)的核心客群。通過《打工吧長官》等一系列優(yōu)質(zhì)劇集的輪番播出、交替更新，京東實現(xiàn)了對目標(biāo)用戶的高頻滲透與情感綁定，有效助推大促期間品牌聲量與銷量的雙重提升。

京東正是快手星芒短劇的“長期合伙人”。從早年與《東欄雪》的合作試水，到如今貫穿全年營銷節(jié)點的多板塊聯(lián)動，合作范圍擴(kuò)大至覆蓋新百貨、汽車、買藥、3C等不同的業(yè)務(wù)板塊。而快手也通過“投前科學(xué)選劇、投中豐富觸達(dá)、投后量化效果”的機(jī)制，為品牌提供從內(nèi)容匹配、植入執(zhí)行到效果追蹤的全鏈路服務(wù)。無論是明星創(chuàng)意短劇、品牌定制劇集，還是場景包植入、超前點映等多樣化合作模式，快手不斷拓展短劇營銷的想象空間，推動行業(yè)從“流量思維”邁向“價值思維”，充分實現(xiàn)“品效銷合一”。

《打工吧長官》的上線，不僅是快手星芒短劇在內(nèi)容創(chuàng)新上的一次亮劍，也是快手與京東在11.11關(guān)鍵節(jié)點上的一次精準(zhǔn)的營銷聯(lián)手。它向我們證明：短劇不再是單純的娛樂產(chǎn)品，而是連接用戶情感與品牌策略的重要媒介。

與此同時，短劇也進(jìn)入了新一輪的革命。優(yōu)質(zhì)內(nèi)容與全新玩法、流量變現(xiàn)的實驗在不斷刷新著觀眾的認(rèn)識。快手星芒短劇與京東共同掀起的“品效銷合一”成功實踐，既讓我們看到了快手在短劇市場的專業(yè)性和前瞻性，也讓我們看到短劇市場需要更多優(yōu)質(zhì)內(nèi)容與成熟商業(yè)運作的雙向奔赴，來拓寬市場的邊界，創(chuàng)造更多的價值。我們希望快手短劇也將繼續(xù)以“行業(yè)領(lǐng)跑者”的姿態(tài)，推動短劇營銷成為影視產(chǎn)業(yè)的新增長極，持續(xù)豐富內(nèi)容與商業(yè)融合的新生態(tài)。

— THE END —

作者 | 有所思

主編 | 彭侃

執(zhí)行主編 | 劉翠翠

排版 | 于佳欣