之前的東京電影節(jié)期間，范冰冰的黑色禮服公式照沖上熱搜。粉絲扒出，她雖然惜敗影后，但此次攜新作品亮相主競賽單元，國際影壇的認(rèn)可度依舊穩(wěn)固。

反觀同代花旦章子怡，不僅缺席本屆東京電影節(jié)的提名名單，耗資數(shù)億的心血之作《醬園弄》豆瓣評(píng)分停留在 5.6分，票房剛過成本線，兩位曾同臺(tái)競艷的女星，如今境遇差距愈發(fā)明顯。

這兩年范冰冰的 “重啟之路” 走得扎實(shí)，電影上持續(xù)對接國際項(xiàng)目，副業(yè)美妝品牌更是做得風(fēng)生水起。

而章子怡的事業(yè)軌跡卻在持續(xù)滑坡，《醬園弄》不僅是陳可辛執(zhí)導(dǎo)的大制作，她還親自深度參與制作，結(jié)果卻因劇情改編爭議、表演模式化遭差評(píng)，有影評(píng)人直言 “還是熟悉的倔強(qiáng)眼神，卻沒了角色該有的靈魂”。

更狼狽的是，她坐鎮(zhèn)導(dǎo)師位的綜藝《演員 3》，只播了兩期就因爭議場景和嘉賓問題停播，連綜藝這條 “退路” 都遇了冷。

最耐人尋味的是雙方對 “事業(yè)空白期” 的應(yīng)對。

章子怡今年大半年沒官宣任何新影視項(xiàng)目，對外卻始終強(qiáng)調(diào) “把重心放回家庭，推了好幾個(gè)本子陪孩子”；可路人鏡頭里的真相卻截然相反 —— 從年初孩子的校園活動(dòng)、日常上下學(xué)接送，到暑假的日本親子游，陪在孩子身邊的幾乎都是她的前夫。

反觀章子怡，今年公開的 “帶娃動(dòng)態(tài)”，全是自己微博里角度精致的精修擺拍，不見半點(diǎn)無劇本的日常痕跡。

圈內(nèi)人都清楚，真正的 “事業(yè)重心轉(zhuǎn)移” 從不會(huì)斷了資源續(xù)航。

范冰冰當(dāng)年暫退時(shí)，仍牢牢維系著核心品牌合作，復(fù)出后也能迅速回歸國際影壇；

而像章子怡這樣，一邊用 “陪孩子” 當(dāng)擋箭牌，一邊讓 “無新項(xiàng)目” 的空白期持續(xù)大半年，只會(huì)讓 “無戲可拍” 的真相越來越顯眼。更讓人唏噓的是她的前夫，這位深耕音樂圈的歌手向來低調(diào)，從不主動(dòng)談家事，卻總因她的話題被卷入輿論 —— 如今她靠 “曬娃” 挽尊，前夫又成了隱性背景板，畢竟只要提 “帶娃”，路人都會(huì)想起高頻現(xiàn)身的前夫，反倒襯得她那些 “母愛宣言” 格外空洞。

說到底，“靠孩子避談事業(yè)困境” 從來都是治標(biāo)不治本。觀眾或許會(huì)為 “母愛” 短暫共情，卻不會(huì)忽略 “無作品、無資源” 的現(xiàn)實(shí)；前夫或許愿意為了孩子保持體面，卻沒法一直替她的 “流量算計(jì)” 背鍋。

東京電影節(jié)上，范冰冰忙著沖刺主競賽（雖然最后沒有成功拿下影后），而章子怡還在靠精修的 “帶娃照” 刷存在感 —— 這樣的對比，比任何評(píng)價(jià)都更戳破 “大女主人設(shè)” 的假象。

圈內(nèi)人都懂，真正的事業(yè)重心轉(zhuǎn)移從不會(huì)斷了資源續(xù)航。范冰冰當(dāng)年暫退時(shí)仍維系品牌合作，復(fù)出后迅速回歸國際影壇；而頻頻用孩子當(dāng)擋箭牌，只會(huì)讓 “無戲可拍” 的真相更顯眼。