你有沒有這樣的經(jīng)歷：感覺拍到一個宏大的場景，但實際照片卻毫無氣勢？為什么？

下圖是我在川西途中遇暴風(fēng)雪堵車時拍攝的，當時視野很開闊，若用廣角把所有雪山全拍下反而效果不好。我選擇長焦，只拍一個峽谷局部，讓汽車與雪山形成大小、高低、顏色對比，于是得到一張有“氣勢感”的照片。這，就是“以小見大”的魔力。

photo by 一木

什么是“以小見大”？

簡單說就是：別老想著把整個山河湖海都塞進照片。相反，找一個小的、有趣的、有細節(jié)的參照物與背景進行對比，引導(dǎo)觀眾去感受整個宏大的場景。

下面就介紹“以小見大”的三大核心秘技，讓你的照片擁有超越現(xiàn)場的的張力。

技法1：極致對比

用尺寸比例揭示世界大小

這是最直接、最具沖擊力的方法。其核心在于，利用微觀與宏觀的極端反差，營造出強烈的戲劇感、孤獨感或敬畏感。

photo by Ravi Vora

在風(fēng)光畫面中安排一個人物，不僅僅只是點綴，他也起到了與場景大小的對比作用，用人物的“小”體現(xiàn)場景的“大”。

photo by Dennis

除了環(huán)境人像中常見的人與環(huán)境的對比，房屋建筑與環(huán)境的大小對比，原理相同，也能直接起到“以小見大”的效果。

photo by Lennart Pagel

技法2：利用前景 通過空間營造場景的“大”

提升空間感能夠有效展示場景的大小，要想把山拍得很大、很遠，最好辦法就是找前景。

很多風(fēng)光大師在拍攝高山遠景時，都非常喜歡帶一點地面的前景，這樣最有利于制造空間感，從而顯得場景的深遠與廣大。

框架構(gòu)圖也是制造空間感的一種方法。單獨拍一棟建筑很單調(diào)，如果前景形成一個框架會更有空間感、層次感，同時也讓建筑顯得更有氣勢。

photo by Tom Juenemann

技法3：光影裁切 用陰影隱藏，用高光揭示

這一招很最高級，它不在于你拍到了什么，而在于你隱藏了什么。利用光與影，你可以大膽地裁切掉場景中絕大部分內(nèi)容，只留下最精華、最具有暗示性的局部。

學(xué)會閱讀光線，尤其是窄光、側(cè)逆光、頂光等，在一個復(fù)雜的環(huán)境中，光線可以“雕刻”出你的主體，讓環(huán)境更干凈、更空曠、更有空間氛圍。

photo by 保井崇志

“以小見大”從原理上說就是需要你想辦法去營造一種空間關(guān)系，從操作上來講就是在復(fù)雜的場景中如何去做減法。畫面看起來廣闊有氣勢，但鏡頭不見得要裝下多少風(fēng)景。

學(xué)會“以小見大”，不妨嘗試用這個視角去重新觀察世界。