文/厚碼

今年雙11，當(dāng)各大平臺還在為滿減折扣、主播擂臺絞盡腦汁時(shí)，京東選擇扔出一劑“短劇彈藥”。

這并非零散的內(nèi)容嘗試，而是一場體系化的精準(zhǔn)突擊。

雙11期間，快手與京東聯(lián)手，以“星芒短劇”為核心載體，推出了包括《十二天》《偏寵小瘋妻》《說謊的月亮》《都要好好的》在內(nèi)的多部作品。

在這其中，即將收官的高概念輕奇幻短劇《十二天》不僅以京東獨(dú)家冠名的方式為京東雙十一增強(qiáng)了曝光度，其更是憑借動(dòng)人的故事與用戶建立了深層的情感連接，重塑了大眾對品牌定制內(nèi)容的期待。

該劇由王真兒領(lǐng)銜主演，以24集的篇幅描繪家庭主婦陷入時(shí)間循環(huán)，在“人生盲盒”中體驗(yàn)社會(huì)百態(tài)、尋找真實(shí)自我的故事。劇中提到了多個(gè)現(xiàn)實(shí)婚姻中的話題，譬如房貸壓力、育兒困難、婆媳矛盾等。

截至目前，《十二天》單集最高播放量達(dá)到1115萬，同名話題已在快手積累了2.4億播放量。

熱門內(nèi)容中既包括女主角王真兒發(fā)布的換裝視頻，結(jié)合《十二天》劇情內(nèi)容，挑戰(zhàn)一周不重樣穿搭，也有情感博主就該劇向情感話題的延伸討論，吸引更多觀眾關(guān)注。

快手截圖

除了劇情內(nèi)容別出心裁，《十二天》更與其他多部快手星芒短劇一起，以批量化模式的滾動(dòng)上線，實(shí)現(xiàn)對目標(biāo)消費(fèi)人群的輪番觸達(dá)和高頻滲透，進(jìn)一步協(xié)同京東拿下雙11大促的關(guān)鍵賽點(diǎn)，營造出“邊看邊買”的視聽消費(fèi)盛宴。

在這批短劇的背后，是快手在內(nèi)容品質(zhì)與商業(yè)轉(zhuǎn)化上的雙重野心，也是與京東在營銷領(lǐng)域的又一次絕佳配合。

01

不止于“短”：快手短劇

品質(zhì)化+精品化雙線并行

《十二天》雖然每集只有幾分鐘，但制作層面并不“短視”。

女主角婁真真，一位陷入日常瑣碎的家庭主婦，因一場意外的爆炸事故，被困在時(shí)間循環(huán)之中。更奇妙的是，每一次循環(huán)重啟，她醒來都會(huì)隨機(jī)“變身”為另一個(gè)人—— 可能是步履蹣跚的耄耋老人，可能是為生活奔波的中年婦人，甚至可能是朝氣蓬勃的青春少男。

在一次次的變換中，婁真真透過他人視角重新審視自己 。 她發(fā)現(xiàn)之前總是羨慕隔壁鄰居的家庭生活，卻忘了自己也身處幸福之中而不自知：有時(shí)幸福是丈夫借口“順路買”，實(shí)則專門前去買的奶茶；有時(shí)是兒子在吃到蛋糕后，也想著給自己留一口的惦記。

《十二天》截圖

在一次次身份切換后，婁真真如同一位在人間百態(tài)中修行完畢的旅人，終于回歸自我。

她不再是被動(dòng)地承受循環(huán)，而是主動(dòng)利用這段奇幻經(jīng)歷賦予她的多元視角。曾經(jīng)蒙蔽她雙眼的、對婚姻生活的抱怨濾鏡，被一次次“變身”徹底擊碎——當(dāng)她認(rèn)識到婆婆并非生來強(qiáng)勢，而是被生活所影響后；也看到丈夫在外工作的努力，和對家庭的付出。

她不再將自己禁錮于“妻子”或“主婦”的單一標(biāo)簽，而是在律師、保潔、年輕人等多重身份中，拼湊出“婁真真”這個(gè)個(gè)體更完整的形象。

最終，她修復(fù)的不僅是婚姻的裂痕，更是自己與整個(gè)世界的關(guān)系——她的人生，從此擁有了一面可以映照萬象的棱鏡。

《十二天》截圖

演員配置方面， 婁真真 由一向以職業(yè)女性亮相的 實(shí)力派明星王真兒擔(dān)綱主演，精湛的演技使她能夠駕馭不同類型的角色，完美貼合《十二天》劇情人設(shè)。

而不斷變身的這一設(shè)定，不僅考驗(yàn)演員的表演能力，也對服化道提出更高要求，造型上的頻繁切換也成為吸引用戶追更的視覺鉤子。當(dāng)她成為女律師后，身著剪裁利落的襯衫西褲，搭配一絲不亂的背頭發(fā)型與金屬造型感極強(qiáng)的耳環(huán)，其干練形象與先前主婦造型形成巨大反差，凸顯了角色處境的轉(zhuǎn)變。

除 《十二天》之外， 《偏寵小瘋妻》《說謊的月亮》《都要好好的》等 多部 快手星芒短劇 在 雙11期間 同期 上線。

快手截圖

不難看出，快手短劇在挖掘品質(zhì)化、精品化內(nèi)容上，正通過多元類型探索、專業(yè)影視力量入局與成熟商業(yè)模式的構(gòu)建，形成一套系統(tǒng)性的打法。

制作端來看， 快手短劇正積極引入傳統(tǒng)影視行業(yè)的專業(yè)力量。例如，《偏寵小瘋妻》的合作方“好有本領(lǐng)”背靠頭部影視公司檸萌影業(yè)，其成熟的制片管理體系與專業(yè)的編劇導(dǎo)演資源，為短劇的劇本打磨、鏡頭語言和制作水準(zhǔn)提供了強(qiáng)力保障。

內(nèi)容題材方面，快手短劇不再局限于單一的“霸總”或“逆襲”爽劇模式，而是開始切入更具現(xiàn)實(shí)質(zhì)感和廣泛共鳴的社會(huì)議題。

《說謊的月亮》聚焦中年夫妻的婚姻危機(jī)，以輕喜劇的外殼包裹關(guān)于信任與溝通的嚴(yán)肅內(nèi)核；同期上線的《都要好好的》則著眼于普通家庭的溫情與困境 …… 這種嘗試表明，快手短劇正致力于拓寬其內(nèi)容邊界，以滿足更圈層用戶的情感與審美需求。

《說謊的月亮》截圖

上述種種，都說明快手正致力于將短劇從一種流量消耗型的內(nèi)容產(chǎn)品，重塑為能夠持續(xù)沉淀品牌價(jià)值與用戶情感連接的數(shù)字資產(chǎn)。

02

好短劇帶來好生意

內(nèi)容賦能品牌營銷價(jià)值

作為品牌定制短劇，其品質(zhì)化與精品化的落腳點(diǎn)，都在于商業(yè)價(jià)值的可持續(xù)挖掘。

這一系列劇集在雙11期間密集上線，其背后是快手與京東共同探索的“內(nèi)容即貨架”的營銷新路徑。

優(yōu)質(zhì)的劇情是吸引用戶停留、建立情感連接的“鉤子”，而深度綁定的品牌元素與無縫銜接的站內(nèi)轉(zhuǎn)化組件，則構(gòu)成了從情感共鳴到消費(fèi)行動(dòng)的關(guān)鍵閉環(huán)。

在《十二天》中，經(jīng)?？梢钥吹骄〇|的身影，但并不是生硬廣告形式的顯性露出，而是借由劇情語境與人物行為的自然融入。

《十二天》截圖

比如在第3-6集中， 婁真真穿越成了食堂張阿姨，在與同事們的交流中，自然而然提到食堂最近新?lián)Q了一批廚具家電，本以為價(jià)格不菲，卻借配色之口說起“京東雙11廚房小家電以舊換新減100，劃算得很”的臺詞橋段。觀眾在評論區(qū)表示“廣告也能這么自然”，實(shí)現(xiàn)了品牌記憶點(diǎn)的深度滲透。

而在第15集中，婁真真成為了精英女律師，在跟一位寶媽的聊天中，她感嘆工作繁忙，沒空在家做一杯手磨咖啡。但寶媽卻表示，現(xiàn)在自動(dòng)咖啡機(jī)做咖啡方便快捷，不出幾分鐘就能做好，并給婁真真展示雙11的京東頁面，“可以將家里閑置的溫奶器、消毒機(jī)換成咖啡機(jī)，立減100元”，將其精打細(xì)算過日子的寶媽形象刻畫得栩栩如生。

《十二天》截圖

這種生動(dòng)自然的敘事式植入，其高明之處在于，它實(shí)現(xiàn)了從“品牌曝光”到“內(nèi)容體驗(yàn)”的升維。

品牌不再是需要暫停劇情來展示的外來物，而是內(nèi)化為故事世界的有機(jī)組成部分。

觀眾看到的不是京東的廣告，而是劇中人物自然而然地打開京東App推薦雙11優(yōu)惠商品，讓品牌價(jià)值通過情節(jié)被直接體驗(yàn)與感知。京東今年雙11的核心競爭力也被再次放大，如價(jià)格優(yōu)勢、物流配送、商品多樣性等，這些有券、便宜等最關(guān)注的消費(fèi)信息，都以有趣又直觀的方式投送到觀眾面前。

更為關(guān)鍵的是，在《十二天》的快手話題頁，直接鏈接了京東雙11活動(dòng)頁，用戶點(diǎn)擊后可以直接跳轉(zhuǎn)到京東App，以方便快捷的形式get到劇中同款商品。這就好比在內(nèi)容場與消費(fèi)場之間架設(shè)了一條專屬高速公路，精準(zhǔn)地?cái)r截了用戶觀劇后瞬間產(chǎn)生的消費(fèi)意向，通過免除跨平臺搜索的步驟，將“興趣”到“購買”的決策鏈路壓縮至最短。

03

快手短劇

正在成為品牌營銷的新基建

當(dāng)碎片化時(shí)間成為常態(tài)，短劇正在重構(gòu)內(nèi)容消費(fèi)的格局。

《2025快手短劇白皮書》數(shù)據(jù)顯示，快手短劇日活用戶早已突破3億，并且其重度用戶規(guī)模仍保持著高速增長。

這一數(shù)據(jù)背后，揭示的是用戶內(nèi)容消費(fèi)習(xí)慣的結(jié)構(gòu)性變遷。

《2025快手短劇白皮書》

通過高密度的情節(jié)推進(jìn)、強(qiáng)沖突的戲劇設(shè)定和即時(shí)滿足的情感釋放，在極短時(shí)間內(nèi)構(gòu)建起強(qiáng)大的敘事張力，讓用戶能夠迅速沉浸其中。

這無疑給品牌商提供了突圍新機(jī)會(huì)，過去，品牌投放更多依賴硬廣曝光；而現(xiàn)在，短劇提供了更具情感張力與沉浸感的溝通場景。它不只是“廣告”，更是“內(nèi)容”——是能引發(fā)共鳴、建立信任的故事。

不管是《十二天》的家庭溫馨，還是 《偏寵小瘋妻》的女性獨(dú)立風(fēng)向，或是《說謊的月亮》中的婚姻危機(jī)，無一不是現(xiàn)實(shí)生活的折射面。在此基礎(chǔ)上，觀眾更易被真實(shí)畫風(fēng)的故事情節(jié)所打動(dòng)，進(jìn)而埋下品牌心智的種子。

《偏寵小瘋妻》截圖

此外，短劇不只是單純的娛樂產(chǎn)品，更是潛在的撬動(dòng)消費(fèi)者購物欲的種草平臺。

優(yōu)質(zhì)短劇以其強(qiáng)劇情、快節(jié)奏和高黏性，本身就構(gòu)建了一個(gè)封閉且高效的品牌傳達(dá)場域。“觀劇即消費(fèi)”則重塑了用戶的決策邏輯，激發(fā)了“我也想要如此生活”的即時(shí)沖動(dòng)。京東作為合作方，其即時(shí)送達(dá)的物流體系，也為這種沖動(dòng)提供現(xiàn)實(shí)層面的可能性。

在過往多次合作中，快手與京東憑借在資源與能力上的高度互補(bǔ)，已形成了緊密綁定的“營銷搭子”關(guān)系。這既是基于雙方共同的發(fā)展需求，也為探索“內(nèi)容+電商”的模式打下了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。

《十二天》截圖

本次雙11，雙方通過以《十二天》為代表的短劇矩陣，將這一合作模式的價(jià)值發(fā)揮到極致，從而把雙方的聯(lián)合營銷能力與市場影響力，共同推向一個(gè)新的高峰。