11月7日，在威尼斯電影節(jié)斬獲大獎的《日掛中天》院線上映。如果斬獲大獎就必須要吹捧的話，那我的這篇影評分析，則沒有觀看的必要了。如果您也認可，即便是拿了再多的大獎，也可以讓影評人提出個人看法的話，那我的這篇影評，您繼續(xù)看。我個人的看法是，《日掛中天》的劇本是天然殘次的，而在這個殘次的基礎之上，辛芷蕾的表演，并未補齊這些殘次。與此同時，張頌文的表演也屬于四平八穩(wěn)的狀態(tài)，也沒有對殘次的劇本角色進行修補。

先說一點《日掛中天》的好。

這部《日掛中天》，比前兩天黃曉明那部《陽光俱樂部》強的地方在于，它知道如何收尾。黃曉明那部，編劇水平更低一些，不知道如何收尾，所以整部戲又臭又長，絮絮叨叨了。而蔡尚君導演這部，收尾的力量感相對來講還是較強的。為了要把這個“力量感”說清楚，我這里需要略微劇透。

張頌文角色和辛芷蕾角色曾經(jīng)是戀愛關系。女主開車，男主坐車，女主撞死人逃逸了，男主頂包入獄。男主服刑期間，女主跑了，離開男主，到了另外的城市。來到新城市之后，女主開服裝店，并且當了小三。女主意外懷孕，去醫(yī)院，撞到了來看癌癥的男主。倆人情感糾葛，又住到了一起。

然后說《日掛中天》天然殘次的問題。

一言以蔽之，這些角色，和這些角色形成的故事，是創(chuàng)意寫作路數(shù)之下的，是編劇和導演的個人意志加持的，并非是真實生存空間當中的角色，手捏的痕跡太重了，缺乏基本的活人感了。

主線故事方面，《日掛中天》是典型的創(chuàng)意寫作搞出來的東西。創(chuàng)意寫作這玩意兒，善于在這個糾葛路數(shù)當中搞一些事情。《日掛中天》的路數(shù)，單獨拎出來，就是，男主角有恩于女主，女主離開男主，另謀新歡，男主找上門來，女主怎么辦？按照這類路數(shù)，可以寫出一萬個故事來。但它們沒有一個是新穎的。創(chuàng)意寫作這東西，正在毀掉真正的創(chuàng)作。

角色塑造方面，《日掛中天》也是典型的創(chuàng)意寫作的路數(shù)。這個路數(shù)，是不需要采風的，更不需要認真觀察生活當中的人物，它只需要拿來主義即可，把以往成型的角色塑造方式，直接照搬到新角色上去。所以，影片當中，影迷們看到的便是，這些角色都是機械化的，也都是自帶著編劇導演的個人性格特征的——或者說是文人特征。