文/馮海濤 畫作/齊辛民

巧，要藏，只有把巧藏起來，才能渾然天成。巧奪天工，雖然能稱作藝術(shù)，也僅僅是藝術(shù)的入門！藏巧什么？是拙嗎？不是的！拙也是一種巧，是巧抽絲剝繭后的筋骨。藏巧，是融入，是少了她就不完整，可是呢她又不在。要是有文字的具象解釋，那就是寫意！很多畫畫的理解寫意就是快，就是簡(jiǎn)單，就是少！這是嚴(yán)重的錯(cuò)誤，“寫意”是大巧若拙。所以，他們畫的畫只能是一種“寫意畫”而非寫意！他們的巧就是投機(jī)取巧的巧！

齊辛民作品

關(guān)于畫畫，我們不說百年內(nèi)就說今人畫家，基本都是在解剖中學(xué)習(xí)。今人也喜歡解剖作品，解剖作為臨摹學(xué)習(xí)的方式方法，其本身是沒有問題的！可是呢？殊不知今人把解剖學(xué)習(xí)當(dāng)做了套路創(chuàng)作，這就不僅是走錯(cuò)了路了，還是中國(guó)畫走向毀滅的根源。畫家不妨仔細(xì)想想自己的創(chuàng)作，書畫愛好者看看自己收藏到的作品，是不是自己在套路，是不是都是套路的作品！如果畫畫是一種工作，是一種生產(chǎn)力，解剖后的套路，是有利于學(xué)習(xí)和生產(chǎn)的?？墒悄?？任何的產(chǎn)品和生產(chǎn)的機(jī)器也是都需要升級(jí)的。所以，即使是產(chǎn)品也不能在原地?zé)o限的復(fù)制。作為畫或者說藝術(shù)，其更應(yīng)該在不斷地研發(fā)和出現(xiàn)新的結(jié)果。

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藏巧，就是寫意。拙，也是寫意。但是，兩者都是同出一轍，兩者也都是寫意的入門。寫意的境界是無巧無拙，是道的無處不在。為什么講藝無止境，就是只要還在藝就無有盡頭，你成就的截至，并不是藝到了盡頭，而是你的生命或者你自己的道走到了盡頭?，F(xiàn)在會(huì)拿筆就稱自己是畫家、是藝術(shù)家，把畫畫和藝術(shù)拉到了小孩學(xué)步的高度。使得畫畫和藝術(shù)，就建立在像上。現(xiàn)在的解剖式創(chuàng)作，把畫畫和藝術(shù)又定格到了技術(shù)上，使得表象成為了精神。巧，甚至都不是巧妙，而是投機(jī)取巧。拙，也不是藏巧后的樸實(shí)，而是笨拙。如此環(huán)境，何談畫畫，何談藝術(shù)，何談收藏！

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