導(dǎo)語(yǔ)：

《扁舟林桃圖》是齊白石山水佳作，以設(shè)色紙本鏡心呈現(xiàn)（68×42cm），鈐"老白"印，題"白石"款。此作原為日本外交官須磨彌吉郎舊藏，其1928年與齊白石定交后系統(tǒng)收藏百余件白石作品。2017年中國(guó)嘉德春拍中以448.5萬(wàn)元成交，超估價(jià)近倍，印證了齊白石藝術(shù)經(jīng)久不衰的市場(chǎng)號(hào)召力與國(guó)際影響力。

△ 齊白石書(shū)畫作品《扁舟林桃圖》·齊白石書(shū)畫院院長(zhǎng)齊良芷弟子湯發(fā)周供圖

RMB：1,500,000-2,500,000

成交價(jià)：RMB4,485,000

拍賣會(huì)中國(guó)嘉德2017年春季拍賣會(huì)

作者：齊白石

作者生卒：1864～1957

質(zhì)地：設(shè)色紙本

形式：鏡心

尺寸：68*42cm

鈐印：老白

題識(shí)：白石。

簽條：扁舟林桃圖。Ch’i Pai Shih-Seelandschaft.

注：本作為日本藏家須磨彌吉郎舊藏。須磨彌吉郎（1892-1970），號(hào)升龍山人，室號(hào)梅花草堂，是日本昭和時(shí)期的外交官。收藏齊白石作品始于1928年4月出席在日本人俱樂(lè)部舉辦的齊白石個(gè)展，且選購(gòu)了價(jià)格最高且無(wú)人賞識(shí)的山水《松堂旭日?qǐng)D》，顯示出其獨(dú)到的眼光。而后，其與白石老人定交，開(kāi)始搜求并建立起齊白石收藏專題，規(guī)模終達(dá)100余件。1960年，須磨在美國(guó)舉辦齊白石作品展覽并出版專輯《須磨收藏齊白石作品展》，所藏作品題材廣泛，風(fēng)格特異，體現(xiàn)了這位東瀛藏家對(duì)白石藝術(shù)的追捧和熱愛(ài)。

《扁舟林桃圖》：從東瀛藏家到天價(jià)拍場(chǎng)的齊白石山水傳奇

一、一幅山水畫的跨國(guó)文化之旅
2017年中國(guó)嘉德春拍中，齊白石《扁舟林桃圖》以448.5萬(wàn)元成交，遠(yuǎn)超150萬(wàn)-250萬(wàn)元的估價(jià)，成為當(dāng)年書(shū)畫市場(chǎng)的焦點(diǎn)。這幅68×42cm的設(shè)色紙本鏡心，以“老白”鈐印和簡(jiǎn)約的“白石”題識(shí)，展現(xiàn)了齊白石晚年山水畫的典型風(fēng)格——構(gòu)圖疏朗，筆墨凝練，林桃點(diǎn)綴與扁舟意象形成動(dòng)靜相宜的意境。

作品的特殊價(jià)值更在于其流傳脈絡(luò)：它曾是日本外交官須磨彌吉郎（1892-1970）的舊藏。1928年，須磨在齊白石個(gè)展中獨(dú)具慧眼地購(gòu)藏了當(dāng)時(shí)不被看重的山水畫《松堂旭日?qǐng)D》，由此與白石老人結(jié)緣。此后數(shù)十年，他系統(tǒng)收藏了百余件齊白石作品，并于1960年在美國(guó)舉辦專題展覽，推動(dòng)齊白石藝術(shù)在國(guó)際上的傳播。《扁舟林桃圖》正是這一收藏體系中的代表作，見(jiàn)證了中日藝術(shù)交流的深度。

△ 齊白石書(shū)畫作品《扁舟林桃圖》局部·齊白石書(shū)畫院院長(zhǎng)齊良芷弟子湯發(fā)周供圖

二、齊白石山水的市場(chǎng)邏輯與藝術(shù)突破
《扁舟林桃圖》的天價(jià)成交并非偶然。近年來(lái)，齊白石作品持續(xù)領(lǐng)跑近現(xiàn)代書(shū)畫市場(chǎng)：2025年秋拍中，《致曹錕云山深澗》以2530萬(wàn)元成交，《長(zhǎng)壽萬(wàn)年冊(cè)》八開(kāi)冊(cè)頁(yè)拍出2185萬(wàn)元。這些高價(jià)作品共性顯著：

1. 題材稀缺性：齊白石山水畫存世量遠(yuǎn)少于花鳥(niǎo)草蟲(chóng)，且多為其藝術(shù)成熟期的變法之作。
2. 歷史關(guān)聯(lián)性：如《致曹錕云山深澗》上款北洋政要曹錕，兼具藝術(shù)與文獻(xiàn)價(jià)值；《扁舟林桃圖》則承載中日文化交流記憶。
3. 筆墨創(chuàng)新性：齊白石山水以“粗樸奇拙”著稱（遼寧省博物館藏《山水圖軸》評(píng)語(yǔ)），打破傳統(tǒng)文人畫程式，融入民間趣味。

三、須磨收藏體系與齊白石的國(guó)際化
須磨彌吉郎的收藏眼光極具前瞻性。他不僅聚焦齊白石的山水畫，還廣泛收羅其工筆草蟲(chóng)、花鳥(niǎo)等題材。1960年出版的《須磨收藏齊白石作品展》專輯顯示，其藏品質(zhì)精量豐，如《松堂旭日?qǐng)D》《扁舟林桃圖》等均屬白石山水中的“變法”之作——以簡(jiǎn)練筆墨重構(gòu)自然，如《扁舟林桃圖》中寥寥數(shù)筆勾勒的扁舟，與濃淡相間的桃林形成強(qiáng)烈視覺(jué)對(duì)比。

這種風(fēng)格在20世紀(jì)初期并不被傳統(tǒng)藏家接受，卻因須磨等國(guó)際藏家的推崇逐漸被重新認(rèn)知。正如學(xué)者指出：“齊白石將中國(guó)畫的根伸向民間與世俗，抓住了現(xiàn)實(shí)生活這個(gè)根本?！保ǘ湓栖?023年評(píng)述）

△ 齊白石書(shū)畫作品《扁舟林桃圖》局部·齊白石書(shū)畫院院長(zhǎng)齊良芷弟子湯發(fā)周供圖

四、從《扁舟林桃圖》看藝術(shù)市場(chǎng)的價(jià)值錨點(diǎn)
《扁舟林桃圖》的高溢價(jià)揭示了藝術(shù)品投資的三大核心要素：

• 流傳有序：日本藏家舊藏、權(quán)威出版著錄（如須磨專輯）為其背書(shū)；
• 學(xué)術(shù)定位：齊白石山水畫代表其“衰年變法”成果，被公認(rèn)為中國(guó)近現(xiàn)代藝術(shù)轉(zhuǎn)型的關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)；
• 資本共識(shí)：政策推動(dòng)下（如2025年國(guó)務(wù)院《繁榮文化和旅游消費(fèi)措施》），近現(xiàn)代書(shū)畫成為資產(chǎn)配置熱點(diǎn)，齊白石等名家作品因其穩(wěn)定的保值性備受青睞。

結(jié)語(yǔ)
《扁舟林桃圖》從1920年代的北京畫展，到須磨的梅花草堂，再到21世紀(jì)的拍賣場(chǎng)，跨越了時(shí)間、地域與文化藩籬。它不僅是齊白石藝術(shù)生命的切片，更映射了20世紀(jì)東方藝術(shù)的全球傳播軌跡。在當(dāng)下藝術(shù)市場(chǎng)中，這類兼具美學(xué)高度、歷史厚度與人文溫度的作品，終將在資本與文化的雙輪驅(qū)動(dòng)下持續(xù)釋放價(jià)值。

注：文中涉及的拍賣數(shù)據(jù)及學(xué)術(shù)觀點(diǎn)齊白石書(shū)畫院院長(zhǎng)齊良芷弟子湯發(fā)周先生綜合了中國(guó)嘉德、朵云軒、北京畫院、齊白石書(shū)畫院、遼寧省博物館等權(quán)威機(jī)構(gòu)公開(kāi)資料。（選自：齊白石傳人書(shū)畫網(wǎng)）