我與戲曲現(xiàn)代戲研究會(huì)

曲潤海

我與戲曲現(xiàn)代戲研究會(huì)

曲潤海

結(jié) 緣

我與戲曲現(xiàn)代戲結(jié)緣，是第七屆年會(huì)在山西臨猗召開的時(shí)候。臨猗眉戶劇團(tuán)是研究會(huì)老八團(tuán)之一，是一個(gè)堅(jiān)持只演現(xiàn)代戲的縣劇團(tuán)。但是這樣一個(gè)劇團(tuán)當(dāng)時(shí)已經(jīng)拍了兩部戲曲影片，特別是《一顆紅心》曾經(jīng)在全國轟動(dòng)。劇團(tuán)有自己的創(chuàng)作班子，有幾位在表演上很有造詣的演員，是山西乃至全國的先進(jìn)團(tuán)體，尤其是受到文化部的表彰，被樹為八面旗幟之一。因此第七屆年會(huì)于1988年10月在臨猗召開。從此，我就和研究會(huì)結(jié)下了緣分，以后就斷不了參加年會(huì)。

發(fā)言、研討

研究會(huì)自然要對(duì)一些問題進(jìn)行研討，就要發(fā)言。有時(shí)候研討會(huì)的年會(huì)同文化部藝術(shù)局的活動(dòng)，或同中國劇協(xié)、戲曲學(xué)會(huì)的研討會(huì)一起進(jìn)行，一些發(fā)言很難分清楚，是在誰家的會(huì)上發(fā)的。也有的活動(dòng)并不是年會(huì)，卻是研究會(huì)的重要活動(dòng)，或者專門研討某一個(gè)戲的演出或劇本，也發(fā)了言。已經(jīng)搜集起來的各種發(fā)言210多篇，長的上萬字，短的幾百字。

年會(huì)或研討會(huì)上的發(fā)言共有12篇。題目是：《關(guān)于山西戲曲工作及戲曲現(xiàn)代戲的幾個(gè)問題》（濟(jì)南，年會(huì)）、《揚(yáng)州賞戲雜想》（發(fā)表于《中國戲劇》）、《團(tuán)結(jié)起來“務(wù)戲”》（北京國二招，全國劇協(xié)工作會(huì)議）、《走向成熟，困難不少，尚須努力》（蘭州，年會(huì)）、《現(xiàn)代化 表現(xiàn) 戲曲化》（天津，年會(huì)）、《戲曲現(xiàn)代戲亂談》、《一個(gè)世紀(jì)革命者奉獻(xiàn)者的頌歌》（北京）、《戲曲導(dǎo)演的職責(zé)與品格》（荊門，年會(huì)）、《肩負(fù)重任 關(guān)注人生 保護(hù)創(chuàng)新，2008年會(huì)》、《深沉厚重 震撼人心——看評(píng)劇，〈我那呼蘭河〉》(沈陽)、《戲曲現(xiàn)代戲五議》、《普及移植是戲曲繁榮的重要環(huán)節(jié)》（太原，現(xiàn)代戲移植劇目座談會(huì)）。還有幾篇是在曹禺文學(xué)獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)研討會(huì)上講的，雖然不限于現(xiàn)代戲，但關(guān)于現(xiàn)代戲的部分最大。如《戲劇創(chuàng)作的膽、識(shí)、情、才》《人物故事比較看》《戲劇本憂患 守望有癡人》《正氣 人氣 文氣》等。

在這些發(fā)言中，我講了些什么？舉例如下：

在《關(guān)于山西戲曲工作及戲曲現(xiàn)代戲的幾個(gè)問題》中，從介紹山西戲曲現(xiàn)代戲創(chuàng)作情況，講了：一、領(lǐng)導(dǎo)問題，主要是說文化部門的領(lǐng)導(dǎo)問題；二、對(duì)現(xiàn)代戲要有一點(diǎn)偏心；三、體制改革和戲曲藝術(shù)改革；四、現(xiàn)代戲必須綜合治理；五、現(xiàn)代戲一定要“打下去”；六、要有一支基本的隊(duì)伍；七、搞現(xiàn)代戲一定要有活動(dòng)；八、充分利用宣傳陣地；九、要有韌性奮斗精神。

在《揚(yáng)州賞戲雜想》中講了：一、藝術(shù)家要勇于正視現(xiàn)實(shí)生活；二、劇本，還是一劇之本；三、戲要好，藝要全；四、努力塑造好革命英雄和時(shí)代新人；五、出好戲，需要人才，特別是青年人才；六、鍥而不舍、精益求精。

在《走向成熟，困難不少，尚須努力》中講了：一、走向成熟，一是有了一批堅(jiān)定不移編演現(xiàn)代戲的劇團(tuán)；二是有了一批代表性的劇目和演員；三是戲曲現(xiàn)代戲在音樂創(chuàng)作上的成就，標(biāo)志著它是在繼承的基礎(chǔ)上發(fā)展了的新型的戲曲藝術(shù)；四是在表演上有了新的創(chuàng)造；五是有了相當(dāng)大的一部分觀眾。二、困難不少，一是定位不穩(wěn)；二是環(huán)境不優(yōu)；三是實(shí)力不厚；四是劇目不精。三、尚須努力，1、心懷平民百姓，少奏堂皇大雅；2、濃縮社會(huì)人生，少趕浩大工程；3、既觀錢塘大潮，又尋江河源頭；4、功夫用于塑人，不尚虛假包裝；5、自然創(chuàng)造程式，刻意規(guī)范語言；6、錘煉流傳唱腔，培養(yǎng)票友戲迷；7、大力普及演出，留給劇團(tuán)演員；8、我自平心靜氣，且作瀟灑文章。

在《戲曲現(xiàn)代戲亂談》中講了：一、現(xiàn)代與當(dāng)下；二、成熟與走向成熟；三、表現(xiàn)與反映；四、原創(chuàng)與改編；五、精品與普及；六、困難與拼搏。

在《一個(gè)世紀(jì)革命者奉獻(xiàn)者的頌歌》中講了：一、寫不完的二十世紀(jì)革命題材；二、寫現(xiàn)實(shí)戲要勇氣和才氣；三、現(xiàn)代戲重在表現(xiàn)；四、好人不要都寫死；五、于細(xì)微處見精純。

在《肩負(fù)重任 關(guān)注人生 保護(hù)創(chuàng)新》中講了：一、寫現(xiàn)實(shí)，是藝術(shù)創(chuàng)作的傳統(tǒng)，更是當(dāng)代劇作家的使命；二、寫現(xiàn)代戲，也需要兩條腿走路；三、戲曲現(xiàn)代戲取得了有話可說的成就；四、寫人們關(guān)心的事；五、把人物寫活，不要把人物寫死；六、劇作家也要有一股俠氣和怪氣；七、創(chuàng)新和保護(hù)相輔相成；八、老劇種能不能編演現(xiàn)代戲。

在《戲曲現(xiàn)代戲五議》中講了：一、現(xiàn)代戲的時(shí)期劃分，會(huì)不會(huì)變；二、戲曲現(xiàn)代戲的成熟期，應(yīng)該是二十世紀(jì)八九十年代；三、“大躍進(jìn)放衛(wèi)星”和“文革”的教訓(xùn)，還值得記取；四、現(xiàn)代戲創(chuàng)作和“非遺”保護(hù)不矛盾；五、創(chuàng)演現(xiàn)代戲和體制改革。

這些言談，好些是反復(fù)講的老生常談。我以為搞研究，自己認(rèn)定的東西，就要反復(fù)講，除非自己真正認(rèn)為錯(cuò)了，不要輕易悔改。

吹侃、唱和

有戲必看，看必說話；既當(dāng)吹鼓手，又當(dāng)?shù)陡??？磻蛴袃煞N看，一種是在北京或在重大活動(dòng)中看，一種是在參加活動(dòng)前叫到當(dāng)?shù)厝タ础Ｇ耙环N看時(shí)，說好話居多，乃謂吹鼓手。后一種看時(shí)，則往往充當(dāng)?shù)陡帧?/p>

我總以為，人家請(qǐng)你去看，總是想聽聽意見，好修改得更好一些，你應(yīng)該把你的意見提出來，供人家參考，不應(yīng)在什么地方都一味地說好話。

我在當(dāng)?shù)陡值臅r(shí)候，往往不自量力，瞎出一些主意。有時(shí)給搗亂框架，有時(shí)給改幾句唱詞。但這是一種提意見的方式，不是一定要人家照辦。當(dāng)然我也完整地幫助改過本子，人家愿意用多少就用多少，不能強(qiáng)加于人。在修改問題上，要尊重原作者的修改權(quán)。如果人家一字不用，也無妨，你還可以作為一個(gè)改編移植本保留下來，事后翻翻，也是一種留念。

我當(dāng)吹鼓手，則主要是書寫“打油詩”，或叫“日記體詩”。這種東西為數(shù)不少，其中有寫給劇團(tuán)的，有寫給劇目的，有寫給演員、編劇、導(dǎo)演的，也有寫給文化廳局專管藝術(shù)創(chuàng)作組織者的。已經(jīng)找到470多首，又從中挑出230多首，除了海南、青海、西藏外，各省市自治區(qū)都有，這些打油詩大部分書寫成條幅送給了有關(guān)的院團(tuán)和個(gè)人。除了老八團(tuán)所在的省市，和首次開會(huì)的東道主江蘇外，湖北、四川、河北、江西、吉林?jǐn)?shù)量也多，可看出這些省現(xiàn)代戲創(chuàng)作都很活躍。

從劇種看，現(xiàn)代戲多的主要是：評(píng)劇、豫劇、呂劇、滬劇、川劇、眉戶戲、花鼓戲、滑稽戲、采茶戲、花燈戲、山歌劇、彩調(diào)劇、桂劇、楚劇、北京曲劇、河南曲劇。京劇、越劇、粵劇、晉劇、蒲劇、上黨梆子、北路梆子、河北梆子、黃梅戲、歌仔戲（薌劇）也都有，但不多。而“天下第一團(tuán)”（末一團(tuán)）現(xiàn)代戲則很少。

思 慮

現(xiàn)代戲經(jīng)過幾十年不懈的努力，已經(jīng)成氣候了。那么我還有些什么思慮呢？

一、還是要貫徹解放思想、實(shí)事求是。不搞教條主義，要?jiǎng)?chuàng)造性地工作。

二、現(xiàn)代戲確實(shí)有個(gè)兩條腿走路的問題。就是既要重視現(xiàn)實(shí)題材，又不要忽視革命歷史題材。 三、現(xiàn)代戲不可能遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)。要追求藝術(shù)品牌，但不必同政績工程、形象工程、名片工程捆死。搞現(xiàn)代戲不必立軍令狀，不必跳崖、跳海、跳河。要把創(chuàng)作的自主權(quán)放給戲曲藝術(shù)家。

四、現(xiàn)代戲重在表現(xiàn)，藝術(shù)形式不可忽視。

五、組織交流演出、移植演出，功德無量。

六、現(xiàn)代戲也有個(gè)保護(hù)傳承問題。一百年中，特別是近半個(gè)多世紀(jì)出了一些保留劇目，或曰精品劇目，出了一些代表性的藝術(shù)家，也應(yīng)該加以保護(hù)。

七、總結(jié)一些對(duì)現(xiàn)代戲有特別貢獻(xiàn)的老演員，以及編劇、導(dǎo)演、音樂、舞美創(chuàng)作人員。（本文收入《中國戲曲現(xiàn)代戲研究會(huì)成立三十周年紀(jì)念文集》，中國戲劇出版社出版）

曲潤海寫于2011年9月9日

《中國戲曲現(xiàn)代戲研究會(huì)

成立三十年感賦》

青春年華三十歲，

骨骼經(jīng)絡(luò)皆健全。

血肉豐滿正好看，

敢向姑蘇比驕妍。

2011年9月9日下午

于蘇州研討會(huì)上