文藝評(píng)獎(jiǎng)是對(duì)文藝創(chuàng)作的階段性檢閱，在推動(dòng)精品涌現(xiàn)、人才輩出上發(fā)揮重要作用。近日揭曉的第十八屆文華獎(jiǎng)，作為文化和旅游部設(shè)立的專(zhuān)業(yè)舞臺(tái)藝術(shù)領(lǐng)域政府最高獎(jiǎng)項(xiàng)，通過(guò)優(yōu)化獎(jiǎng)項(xiàng)設(shè)置、放寬首演時(shí)間、擴(kuò)大申報(bào)渠道等改革，進(jìn)一步完善評(píng)獎(jiǎng)機(jī)制，強(qiáng)化“十年磨一戲”的精品意識(shí)，捧出了舞臺(tái)藝術(shù)繁榮發(fā)展的累累碩果。

今天的人民日?qǐng)?bào)文藝副刊約請(qǐng)專(zhuān)家、創(chuàng)作者、觀眾共同聚焦本屆文華獎(jiǎng)，解碼獲獎(jiǎng)作品，捕捉藝術(shù)脈動(dòng)，探討創(chuàng)新路徑，以期推出更多彰顯中國(guó)精神和時(shí)代氣息、兼具藝術(shù)質(zhì)感與現(xiàn)實(shí)關(guān)懷的優(yōu)秀作品，為文化強(qiáng)國(guó)建設(shè)貢獻(xiàn)藝術(shù)力量。

錨定“來(lái)處” 探索“去處”

顏全毅

在第十八屆文華獎(jiǎng)終評(píng)中登臺(tái)亮相的戲曲作品，既是近10年來(lái)的舞臺(tái)熱門(mén)，接受過(guò)市場(chǎng)的反復(fù)檢驗(yàn)；同時(shí)，也代表了當(dāng)前戲曲領(lǐng)域的創(chuàng)作風(fēng)尚、審美趨勢(shì)，具有行業(yè)示范意義。

獲獎(jiǎng)劇目雖題材各異、形式多樣，細(xì)加考量，卻都在努力回答當(dāng)前戲曲創(chuàng)作的兩個(gè)核心問(wèn)題，即創(chuàng)新“從何處來(lái)”“向何處去”。

昆劇《牡丹亭》（全本）劇照。

婺劇《三打白骨精》劇照。

“從何處來(lái)”，是指如何繼承博大精深的戲曲藝術(shù)傳統(tǒng)，使劇種、劇團(tuán)的歷史優(yōu)勢(shì)，在當(dāng)下的創(chuàng)作者身上得到賡續(xù)和弘揚(yáng)。一段時(shí)間里，一些劇種因?yàn)槿瞬徘帱S不接、創(chuàng)新生態(tài)欠佳，面臨品質(zhì)下降、優(yōu)勢(shì)喪失的困境，亟待扭轉(zhuǎn)。此次獲獎(jiǎng)作品中引起強(qiáng)烈反響的婺劇《三打白骨精》，就展現(xiàn)了浙江婺劇團(tuán)在繼承優(yōu)秀傳統(tǒng)、培養(yǎng)青年演員上的出色成果，演出現(xiàn)場(chǎng)可謂“滿臺(tái)生輝”。無(wú)論是孫悟空、唐僧、白骨精，還是金蟾、豬八戒乃至龍?zhí)?，每個(gè)角色都有技有戲，光彩照人?！度虬坠蔷愤€將京劇、昆劇、川劇等眾多劇種的傳統(tǒng)技法拿來(lái)為我所用，以極高的完成度致敬了戲曲藝術(shù)的深厚傳統(tǒng)。京劇《齊白石》巧妙地將京劇須生的表演手段和流派特長(zhǎng)融入其中，在齊白石身上，可以看到奚派名劇《范進(jìn)中舉》的身段姿態(tài)，新舊相融，毫不違和。

“向何處去”，最為急迫的問(wèn)題或許是戲曲創(chuàng)作如何走向現(xiàn)代審美，與當(dāng)下觀眾特別是青年觀眾的審美認(rèn)知、趣味興致進(jìn)行有效對(duì)接，獲得共鳴共情。不少劇目在創(chuàng)作角度、敘事手法、表現(xiàn)方式上盡量向青年觀眾靠攏，以此作為打開(kāi)現(xiàn)代審美大門(mén)的鑰匙。如婺劇《三打白骨精》把無(wú)人機(jī)、變臉換裝等用在戲中，也新穎別致。越劇《我的大觀園》則明顯看出創(chuàng)作者將視角與敘事手法進(jìn)行青春化位移的嘗試，把厚重博大的古典名著《紅樓夢(mèng)》轉(zhuǎn)換成年輕人感同身受的“青春記憶”，這種在文學(xué)影視等領(lǐng)域已經(jīng)非常成熟的模式，在戲曲中比較少見(jiàn)，確實(shí)也吸引了年輕人。

（作者為中國(guó)戲曲學(xué)院戲文系主任）

在貼近觀眾中走出新路

宋寶珍

話劇《生命冊(cè)》《北上》《煙火人間》和兒童劇《貓神在故宮》獲第十八屆文華劇目獎(jiǎng)。幾部作品既有時(shí)代命題的深刻表達(dá)、歷史文化的尋根探源，也有生活滋味的細(xì)膩呈現(xiàn)、現(xiàn)實(shí)人生的哲理思辨。

它們?nèi)缤瑫r(shí)代的多棱鏡，折射出話劇舞臺(tái)的新探索、精神生活的新脈動(dòng)，勾勒出當(dāng)前話劇藝術(shù)的幾個(gè)重要趨勢(shì)。

話劇《生命冊(cè)》劇照。

話劇《煙火人間》劇照。

更加強(qiáng)調(diào)戲劇張力。兒童劇《貓神在故宮》通過(guò)一只貓的視角，重新審視故宮這一文化符號(hào)，將歷史、幻想與童真巧妙融合，以豐富的視覺(jué)語(yǔ)言和富有詩(shī)意的歌舞表演，讓文物活起來(lái)，構(gòu)建了一個(gè)讓小觀眾既熟悉又陌生的神奇世界。《北上》講述清末中國(guó)翻譯謝平遙護(hù)送意大利人小波羅沿大運(yùn)河北上的故事，歷史與現(xiàn)實(shí)雙向觀照，呈現(xiàn)大運(yùn)河的史詩(shī)氣韻和沿岸民生的豐富圖景。傳統(tǒng)與現(xiàn)代、本土與全球、個(gè)體與群體的二元關(guān)系被解構(gòu)與重組，形成了《北上》具有獨(dú)特魅力的戲劇可看性，思想深度和人性深度的開(kāi)掘更加精準(zhǔn)深刻。

表演美學(xué)持續(xù)革新。當(dāng)下，民族化的話劇表演正在經(jīng)歷從外到內(nèi)的深刻轉(zhuǎn)變——從強(qiáng)調(diào)外部動(dòng)作到探索內(nèi)心世界，從類(lèi)型化表演到個(gè)性化呈現(xiàn)，從戲劇化模仿到審美化創(chuàng)造。《生命冊(cè)》中老姑夫、駱駝、杜秋月等人物，演員表演樸實(shí)、自然、傳神，令人感慨唏噓，過(guò)目不忘。獲得文華表演獎(jiǎng)的濮存昕、靳東、劉敏濤、趙文瑄等，以過(guò)硬演技和鮮活的形象塑造，贏得觀眾好評(píng)。表演美學(xué)的革新使舞臺(tái)人物更加立體、鮮活、豐滿，也更貼近當(dāng)代觀眾的審美期待。

舞臺(tái)語(yǔ)匯不斷豐富。幾部作品不再滿足于單一舞臺(tái)手段的運(yùn)用，以時(shí)空折疊、VR、AR等手段，大膽融合舞蹈、音樂(lè)、造型等多種元素，創(chuàng)造出富有整體感的藝術(shù)景觀。這些元素的綜合不是簡(jiǎn)單的堆砌、拼貼，而是通過(guò)合理運(yùn)用、有機(jī)融合，創(chuàng)造獨(dú)特的戲劇場(chǎng)域與情感氛圍?！稛熁鹑碎g》的舞臺(tái)借助360度機(jī)械轉(zhuǎn)臺(tái)，構(gòu)建了一個(gè)滿是盆盆罐罐、柴米油鹽的“生活博物館”，通過(guò)呈現(xiàn)當(dāng)代生活的復(fù)雜性，邀請(qǐng)觀眾共同思考煙火人間的存在方式與情感繾綣。

舞臺(tái)不僅是故事講述空間，更是情感共鳴、文化對(duì)話和思想交匯的場(chǎng)域。幾部獲獎(jiǎng)作品選題視野開(kāi)闊，從現(xiàn)實(shí)生活和歷史文化中提取戲劇沖突，力圖在舞臺(tái)上表現(xiàn)生活本身的質(zhì)感和深度。無(wú)論題材、主題，還是舞美、敘事，都展現(xiàn)出中國(guó)話劇的文化自覺(jué)，顯示出新一代戲劇人的探索勇氣和藝術(shù)創(chuàng)造力。

（作者為中國(guó)藝術(shù)研究院研究員）

讓精神暖流在劇場(chǎng)涌動(dòng)

游暐之

進(jìn)入第十八屆文華獎(jiǎng)終評(píng)的音樂(lè)舞蹈雜技作品，包括4部歌劇、7部舞劇、3部音樂(lè)劇、1部雜技劇、1部創(chuàng)新性跨界融合舞臺(tái)作品和1部民族管弦樂(lè)作品。

舞劇比例最高，歌劇、音樂(lè)劇次之，這也從一個(gè)側(cè)面反映了這三大藝術(shù)門(mén)類(lèi)目前發(fā)展的活躍度。

舞劇《紅樓夢(mèng)》劇照。

音樂(lè)劇《尋找李二狗》劇照。

其中，相當(dāng)一部分作品著力對(duì)傳統(tǒng)文化進(jìn)行當(dāng)代演繹。以舞劇為例，《杜甫》用舞姿演繹詩(shī)圣的家國(guó)之思，《紅樓夢(mèng)》面向青年展現(xiàn)唯美的古典意蘊(yùn)，《醒·獅》提煉出“有華人的地方就有醒獅”的精神主旨?？缃缛诤衔枧_(tái)音樂(lè)作品《海上生民樂(lè)》打破大眾對(duì)民樂(lè)的刻板印象，以創(chuàng)新之姿推動(dòng)民樂(lè)普及。這些作品以經(jīng)典改編、非遺傳承等為創(chuàng)作根基，通過(guò)創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展增強(qiáng)吸引力。

一些作品體現(xiàn)出創(chuàng)作者從不同維度喚起觀眾心靈共振和精神共鳴的努力。歌劇《僑批》演繹僑批所承載的親情、鄉(xiāng)情和愛(ài)國(guó)情，增強(qiáng)人們的文化歸屬感與民族認(rèn)同感；音樂(lè)劇《尋找李二狗》以小切口講述抗美援朝故事，將“穿越”情節(jié)運(yùn)用其中，構(gòu)筑新的英雄敘事；音樂(lè)劇《覺(jué)醒年代》探索革命歷史題材的年輕化表達(dá)，用當(dāng)代青年喜聞樂(lè)見(jiàn)的形式再現(xiàn)歷史；雜技劇《先聲》以紅色文化為雜技表演注入思想內(nèi)涵。這些作品讓歷史照進(jìn)現(xiàn)實(shí)，也讓精神暖流在劇場(chǎng)涌動(dòng)。

立足現(xiàn)實(shí)生活，聚焦當(dāng)代奮斗者，呼應(yīng)時(shí)代精神與大眾關(guān)切，是此次終評(píng)作品的一大亮點(diǎn)。音樂(lè)劇《逐夢(mèng)》以高鐵研發(fā)為背景，展現(xiàn)新時(shí)代產(chǎn)業(yè)工人的奮斗與奉獻(xiàn)；民族管弦樂(lè)《江河湖海頌》，用民族化的交響語(yǔ)匯演繹江南風(fēng)韻與歷史厚重，奏響和平之聲。

這些藝術(shù)實(shí)踐為文藝創(chuàng)作提供了活化傳統(tǒng)、扎根現(xiàn)實(shí)、突破地域局限的多元啟示。

本屆文華獎(jiǎng)將作品申報(bào)的年限延長(zhǎng)至10年，舞劇《醒·獅》、歌劇《塵埃落定》都是創(chuàng)作超過(guò)5年的“老”作品，此番雙雙折桂，實(shí)至名歸，更印證了“好作品是打磨出來(lái)的”這一至理箴言。評(píng)獎(jiǎng)機(jī)制的改革，基于對(duì)藝術(shù)生產(chǎn)規(guī)律的充分尊重，相信會(huì)激勵(lì)文藝工作者更加潛下心來(lái)，投身火熱的社會(huì)生活，不斷淬煉舞臺(tái)精品。

（作者為一級(jí)編劇、《歌劇》雜志執(zhí)行主編）

“小節(jié)目”有大天地

劉淼

本屆文華獎(jiǎng)特設(shè)“文華節(jié)目獎(jiǎng)”，共有15部作品獲此殊榮。這是文華獎(jiǎng)時(shí)隔多年再次為“小節(jié)目”專(zhuān)門(mén)設(shè)獎(jiǎng)，彰顯對(duì)文藝創(chuàng)作多樣化、精品化的倡導(dǎo)與推動(dòng)。

參評(píng)文華節(jié)目獎(jiǎng)的作品時(shí)長(zhǎng)均不超過(guò)40分鐘，涵蓋小戲曲、小話劇、曲藝短篇、木偶小劇、皮影小戲，以及舞蹈、雜技、魔術(shù)、音樂(lè)、器樂(lè)等多種藝術(shù)形式。從傳統(tǒng)文脈的當(dāng)代回響，到歷史畫(huà)卷的壯麗鋪展，再到新時(shí)代的奮進(jìn)強(qiáng)音，作品以輕盈之姿，承載深厚內(nèi)涵。

小節(jié)目因其篇幅短小、結(jié)構(gòu)緊湊、易于創(chuàng)排演出的特點(diǎn)，素有“輕騎兵”之稱。本屆獲獎(jiǎng)的小節(jié)目作品在情節(jié)構(gòu)思、演員表演、舞臺(tái)呈現(xiàn)等方面，既堅(jiān)守藝術(shù)本體美學(xué)，又實(shí)現(xiàn)了不同程度的創(chuàng)新突破?；磩⌒颉囤s腳》將傳統(tǒng)劇目《孝燈記》中的一折，拓展為一個(gè)結(jié)構(gòu)完整、情節(jié)巧妙、詼諧生動(dòng)的小故事。聚焦現(xiàn)實(shí)題材的湘劇小戲《一盞攤燈》，則運(yùn)用戲曲的武戲技巧外化人物內(nèi)心沖突，燭照人性幽微。舞蹈獲獎(jiǎng)作品《陽(yáng)光下的麥蓋提》《走進(jìn)光里》《太平有象》等，分別對(duì)新疆刀郎舞、蒙古舞、傣族舞等傳統(tǒng)民族舞蹈進(jìn)行別具匠心的創(chuàng)新編排。群舞《顏裳》在國(guó)標(biāo)舞中，巧妙融入川劇變臉、戲曲身段與中國(guó)古典舞韻律，實(shí)現(xiàn)了文化的有機(jī)融合。南音《南音魂》融入特色打擊樂(lè)與多聲部演唱，增加民樂(lè)配器，并借助多媒體舞美呈現(xiàn)，既保留了中國(guó)現(xiàn)存最古老樂(lè)種的韻味，又煥發(fā)出與時(shí)俱進(jìn)的藝術(shù)生命力。

近年來(lái)，雜技藝術(shù)在道具研發(fā)、技術(shù)創(chuàng)新與審美品格等方面持續(xù)探索。雜技《龍躍神州——中幡》運(yùn)用碳纖維等新材料改造傳統(tǒng)中幡，既減輕重量、提升安全性，又增強(qiáng)反彈力與表現(xiàn)空間；“拋接中幡”“前空翻接幡”“多人疊羅漢轉(zhuǎn)幡”等高難度組合，突破了傳統(tǒng)表演范式，將中幡與舞龍?jiān)叵嗳诤?，在?qiáng)化技術(shù)難度的同時(shí)，提升了節(jié)目的完整度與觀賞性。

無(wú)論作品體量大小，“思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良”始終是衡量藝術(shù)品質(zhì)的根本標(biāo)準(zhǔn)。期待各類(lèi)舞臺(tái)藝術(shù)能夠充分結(jié)合自身資源稟賦、藝術(shù)特色和人才特點(diǎn)，開(kāi)展多樣化創(chuàng)作，涌現(xiàn)更多與時(shí)代同頻共振、為人民抒寫(xiě)立傳的優(yōu)秀作品，讓更多扎根生活、貼近群眾的優(yōu)秀節(jié)目進(jìn)入公眾視野，為藝術(shù)創(chuàng)作生態(tài)注入新的活力。相信文華節(jié)目獎(jiǎng)的引領(lǐng)與示范效應(yīng)還將進(jìn)一步顯現(xiàn)。

（作者為中國(guó)文化報(bào)品牌創(chuàng)新中心主任）

來(lái)源：《人民日?qǐng)?bào)》2025年11月11日文藝評(píng)論副刊

原題：《用精品標(biāo)注時(shí)代文藝創(chuàng)作的高度——聚焦第十八屆文華獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品 》

本期編輯：王瑨 ? ? ? ? ? ? ? ?

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