最近，《唐詭3》悄然上線(xiàn)，沒(méi)有宣傳，低調(diào)開(kāi)播。

但即便如此，有著超強(qiáng)IP加持的它，回歸就是“王炸”，熱度直接沖上了第一。

作為古裝懸疑劇的天花板，2022年的《唐詭1》評(píng)分8.0，2024年的《唐詭2》評(píng)分8.6，足以說(shuō)明它的品質(zhì)。

而這一季剛上線(xiàn)，就被無(wú)數(shù)鐵粉力挺，“還是那個(gè)味，好看死了！”。

更有人表示，“每年必看，每年看的時(shí)候都有好事發(fā)生?！?/strong>

那么，這部《唐詭3》還能繼續(xù)延續(xù)此前的高光嗎？

今天，番叔就跟大家聊聊這部讓我熬夜追的古裝懸疑劇——

《唐朝詭事錄之長(zhǎng)安》

01、“詭”字當(dāng)頭，開(kāi)局就是高能

《唐詭3》的故事是承接《唐詭2》的結(jié)局，時(shí)值先天二年，太子登基，太上皇退居二線(xiàn)，長(zhǎng)公主又“磨刀霍霍”，長(zhǎng)安陷入三方勢(shì)力糾葛之中。

彼時(shí)，“唐詭小隊(duì)”正負(fù)責(zé)康國(guó)金桃的運(yùn)送，在經(jīng)過(guò)渭城驛時(shí)，被有金吾衛(wèi)護(hù)行的天子攔下。

也就是在此，《唐詭3》的“詭”正式拉開(kāi)帷幕。

劇中，天子宴請(qǐng)盧凌風(fēng)（楊旭文 飾）。

但在宴會(huì)期間，卻遭遇到巨鳥(niǎo)襲擊。

且，這只巨鳥(niǎo)帶有極強(qiáng)的目的性，直接沖著天子而來(lái)。

好在，有盧凌風(fēng)與大將軍陸仝救駕。

沒(méi)想到，巨鳥(niǎo)居然不止一只，之后襲來(lái)的第二只巨鳥(niǎo)，更是能使用暗器。

眼見(jiàn)如此，盧凌風(fēng)在薛環(huán)的幫助下，直接提槍沖向巨鳥(niǎo)。

在打斗中，“巨鳥(niǎo)”的面目被拆穿，顯露出來(lái)的面容，赫然是已經(jīng)被斬首的甘棠驛“劉十七”。

誰(shuí)能想到，其中一只巨鳥(niǎo)居然是由人而扮，且還是一個(gè)“死人”。

不僅如此，在之后的巨鳥(niǎo)襲擊事件中，只要是吃過(guò)康國(guó)金桃的人都受到了襲擊。

其中就包括費(fèi)雞師與給大將軍診治的神醫(yī)。

唯獨(dú)，長(zhǎng)公主在吃了金桃之后安然無(wú)恙，這讓所有的矛頭都指向了她，為了查明真相，蘇無(wú)名（楊志剛 飾）不得不夜闖鬼市。

而在這里，他發(fā)現(xiàn)了“陰陽(yáng)商人”白面郎君，后者在做的買(mǎi)賣(mài)便是——“換臉”。

因此，蘇無(wú)名等人知道了前面襲擊天子的“劉十七”便是他人換面而來(lái)的。

那么，究竟是何人操控“機(jī)械巨鳥(niǎo)”行兇？他們的目的究竟如何？

當(dāng)然，劇中的“詭”遠(yuǎn)不止這一出。

在“古寺女尸”案中，就有“鬧鬼”的傳聞，在長(zhǎng)安的成佛寺中，每當(dāng)夜晚，寺中便有女人的哭聲，更有人說(shuō)哭聲是來(lái)源于寺院中壁畫(huà)上的三位魔女。

然而就在大家有諸多猜測(cè)的時(shí)候，寺院中又被發(fā)現(xiàn)了一具“唐裝女尸”，更流傳出了“天后轉(zhuǎn)世”的謠言。

這背后的真相究竟如何？劇中會(huì)給出答案！

不難看出，《唐詭3》有我們熟悉的味道，離奇的案件+高能的故事劇情，它的懸疑氛圍很濃郁，取材又極具“中式恐怖”色彩，而底層的故事，又牽扯出了人心與時(shí)局，燒腦感很足。

02、權(quán)謀元素加持下的另一種古裝懸疑劇

相比較“唐詭”前兩季的公路式探案之旅，《唐詭3》的權(quán)謀色彩更為濃郁。

一方面，它根植于波譎云詭的長(zhǎng)安城，對(duì)比偏遠(yuǎn)鄉(xiāng)城，更具張力；另一方面，案件之外，朝堂的博弈感也強(qiáng)了不少。

比如：在“康國(guó)的金桃”案中，盧凌風(fēng)護(hù)送金桃至天子、長(zhǎng)公主、太上皇手中，后面三人的表現(xiàn)就顯得有很深意了。

在渭城驛中，天子算是率先“截停”了盧凌風(fēng)的護(hù)送之旅。

身處長(zhǎng)安的棋局之中，天子的存在感比較低，但實(shí)際上，他有著自己的欲望。

在他看來(lái)，身處西域的康國(guó)已經(jīng)多年不向大唐稱(chēng)臣了，但天子仍舊是派遣暗子去潛伏，繪制出“西域萬(wàn)里圖”，而所謂的“金桃”，便藏有這份地圖。

這是他想要擴(kuò)張大唐版圖的決心。

羅嘉良飾演的太上皇，表面是已經(jīng)退出權(quán)力中心，但在吃金桃的時(shí)候，他所表現(xiàn)出來(lái)的是不甘與對(duì)權(quán)力的向往。

至于長(zhǎng)公主，在接到金桃的賞賜后，她所表現(xiàn)的依舊是霸氣十足。

用她的話(huà)說(shuō)，“真正掌控朝堂的是我”，復(fù)制天后的榮光，對(duì)她來(lái)說(shuō)，也是夙愿之一。

當(dāng)然，除卻朝堂上的三方博弈之外。

在朝堂之外依舊有著想要顛覆“權(quán)力格局”的勢(shì)力，比如隋末勢(shì)力與天后族人。

此外，盧凌風(fēng)也成了權(quán)力漩渦中的人。

這一季，他是長(zhǎng)公主之子的身份已經(jīng)明朗，長(zhǎng)公主直言，盧凌風(fēng)文武雙全，可以承繼大唐之主。

這樣的處境，自然遭受到天子的猜疑，在第一集中，天子就直言“關(guān)于你身世的傳聞，朕在意，也不在意，你呢？”。

而對(duì)于盧凌風(fēng)這樣的處境，蘇無(wú)名是知道，因此，在天子召見(jiàn)盧凌風(fēng)的第一時(shí)間，他便只是去見(jiàn)長(zhǎng)公主，為的就是緩和盧凌風(fēng)在此間的尷尬境遇。

且在金桃案中，蘇無(wú)名一再警告盧凌風(fēng)千萬(wàn)不要去參與案件，很明顯，他知道這不僅僅是一起案件，也是一次長(zhǎng)安頂層權(quán)力的博弈。

這么看，《唐詭3》不僅有讓人抓心撓肝的謎團(tuán)，更有燒腦刺激的權(quán)力博弈，進(jìn)而營(yíng)造出“細(xì)思極恐”的氛圍感。

同時(shí)，也說(shuō)明了《唐詭3》確實(shí)有了不一樣的突破。

03、質(zhì)量過(guò)“硬”，古裝懸疑劇這么拍何愁沒(méi)有觀眾

說(shuō)實(shí)話(huà)，國(guó)產(chǎn)大IP的影視作品，爛尾的不少。

但《唐詭3》沒(méi)有，依舊是良心制作。

首先，它是原班人馬，導(dǎo)演更是換成了具興茂，要知道，他的代表作《靈魂擺渡》系列，可是懸疑劇的高分作品，擅長(zhǎng)以“詭事”刻畫(huà)人心。

“唐詭小隊(duì)”各司其職，盧凌風(fēng)依舊是團(tuán)隊(duì)的武力擔(dān)當(dāng)，在開(kāi)局救天子的那場(chǎng)戲中，他更是表現(xiàn)出超強(qiáng)的武力值與冷靜力。

而蘇無(wú)名，則是充當(dāng)“嘴炮”輸出，與長(zhǎng)公主的那段話(huà)，更是將其智商與情商展現(xiàn)得淋漓盡致。

此外，郜思雯飾演的裴喜君，也充分發(fā)揮出自己的作用，解鎖了骨骼畫(huà)像的技能，有點(diǎn)類(lèi)似刑偵劇中的側(cè)寫(xiě)師。

且，她與盧凌風(fēng)之間的CP線(xiàn)也是該系列劇的看點(diǎn)之一。

當(dāng)然，除了主角團(tuán)之外，劇中的一眾老戲骨也是比較讓人驚喜的。

比如劇中飾演方丈的沈保平，他在《甄嬛傳》中飾演的甄遠(yuǎn)道可謂是深入人心。

而在“唐詭”系列中，他表現(xiàn)得也是可圈可點(diǎn)，有意思的是，在每一季中，他都會(huì)被觀眾懷疑是兇手，但每一季中他都不是。

還有羅嘉良飾演的太上皇，雖然戲份不多，但一出場(chǎng)所展現(xiàn)出來(lái)的疲憊感與無(wú)奈，也是讓人動(dòng)容的。

除了演員的演技之外，《唐詭3》劇組在劇作的“硬實(shí)力”上，也是肯下功夫的。

比如：劇中呈現(xiàn)出來(lái)的長(zhǎng)安一百零八坊，是劇組斥資三千萬(wàn)，進(jìn)行實(shí)景打造，還原了古籍記載的丹鳳門(mén)至朱雀大街的細(xì)節(jié)。

甚至劇中的一些墻角裂痕，也都是參考了法門(mén)寺地宮紋路來(lái)設(shè)計(jì)的。

不僅如此，為了貼合戲份，劇組甚至準(zhǔn)備了超兩千套的戲服，就是為了劇作的整體質(zhì)感。

值得一提的是，《唐詭3》在劇情的設(shè)計(jì)更加嚴(yán)謹(jǐn)。

以開(kāi)局的“機(jī)械巨鳥(niǎo)”為例，很多觀眾在看到這一幕的時(shí)候，覺(jué)得有點(diǎn)扯。

但根據(jù)古籍《酉陽(yáng)雜俎》記載，唐朝時(shí)確有一種“木鳶”可以載人飛躍百里，劇中的機(jī)械鳥(niǎo)也是用鋼絲牽引，振翅之間宛若真鳥(niǎo)，讓人生畏。

除卻道具，劇中的各個(gè)案件也是有著真實(shí)典故。

比如“康國(guó)的金桃”案中，天子從中取出西域萬(wàn)里圖，而歷史上李世民確實(shí)收到過(guò)外邦進(jìn)貢的金桃。

還有后續(xù)的“旗亭畫(huà)壁”案中，直接映射出王昌齡、高適、王之渙等詩(shī)人，不同的是，畫(huà)壁中的美人卻能“走出來(lái)”害人。

不僅如此，劇中的“紅傘驗(yàn)骨”、“蔥醋驗(yàn)尸”等查案手法，也都有出處。

可以說(shuō)，《唐詭3》不僅給觀眾一場(chǎng)場(chǎng)的古裝探案盛宴，更讓大家看到了盛唐時(shí)代的真實(shí)風(fēng)貌。

無(wú)論從劇情，還是演員表現(xiàn)來(lái)看，《唐詭3》絕對(duì)是一部近期好劇，值得一追！

（電影爛番茄編輯室：安安）