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《殘箋記》

墨痕深淺處，皆是未言之語(yǔ)。這疊泛黃的信箋壓在紫檀木匣底，已不知?dú)v經(jīng)幾度春櫻秋桂。

每當(dāng)指尖觸到紙面上微微暈開(kāi)的字跡，總覺(jué)有瀟瀟雨聲自時(shí)光深處傳來(lái)。原來(lái)最蝕骨的相思，

從不需萬(wàn)語(yǔ)千言，不過(guò)是筆尖懸而未落的那滴墨，在素箋上泅出半朵殘梅的形狀。

曾以為鋪就丈宣、研盡端硯，便能將滿(mǎn)腹心事盡數(shù)托付?？蓵?shū)成之時(shí)，方知紙上風(fēng)月終究太淺，如何載得動(dòng)心底那片汪洋？

李清照嘗言：“此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭?！苯穹轿虻?，

那蹙眉間的惆悵尚可描摹，可在心竅間千回百轉(zhuǎn)的，原是筆墨難形的滂沱。

總在夜雨敲窗時(shí)展讀舊信。潮氣浸潤(rùn)的紙頁(yè)微微卷曲，恍如歲月留下的嘆息。那些字句在燈下泛起柔光，

像極了江南梅雨季里，青石板上悄然蔓延的苔痕。元稹有句“衣裳已施行看盡，針線(xiàn)猶存未忍開(kāi)”，

我這般反復(fù)摩挲殘箋，何嘗不是怕驚散了字里行間尚存的溫度？

有時(shí)竟覺(jué)自己成了捕風(fēng)的癡人——

明知韶光如逝水，偏要徒勞地打撈水中碎月。溫庭筠《更漏子》中“梧桐樹(shù)，三更雨，不道離情正苦”的境界，

此刻方知不是詞人夸張。每滴雨都似在素箋上重新生根，長(zhǎng)出密密的愁緒，將薄紙浸潤(rùn)得近乎透明，仿佛稍一用力，就要洞穿這脆弱的時(shí)光屏障。

試過(guò)在晴光瀲滟時(shí)作書(shū)。取山間清露研墨，折初綻的白玉蘭置於案頭，以為如此便可寫(xiě)出明凈歡喜。然筆鋒流轉(zhuǎn)間，

總不自覺(jué)染上秋意。原是相思入骨，縱使窗外春色如許，落在紙上也成了“菡萏香銷(xiāo)翠葉殘”的景致。

李璟那句“多少淚珠何限恨，倚闌干”，倒像是專(zhuān)為這般情境寫(xiě)的注腳。

始信文字亦有魂魄。這些年來(lái)寫(xiě)的殘篇斷章，早不是尋常筆墨，倒像是將心血細(xì)細(xì)熬成朱砂，一點(diǎn)一滴滲進(jìn)紙纖維里。

晏幾道說(shuō)“淚彈不盡臨窗滴，就硯旋研墨”，今人才知癡絕至此非是杜撰。當(dāng)淚水與墨汁交融，寫(xiě)出的何止是字句，分明是魂魄的拓片。

收藏的信札日漸泛黃，如同深秋的銀杏葉。偶爾翻閱，總驚覺(jué)某些字跡已模糊難辨，仿佛時(shí)光正悄然抹去存在的證據(jù)。

這教人想起王獻(xiàn)之的《奉對(duì)帖》，那個(gè)“不能須臾忘懷”的“懷”字，筆勢(shì)間可還藏著當(dāng)年無(wú)法言說(shuō)的痛楚？古往今來(lái)，

原來(lái)我們都在這方寸素箋上，進(jìn)行著同一場(chǎng)無(wú)望的抵抗。

總在子夜時(shí)分聽(tīng)見(jiàn)紙頁(yè)的呼吸。那些未寄出的信在匣中輕輕顫動(dòng)，像困在琥珀里的秋蟲(chóng)。

李商隱詩(shī)云“玉珰緘札何由達(dá)，萬(wàn)里云羅一雁飛”，我這些不曾托付鴻雁的字句，或許正漸漸化作蝴蝶，在每一個(gè)有月的夜晚，繞著書(shū)案翩躚起舞。

近來(lái)尤愛(ài)在晨霧未散時(shí)臨帖?？茨谛埳下龝為_(kāi)，恍若見(jiàn)往事在記憶里輾轉(zhuǎn)成紋。

趙孟頫寫(xiě)《洛神賦》時(shí)，可也曾將求不得的悵惘盡付筆端？我臨他的字，臨的不是間架結(jié)構(gòu)，

倒是那千年不散的癡情。有時(shí)墨色太濃，掩去原作鋒芒，反倒顯出幾分本真心性。

始知寫(xiě)字如修禪。每一筆都是渡河的葦葉，總想著藉此抵達(dá)彼岸。可往往寫(xiě)到末句，才發(fā)現(xiàn)仍在原地徘徊。

白居易《夜雨》中“腸深解不得，無(wú)夕不思量”的困局，大抵如此。這滿(mǎn)匣殘箋，原是我用年華筑起的玲瓏塔，塔中只供著一個(gè)人的影子。

雨夜最適合與往事對(duì)酌。取陳年花雕溫在青瓷盞里，任紙頁(yè)散落滿(mǎn)案。酒痕與舊墨相遇時(shí)，會(huì)泛起淡淡的紫暈，

像暮春的丁香結(jié)。納蘭容若說(shuō)“箜篌別后誰(shuí)能鼓，腸斷天涯”，我雖不解音律，但這些被潮濕浸潤(rùn)的信件，

每當(dāng)夜風(fēng)穿廊而過(guò)，總會(huì)發(fā)出細(xì)微的鳴響，如遠(yuǎn)古的塤曲。

忽然懂得為何古人總將書(shū)信稱(chēng)為“尺素”。這尺把長(zhǎng)的素絹，如何量得出思念的深淺？

蔡邕《飲馬長(zhǎng)城窟行》里“長(zhǎng)跪讀素書(shū)，書(shū)中竟何如”的惶惑，歷經(jīng)千年依然鮮活。

我這些不曾封緘的信件，倒像是永遠(yuǎn)寫(xiě)不完的長(zhǎng)卷，紙盡而意不絕。

立秋那日，見(jiàn)梧桐葉飄落窗臺(tái)，忽然想要寫(xiě)封長(zhǎng)信。取珍藏的澄心堂紙，用古法調(diào)制的松煙墨，

連鎮(zhèn)紙都選了溫潤(rùn)的青玉?？纱涔P時(shí)，卻覺(jué)千言萬(wàn)語(yǔ)都凝在喉間。

最終只在紙角題了句“此情可待成追憶”，而后便望著天際流云出神。

李商隱那句“只是當(dāng)時(shí)已惘然”，原是要到這般年紀(jì)才能品出真味。

這些年來(lái)，我漸漸學(xué)會(huì)與殘箋共生。它們不再是我的負(fù)累，倒像長(zhǎng)在心上的玉玲瓏，每當(dāng)夜靜更深，便會(huì)發(fā)出清越的回響。

黃景仁“似此星辰非昨夜，為誰(shuí)風(fēng)露立中宵”的執(zhí)念，終于化作窗前疏影，在月光下自成風(fēng)景。

近日整理書(shū)匣，發(fā)現(xiàn)最舊的紙頁(yè)已開(kāi)始碎裂。小心地用桑皮紙托裱，動(dòng)作輕柔如安撫嬰孩。

忽然想起《牡丹亭》里“偶然間心似繾，梅樹(shù)邊”的唱詞，這些字紙不也似那株梅樹(shù)，在無(wú)人看見(jiàn)的角落，默默開(kāi)著不會(huì)結(jié)果的花？

湯顯祖筆下的“情不知其所起，一往而深”，或許正是這般情境。

始信文字終會(huì)老去，但浸透紙背的相思卻歷久彌新。如同古墓出土的簡(jiǎn)牘，縱使編繩朽爛、竹簡(jiǎn)散亂，

那些刻痕依然訴說(shuō)著千年前的心事。我的殘箋某日終將化作塵埃，但曾在字里行間洶涌過(guò)的情愫，或許會(huì)乘著月光，落入某個(gè)夜讀人的夢(mèng)里。

寒露時(shí)節(jié)，收到遠(yuǎn)方寄來(lái)的新茶。用舊年收集的梅花雪水烹煎，茶煙升起時(shí)恍若見(jiàn)故人眉眼。

忽然明白這些年的書(shū)寫(xiě)，不過(guò)是在造渡河的舟楫。縱然永遠(yuǎn)到不了彼岸，但擺渡的過(guò)程本身，已是全部的修行。

范成大“愿我如星君如月，夜夜流光相皎潔”的祈愿，說(shuō)到底都是水中撈月。

如今寫(xiě)字不再求工整，但隨心性涂抹。意外發(fā)現(xiàn)那些歪斜的字跡，反倒更近本心。

如同王羲之醉后寫(xiě)就的《蘭亭序》，醒時(shí)再臨終不及原稿神韻。我的相思在經(jīng)過(guò)這么多年的沉淀后，

終于褪去雕飾，露出最初的模樣——

不過(guò)是一滴墨落在清水里，慢慢暈開(kāi)成云煙。

冬至夜最長(zhǎng)，將殘箋悉數(shù)取出圍在身旁。燭光搖曳中，

紙頁(yè)仿佛都有了溫度。想起《浮生六記》里蕓娘將茶葉置于未開(kāi)的荷花中，晨起取出烹茶。我的這些字紙?jiān)跉q月里浸潤(rùn)多年，是否也染上了時(shí)光的芬芳？

沈復(fù)與蕓娘的繾綣，終究敵不過(guò)無(wú)常，但那些文字卻讓剎那成為永恒。

終于懂得，重要的不是寫(xiě)盡相思，而是永遠(yuǎn)保留書(shū)寫(xiě)的能力。如同永不干涸的墨海，縱使不落筆，也自有波瀾在心底涌動(dòng)。

這些殘篇斷章，原是我用生命供養(yǎng)的青蓮，不必求誰(shuí)解花語(yǔ)，但開(kāi)在屬于自己的季節(jié)里。

新雪初霽時(shí)，見(jiàn)麻雀在庭前覓食，爪印在雪地上寫(xiě)成天書(shū)。忽然莞爾——

原來(lái)天地萬(wàn)物都在書(shū)寫(xiě)。我的殘箋與這雪泥鴻爪，本質(zhì)上并無(wú)不同。蘇軾說(shuō)“人生到處知何似，應(yīng)似飛鴻踏雪泥”，

這般通透原非少年人能解。需得在紅塵里打過(guò)滾，在情海里溺過(guò)水，方知所有的執(zhí)念終將化作雪地上的印記。

但依舊感激這些不曾寄出的字句。它們像忠實(shí)的鏡湖，照見(jiàn)我這些年的悲喜起落。

當(dāng)李煜嘆著“流水落花春去也，天上人間”時(shí)，或許也曾將心事托付給紙筆。我的天上人間，就在這方寸素箋之間。

春風(fēng)又綠江南岸時(shí)，我取出最舊的那封信，輕輕投入溪水?？茨E在清波里漸漸化開(kāi)，恍若見(jiàn)多年心事隨東流。原來(lái)放下不是遺忘，

而是將相思化作春泥。龔自珍“落紅不是無(wú)情物，化作春泥更護(hù)花”的胸懷，到今日方才領(lǐng)會(huì)。

但我知道，明日朝陽(yáng)升起時(shí)，我依然會(huì)鋪紙研墨。不是為著寄給誰(shuí)，只是要讓心底那片淋漓大雨，有個(gè)妥帖的歸宿。

這殘箋上的風(fēng)月，終究敵不過(guò)真實(shí)可觸的年年歲歲，但正是這些未完成的字句，讓孤獨(dú)開(kāi)出了花。如同永不圓滿(mǎn)的月亮，倒映在千江水里，自成千古風(fēng)流。

這“千古風(fēng)流”在晨曦中化作硯池里的一泓新墨。當(dāng)朝陽(yáng)的第一縷金線(xiàn)探入窗欞，

我依然如昨日、如前日、如千百個(gè)過(guò)往的日子那般，開(kāi)始研墨。墨條與硯石相觸的細(xì)微聲響，在寂靜中漾開(kāi)圈圈漣漪，

仿佛在回應(yīng)心底那片從未停歇的淋漓大雨。我知道，這并非為了書(shū)寫(xiě)一封永無(wú)寄處的信函，

而是為那滂沱的情感尋一個(gè)妥帖的歸宿，讓它們?cè)谒毓{上凝成不會(huì)潰堤的江河。

鋪開(kāi)宣紙的瞬間，總見(jiàn)纖維間藏著無(wú)數(shù)微小孔洞，恰似歲月留在記憶里的篩眼。忽然明白這些年的書(shū)寫(xiě)，

不過(guò)是在編織細(xì)密的絹紗，想要兜住那些不斷漏下的時(shí)光碎屑?？稍绞蔷木幙?，越能看清所有努力終是徒勞——

正如再密的網(wǎng)也網(wǎng)不住流水，再工的字也留不住韶華。

午后小憩，見(jiàn)墨跡在紙上慢慢凝固的過(guò)程竟如花開(kāi)花落。起初飽滿(mǎn)潤(rùn)澤的筆劃漸漸收斂鋒芒，最后定格成含蓄的印記。

這讓我想起幼時(shí)在故鄉(xiāng)見(jiàn)過(guò)的養(yǎng)蠶人，春蠶吐絲時(shí)那般傾盡全力的姿態(tài)，與此刻筆尖的揮灑何其相似。

只是蠶絲可織成錦緞，而這些墨痕卻注定永遠(yuǎn)停留在未完成的狀態(tài)。

書(shū)案角落堆著的草稿，邊緣已微微卷起如秋葉。偶爾有風(fēng)從竹簾間隙潛入，紙頁(yè)便發(fā)出細(xì)碎的聲響，

像極了江南雨巷里青石板路的回音。原來(lái)這些文字從不曾真正靜止，它們一直在用特有的方式呼吸、低語(yǔ)，在無(wú)人注視的角落里自成天地。

近來(lái)發(fā)現(xiàn)墨色在梅雨時(shí)節(jié)格外深沉。潮濕的空氣讓墨韻在紙上暈染出奇妙的層次，恍若將心中那些難以言說(shuō)的情愫也一并渲開(kāi)。有時(shí)盯著某個(gè)字出神，竟覺(jué)那墨色深處另有一方天地——

或許我寫(xiě)的從來(lái)不是字，而是用筆墨建造的亭臺(tái)樓閣，專(zhuān)為安置那些無(wú)處棲身的心事。

夜雨敲窗時(shí)，墨香混著土腥味在書(shū)房彌漫。這種氣息總讓人恍惚回到某個(gè)相似的夜晚，雖然具體的情形早已模糊，

但那種胸口發(fā)脹的感覺(jué)卻依然鮮活。原來(lái)氣味才是最好的時(shí)光機(jī)，而墨香就是通往往事最直接的秘道。

開(kāi)始留意到筆墨與紙張的對(duì)話(huà)。同樣的墨，落在不同紙箋上會(huì)呈現(xiàn)出完全不同的神態(tài)。粉箋上的墨跡總是溫婉如處子，蟬衣箋上的則顯得飄逸出塵，

而最尋常的毛邊紙反而最能見(jiàn)出墨色的本真。這倒像極了人在不同境遇里展現(xiàn)的不同面貌。

最喜在雪夜寫(xiě)字。窗外萬(wàn)籟俱寂，唯有筆鋒與紙面摩擦的沙沙聲。墨色在雪光映照下泛著幽藍(lán)的光澤，

每個(gè)字都像被月色浸透過(guò)。寫(xiě)罷擱筆，看熱氣從茶盞里裊裊升起，忽然懂得何為“人間清歡”。這份獨(dú)處的愜意，竟比任何熱鬧都讓人沉醉。

發(fā)現(xiàn)存放多年的陳墨，磨出的墨汁別有韻味。時(shí)光似乎把松煙的燥氣都馴服了，留下的只有溫潤(rùn)如玉的墨色。

這讓我想起地窖里的老酒，在黑暗中靜靜完成著自身的修煉。原來(lái)最好的墨色也需要?dú)q月的點(diǎn)化，就像最真的感情總要經(jīng)過(guò)時(shí)光的淬煉。

偶爾試以清水在青石板上練字，看水痕由深變淺，最終了無(wú)痕跡。這種轉(zhuǎn)瞬即逝的書(shū)寫(xiě)，

反倒比留在紙上的字跡更接近生命的本質(zhì)。我們都是用清水在石板上寫(xiě)字的人，所有的悲歡終將消散，但書(shū)寫(xiě)時(shí)的虔誠(chéng)卻真實(shí)地存在過(guò)。

驚覺(jué)自己開(kāi)始能分辨不同時(shí)辰的墨色。晨光中的墨帶著些許清冷，正午時(shí)分的則顯得飽滿(mǎn)張揚(yáng)，

而燭光下的墨色總含著幾分溫柔。這細(xì)微的差別，若非經(jīng)年累月地觀察，斷然難以察覺(jué)。

就像只有長(zhǎng)久的陪伴，才能讀懂一個(gè)人眉宇間最微妙的變化。

立春那日，心血來(lái)潮將去歲收集的花瓣搗入墨中。寫(xiě)出的字帶著淡淡的緋色，仿佛將春天也鎖進(jìn)了筆劃里。

這種無(wú)用的雅趣，卻讓整日的時(shí)光都變得輕盈起來(lái)。或許生活的真意，本就藏在這些看似無(wú)用的美好之中。

漸漸明白，為何古人說(shuō)“磨墨如病夫”。從前總覺(jué)得這般緩慢太過(guò)耗費(fèi)光陰，如今方知這恰是書(shū)寫(xiě)的真諦——

唯有慢下來(lái)，才能聽(tīng)見(jiàn)內(nèi)心最真實(shí)的聲音。這磨墨的過(guò)程，原是一場(chǎng)與自我的對(duì)談，每個(gè)圓周的研磨，都是在將紛亂的思緒沉淀。

墨香在書(shū)房里織成一張無(wú)形的網(wǎng)，而我甘愿做網(wǎng)中的飛蛾。

這香氣不像花香那般招搖，也不似檀香那般肅穆，

它自有一種沉靜的力量，能將躁動(dòng)的心輕輕按捺。多少個(gè)無(wú)眠的夜，都是這墨香伴我度過(guò)漫漫長(zhǎng)夜。

發(fā)現(xiàn)墨跡干涸的過(guò)程頗具禪意。最初流光溢彩的墨色漸漸失去水分，最后定格成含蓄的印記。

這恰似年少時(shí)熾熱的感情，在歲月的風(fēng)化中慢慢變得內(nèi)斂深沉。而正是這份沉淀后的況味，才最是耐人尋尋。

最喜在月夜賞玩舊日墨跡。月光下的字跡仿佛被施了魔法，平添幾分朦朧的詩(shī)意。

那些白日里看似平常的筆劃，在月色中竟顯得風(fēng)姿綽約。這才懂得為何古人總愛(ài)在月下吟詩(shī)，原來(lái)月光本就是最美的濾鏡。

開(kāi)始懂得欣賞墨的瑕疵。偶爾的漲墨、飛白，這些原本的失誤，在時(shí)光的打磨下都成了獨(dú)特的印記。

就像生命中的缺憾，經(jīng)過(guò)歲月的洗禮，反而成了最珍貴的標(biāo)識(shí)。完美從來(lái)不是生活的本相，這些不完美處的生機(jī)才是。

冬至那日，見(jiàn)窗上的冰花與紙上的墨跡相映成趣。自然的天工與人為的筆墨，在這一刻達(dá)成了奇妙的和鳴。

忽然覺(jué)得，我這些年的書(shū)寫(xiě)，或許不過(guò)是在模仿造物主的筆法——

雖然稚拙，但那份虔誠(chéng)的心意卻是相通的。

墨在硯中干涸又重磨，這般循環(huán)竟如四季更迭。每個(gè)清晨重新磨墨時(shí)，都像在與老友重逢。

雖然墨還是那塊墨，硯還是那方硯，但心境已然不同。這日復(fù)一日的重復(fù)里，其實(shí)藏著最細(xì)微的變化。

最感動(dòng)是見(jiàn)初學(xué)寫(xiě)字的孩童研墨。那雙小手尚不能穩(wěn)穩(wěn)握住墨條，

但專(zhuān)注的神情卻讓人動(dòng)容。原來(lái)對(duì)筆墨的親近，是刻在骨子里的本能。縱然世事變遷，這份對(duì)書(shū)寫(xiě)的眷戀卻永遠(yuǎn)不會(huì)改變。

深秋時(shí)節(jié)，見(jiàn)落葉飄入硯池，竟在墨面上蕩開(kāi)圈圈漣漪。這意外的來(lái)訪(fǎng)者，為寂靜的書(shū)房平添了幾分生趣。

忽然覺(jué)得，筆墨從來(lái)不是封閉的世界，它始終與天地萬(wàn)物聲息相通。

就像此刻，秋意便通過(guò)這片落葉，悄然滲入了我的字里行間。

開(kāi)始習(xí)慣在書(shū)寫(xiě)前靜坐片刻。待心神完全沉靜下來(lái)，才從容提筆。這短暫的靜默，

恰似戲曲開(kāi)場(chǎng)前的鑼鼓，為接下來(lái)的揮灑做著鋪墊。而墨香在這靜默中愈發(fā)濃郁，仿佛在醞釀一場(chǎng)盛大的綻放。

發(fā)現(xiàn)雨水與墨汁竟有奇妙的因緣。某日窗扉未掩，急雨斜入，正在書(shū)寫(xiě)的信箋上墨跡頓時(shí)暈開(kāi)。起初的懊惱很快變成驚喜——

那洇開(kāi)的墨痕恰似一幅寫(xiě)意山水，比刻意描繪的更得自然神韻。自此常在有雨時(shí)半啟軒窗，邀雨絲共舞翰墨。

臘月里呵氣成霜，硯墨易凍。遂將書(shū)房移至暖閣，在紅泥小火爐的陪伴下繼續(xù)日課。墨香混著炭火的氣息，竟釀出別樣的溫馨。

這讓我想起古人“雪夜閉門(mén)讀禁書(shū)”的軼事，那份偷得的歡愉，大抵也是如此罷。

暮春時(shí)節(jié)，柳絮飛入書(shū)房，有幾朵恰好落在未干的墨跡上。細(xì)看之下，那沾了墨的飛絮竟像極了一幅微型的水墨畫(huà)。這意外的饋贈(zèng)讓我怔忡良久——

原來(lái)天地萬(wàn)物，無(wú)時(shí)無(wú)刻不在進(jìn)行著創(chuàng)造。我的書(shū)寫(xiě)，不過(guò)是這宏大創(chuàng)造中極其微小的一部分。

開(kāi)始留意墨色與光影的嬉戲。晨昏交替間，同樣的字跡會(huì)呈現(xiàn)出完全不同的神態(tài)。這讓我恍然：筆墨從來(lái)不是靜止的存在，

它們隨著光陰流轉(zhuǎn)而不斷變化著表情。就像人心，看似恒定，實(shí)則時(shí)刻都在細(xì)微地調(diào)整著律動(dòng)。

最喜在旅途攜帶便攜的筆墨。雖然不如書(shū)房中的趁手，但別有一番意趣。在客棧的油燈下寫(xiě)字，在舟車(chē)的顛簸中揮毫，

這些不完美的書(shū)寫(xiě)反而最見(jiàn)真性情。就像那日在大運(yùn)河的客船上，

因著風(fēng)浪，寫(xiě)出的字都帶著搖曳的姿影，反倒比平日的工整更得自然之趣。

開(kāi)始懂得欣賞他人筆墨中的氣息。每個(gè)人的字都帶著獨(dú)有的生命印記，

這比任何精心雕琢的文字都更能打動(dòng)人心。原來(lái)透過(guò)筆墨，我們真的可以觸摸到另一個(gè)靈魂的溫度——

即便相隔千年，依然能感受到那份真實(shí)的悸動(dòng)。

小雪那日，見(jiàn)庭院里的山茶花苞上積了薄雪，紅白相映的景致讓人移不開(kāi)眼?；匚菰噲D用筆墨捕捉這份美，

卻無(wú)論如何也描摹不出其神韻。最后索性擱筆，只是靜靜欣賞。

這才明白，有些美好只適合收藏在記憶里，筆墨有時(shí)反倒成了隔閡。

除夕守歲，將一年來(lái)的習(xí)字投入銅盆，看火舌舔舐紙頁(yè)的瞬間竟有些恍惚。那些傾注了心血的字跡在火焰中化作青煙，

但書(shū)寫(xiě)時(shí)的心境卻永遠(yuǎn)地留在了生命里。原來(lái)重要的從來(lái)不是留下的墨跡，而是書(shū)寫(xiě)過(guò)程中那些真實(shí)的悸動(dòng)。

驚蟄雷聲過(guò)后，發(fā)現(xiàn)硯臺(tái)里竟生了細(xì)小的青苔。這意外的訪(fǎng)客在墨香中安居，為書(shū)房添了勃勃生機(jī)。

我小心地保留著這方硯臺(tái)，每日只取旁邊的硯臺(tái)研墨。這無(wú)用的慈悲，卻讓整個(gè)書(shū)房都變得柔軟起來(lái)。

開(kāi)始習(xí)慣在書(shū)寫(xiě)時(shí)聆聽(tīng)自然的聲響。春雨的淅瀝、秋蟲(chóng)的鳴唱、冬雪的飄落，

這些聲音都悄悄滲入筆端，讓字跡染上季節(jié)的氣息。我的筆墨，終于不再是封閉的獨(dú)白，而成了與天地萬(wàn)物的唱和。

清明掃墓歸來(lái)，研墨時(shí)不覺(jué)滴入淚水。那日寫(xiě)出的字格外沉郁，墨色中仿佛含著說(shuō)不盡的惆悵。

這才懂得，筆墨從來(lái)忠實(shí)地記錄著每個(gè)當(dāng)下的心境。它們是我們留給時(shí)光最真實(shí)的倒影，比任何言語(yǔ)都更能訴說(shuō)生命的真相。

暮春時(shí)節(jié)，見(jiàn)落花飄滿(mǎn)硯池，竟不忍拂去。就讓它們與墨汁慢慢交融，釀成這個(gè)春天最后的味道。來(lái)年重開(kāi)此硯時(shí)，想必還能聞到今春的花香——

原來(lái)筆墨也可以成為貯藏時(shí)光的容器。

而今坐在晨光里，看新磨的墨汁在硯中微微蕩漾。這日常的景象，卻讓我生出無(wú)限的感恩。感謝這些筆墨相伴的歲月，

讓我在喧囂浮世中始終保有一方凈土?？v然寫(xiě)下的永遠(yuǎn)都是殘箋斷章，但這份書(shū)寫(xiě)的姿態(tài)本身，已是生命最美的完成。

我知道，當(dāng)日影西斜時(shí)，今日的墨跡也會(huì)慢慢干涸。但它們?cè)谀硞€(gè)清晨鮮活地存在過(guò)，與我共度過(guò)這段靜謐時(shí)光。

這就夠了。就像院角那株老梅，年年花開(kāi)不同，但綻放時(shí)的虔誠(chéng)卻始終如一。

我的筆墨，便是心上的梅花，在屬于自己的季節(jié)里，安靜地開(kāi)落。

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