于東升，1978年生于山東淄博。

　　2002年畢業(yè)于山東藝術(shù)學(xué)院美術(shù)教育系意筆人物方向，獲學(xué)士學(xué)位，師從袁振嫻、韓菊聲、李忻峰、黨震諸先生。

　　2013-2014年進(jìn)修于北京畫(huà)院袁武工作室人物畫(huà)高研班，師從袁武先生。

　　2017 山東省美術(shù)家協(xié)會(huì)當(dāng)代水墨藝術(shù)委員會(huì)委員。

　　2018年畢業(yè)于中國(guó)藝術(shù)研究院意筆花鳥(niǎo)創(chuàng)作與研究方向，獲碩士學(xué)位，師從劉萬(wàn)鳴先生。

　　參展經(jīng)歷:

　　2014“當(dāng)代意境”，藝典空間，798藝術(shù)區(qū)，北京

　　2014“心?！?，悅美術(shù)館，798藝術(shù)區(qū)，北京

　　2015“藝術(shù)無(wú)界” ，上上國(guó)際美術(shù)館，北京

　　2015“微藝術(shù)博覽會(huì)” ，玖層美術(shù)館，北京

　　2015“美麗新世界——2015第二屆南京國(guó)際美術(shù)展”銀獎(jiǎng)，南京

　　2015“青年思想家：勇氣與自由”三為2015年度大展，皇城藝術(shù)館，北京

　　2015“水墨 新圖像”第一回，北京亞洲大酒店，北京

　　2016 水墨新意象，博樂(lè)德藝術(shù)空間，廈門(mén)

　　2016“景致1”聯(lián)展 ING SPACE 草場(chǎng)地藝術(shù)區(qū) 北京

　　2016“景致2”聯(lián)展 ING SPACE 草場(chǎng)地藝術(shù)區(qū) 北京

　　2016“自.然”藝術(shù)南京國(guó)際藝術(shù)品博覽會(huì) 自.然&LAKE100簽約藝術(shù)家征集展 百家湖公館 南京

　　2017 墨境相生：袁武師生畫(huà)展，山水美術(shù)館，北京

　　2017 筱喻荷楓：中國(guó)未來(lái)藝術(shù)2017學(xué)院派當(dāng)代展，北京

　　2017 問(wèn)道中藝：中國(guó)藝術(shù)研究院2016級(jí)藝術(shù)碩士邀請(qǐng)展，博寶美術(shù)館，北京

　　2018 IN 2 SPACE D6 / 藝術(shù)西湖·國(guó)際水墨博覽會(huì)，杭州和平國(guó)際會(huì)展中心，杭州

　　2018 中國(guó)藝術(shù)研究院研究生院2018屆研究生畢業(yè)作品展，炎黃藝術(shù)館，北京

　　2018 中國(guó)藝術(shù)研究院研究生院2018屆研究生畢業(yè)作品收藏精品展，中國(guó)藝術(shù)研究院研究生院，北京

　　2018 藝路同行: 中國(guó)藝術(shù)研究院2018屆藝術(shù)碩士學(xué)術(shù)邀請(qǐng)展，中國(guó)畫(huà)美術(shù)館，北京

　　2019 第九屆中國(guó)畫(huà)節(jié)碩文堂之約“文心”劉萬(wàn)鳴師生作品展 魯臺(tái)會(huì)展中心，濰坊

　　個(gè)展：

　　2015“笑忘書(shū)”于東升個(gè)展，IN2 SPACE，798藝術(shù)區(qū)，北京

　　2016“素年錦時(shí)”于東升個(gè)展，進(jìn)行時(shí)空間，草場(chǎng)地藝術(shù)區(qū)，北京

　　2017“沉香敘”于東升個(gè)展，進(jìn)行時(shí)空間，草場(chǎng)地藝術(shù)區(qū)，北京

　　素年·錦時(shí)

　　初次見(jiàn)到藝術(shù)家于東升的作品，便覺(jué)得畫(huà)作里有一種深深地宿命感，那是任憑時(shí)光怎樣流逝都無(wú)法抹滅掉的情愫。亦正如此次個(gè)展的名稱“素年錦時(shí)”一般，不染一絲鉛華，純本自然?？v使歲月更迭、得失榮枯，依舊是山明水凈人清潔，起伏隨意，皆是美好。

　　在于東升的價(jià)值觀里，似乎一間房、一盞燈、一本書(shū)足可以構(gòu)成他想要的全部。癡迷于古舊書(shū)籍收藏的他，流連其中，總像是一個(gè)違逆者，企圖與時(shí)間抗衡，只是歲月倏然即逝，光陰里的故事回首望去如同遠(yuǎn)方寄來(lái)的名信片，已泛起淡淡的黃。

　　此次展出的于東升《笑忘書(shū)II》和《水滸人物圖譜》兩個(gè)系列作品的創(chuàng)作來(lái)源得益于藝術(shù)家本人多年的收藏，精挑細(xì)揀出的舊書(shū)參照在側(cè)，卻又并非完全照本宣科，注重于神韻的刻畫(huà)。藝術(shù)家將自身的情感與書(shū)籍原本想要傳達(dá)的內(nèi)容交融合一，猶如故人重逢，筆墨之間的即興處理所產(chǎn)生的意外之趣無(wú)不像是在述說(shuō)著歲月靜好。東升作品的奇特之處就在于看似東方的藝術(shù)語(yǔ)言里其實(shí)是以西方的新表現(xiàn)主義的風(fēng)格貫徹其中：追求粗拙恣意、原始簡(jiǎn)單踴躍的美學(xué)風(fēng)格，竭力主張還繪畫(huà)以本來(lái)面目，注重繪畫(huà)性、探索內(nèi)容、色彩及形式的自我語(yǔ)言。所以，從作品里諸多的筆觸細(xì)節(jié)可品味出藝術(shù)家繪畫(huà)功力上的匠心獨(dú)道，卻又超然于技法本身。而平靜的圖式下隱藏著一種不易被察覺(jué)的強(qiáng)烈情緒，破敗的書(shū)藉是社會(huì)形態(tài)遞進(jìn)的佐證，作為個(gè)體依存在這個(gè)大時(shí)代背景之下諸多的思考，同時(shí)也揶揄著必須要面對(duì)的各種無(wú)能為力。在衣食住行迅速發(fā)展得越來(lái)越精致的今天，整個(gè)時(shí)代的精神氣節(jié)也在迅速消退，相互間攀比的是誰(shuí)的外在更好看，真正意義上的精神貴族已基本不復(fù)存在，擠破頭的朝著粗魯卑劣的方向前進(jìn)。

　　《水滸人物圖譜》是藝術(shù)家于東升今年的新作，也是首次對(duì)外展出。不同于《笑忘書(shū)》系列作品中所呈現(xiàn)出的理性思考，《水滸人物圖譜》這批繪畫(huà)作品以瑰麗的想象、激烈奔放的個(gè)人情感為出發(fā)塑造出藝術(shù)家對(duì)于中國(guó)傳統(tǒng)經(jīng)典文學(xué)作品的理解，通過(guò)對(duì)不同人物性格栩栩如生的鮮明刻畫(huà)，即可感受到藝術(shù)家內(nèi)心的浪漫主義情懷躍然紙上。銜接到《笑忘書(shū)》這批作品，藝術(shù)家似乎有意在把對(duì)社會(huì)當(dāng)下的種種憂患的思考以一種文學(xué)性的、俠義英雄式的表達(dá)方式借以換位予以抒發(fā)。

　　就所謂的新文人式繪畫(huà)這一概念而言，其答案本就仁者見(jiàn)仁、智者見(jiàn)智，只是因?yàn)闋?zhēng)相往自己頭上戴皇冠，以至于變成了皇帝的新衣。從古至今，一向有份量的作品與觀眾就像是心有默契的故交，無(wú)需辯言。 (艾艾)

　　我們知道，當(dāng)今畫(huà)壇讀書(shū)的畫(huà)家越來(lái)越少，好多畫(huà)家把繪畫(huà)和文化分開(kāi)，把技術(shù)和藝術(shù)分開(kāi)。我覺(jué)得在這一方面于東升做的非常好，而且看他今天的作品，完全證明了讀書(shū)給他帶來(lái)的作品的內(nèi)涵以及作品的深度。他作品的表現(xiàn)性，貌似寫(xiě)實(shí)，實(shí)際上是在寫(xiě)意，看的是有質(zhì)感，實(shí)際上是畫(huà)意，這是一個(gè)很新的制作方法。(袁武)

　　畫(huà)書(shū)

　　案頭上，碼放著成排的舊書(shū)，像孔乙己闊氣的時(shí)候，可以做出人前排出九文大錢(qián)的炫耀。過(guò)午的陽(yáng)光開(kāi)始傾斜，此刻已照射不到案上，夜幕漸臨。

　　燈。一定是要有罩的燈，這樣泄出來(lái)的光才與舊書(shū)相配，來(lái)得和諧。

　　案前枯坐，也許便是等這深宵一刻。當(dāng)大把的時(shí)光在呆坐里溜走，腦子里才漸漸有了初形，剩余的時(shí)間尾巴，那么，提筆，來(lái)做個(gè)了斷。

　　每一本舊書(shū)，都是一張蒼老了的容顏，可即便蒼老，依稀得見(jiàn)盛年的威儀，架子不改，端的有模有樣。不明白舊時(shí)如此講究的封面，偏不做任何的塑封保護(hù)，任由翻壞弄折撕裂，且亦不防水，更不耐臟，如閱的人多，首尾更是爛飛掉，再也尋之不見(jiàn)。世間好物不堅(jiān)牢，彩云易散琉璃脆。

　　靜夜，膠水，剪刀。修修補(bǔ)補(bǔ)，定定心神，若老僧補(bǔ)衲，十分涵詠。于百無(wú)聊賴中尋大樂(lè)趣，于萬(wàn)籟俱寂中尋大歡喜。

　　我喜歡畫(huà)沒(méi)有修補(bǔ)前的書(shū)。它風(fēng)塵困頓，骨肉松散，筆墨著紙，洇開(kāi)來(lái)精氣神猶在，正大仙容，不可褻玩。走筆至細(xì)節(jié)處，分明潛回到時(shí)光隧洞，在遙遠(yuǎn)彼端，現(xiàn)出舊年的俏模樣。

　　身居北京，最大的便宜便是去潘家園淘書(shū)，兩眼放出毒光，二三元的書(shū)也可尋出寶來(lái)，正如當(dāng)年周氏兄弟的隔三差五繞城去琉璃廠尋碑拓瓦片、紙箋舊書(shū)的閑散快意，一經(jīng)得手，往往喜動(dòng)顏色。

　　司馬遷為刺客立傳，《板橋雜憶》的余澹心為秦淮女伎立傳，從此市井凡夫者流，得入正史，非弄筆者有所圖，實(shí)一往情深有不得不為者也。史遷妙筆，嘗嘆曾不能為田橫五百人一一列傳，雖有遺珠之憾，亦是史筆取舍，密處留白之法。

　　今于困頓無(wú)聊之日，黃葉秋風(fēng)之時(shí)，執(zhí)此殘墨，為心儀之破書(shū)一一圖形列傳，非是雪芹的黃昏夢(mèng)囈，乃是驚夢(mèng)三十年的記憶鉤沉，昨日重現(xiàn)。普魯斯特的瑪?shù)铝招〉案?，打開(kāi)了塵封的記憶之門(mén)，開(kāi)始追憶似水年華。

　　深宵臨紙，殘墨化開(kāi)，一天涼露，余心渺渺，如此良夜何?(于東升)

　　作品欣賞

　　大荒經(jīng) 一120cmx240cm紙本水墨 2023

　　大荒經(jīng) 二120cmx240cm 紙本水墨 2023

　　先驅(qū) 一100cmx200cm紙本水墨 2019

　　先驅(qū) 二100cmx200cm紙本水墨 2019

　　笑忘書(shū) 一100cmx200cm紙本水墨 2025

　　笑忘書(shū) 二100cmx200cm紙本水墨 2025

　　笑忘書(shū) 三 100cmx200cm紙本水墨 2025

　　笑忘書(shū) 四100cmx200cm紙本水墨 2025

　　笑忘書(shū) 五100cmx200cm紙本水墨 2025

　　笑忘書(shū) 六100cmx200cm紙本水墨 2025