第38屆電影金雞獎頒獎在即，四位金雞影后卻因在《一路繁花2》中集體吐槽流量演員亂象引發(fā)熱議。

劉曉慶（第7屆金雞獎最佳女主角）直言反感“數(shù)字先生”“數(shù)字小姐”的不敬業(yè)行為；

何賽飛（第36屆金雞獎最佳女主角）感慨越劇名家竟要給毫無演技的流量讓戲；

寧靜（第19屆金雞獎最佳女主角）自曝遭遇臺詞刪改，且坦言“票房毒藥們”源于專業(yè)度不足卻爭搶心過強；

劉嘉玲（第26屆金雞獎最佳女主角）更是化為大眾嘴替，一語中的：“怪不得我們的戲越來越難看”。

四位實力派影后的發(fā)聲，共同指向了演藝圈長期存在的“劣幣驅(qū)逐良幣”現(xiàn)象。

當(dāng)行業(yè)生態(tài)失衡，可這背后的推手可不止流量演員。

01

審美進化，需要時間沉淀

普通觀眾在尚未建立成熟審美體系時，往往更容易被色彩鮮艷、情節(jié)直白的內(nèi)容吸引。

這也就導(dǎo)致張鐵林、瓊瑤都不看好的偶像劇《還珠格格》爆火；

拒絕該劇的黃海冰，其選擇更為上乘的《日落紫禁城》成了滄海遺珠。

而于正早期的阿寶色畫風(fēng)的《宮鎖心玉》與后期的莫蘭蒂色系的《延禧攻略》更是直觀反映了大眾審美變遷。

前者憑借高飽和色彩和強沖突劇情迅速占領(lǐng)市場，后者則以低飽和度色調(diào)和更考究的服化道展現(xiàn)了審美進階。

只是，這種審美進化需要時間沉淀。

欣賞何賽飛這類專業(yè)演員的表演，需要觀眾具備一定的閱片積累和文化素養(yǎng)，才能體會其表演中蘊含的細膩與深度。

而資本則擅長用營銷話術(shù)將流量明星包裝成“潮流標(biāo)桿”，進一步拉大了實力派演員與年輕觀眾的距離。

當(dāng)我們掉入了認知陷阱，就容易為“無知”買單。

這是所有人的來時路。

02

情緒，決定了大眾的選擇

其次，當(dāng)下演藝圈，“無害美”比“攻擊性美”更受歡迎。

劉亦菲的松弛感與趙露思的親和力感之所以備受推崇，某種程度上是因為她們不會給觀眾帶來壓迫感。

相反，如李嘉欣、關(guān)之琳那樣具有沖擊力的美貌，陳紅、傅藝偉那般明艷大氣的長相，反而容易引發(fā)公眾下意識的挑剔。

因為傅藝偉這類美人不靠氣質(zhì)，不靠科技，只靠五官硬美，這種直觀展示就好像逼著疲憊的人直視陽光，很容易引發(fā)大眾的不適感。

這種不適感夾雜著容貌焦慮、自卑感、妒忌心等等，當(dāng)所有負面情緒席卷而來時，自然做不到客觀欣賞了。

而面對劉曉慶、寧靜這樣容貌、演技、氣場俱佳的“六邊形戰(zhàn)士”，壓迫感又升級了。

為了緩解這種負面情緒，我們會不自覺地傾向于支持那些看起來更“接地氣”的演員，即便也知曉其中不乏專業(yè)能力欠缺者。

這樣一來，大眾親手造就了一波流量演員。

03

成長，伴隨對過去事物的揚棄

當(dāng)然，娛樂圈始終太遠。

我們將視角拉回職場：

如果你的同事中既有能力超群、氣場全開的實力派，也有能力平平卻深諳生存之道的“流量型”員工，誰會更容易獲得青睞？

顯而易見，后者往往更得人心；因為他們不會對他人的生存空間構(gòu)成威脅。

《我的前半生》中的賀涵，不也是這樣認為的嗎？

這正是“劣幣驅(qū)逐良幣”的深層邏輯。

頂層設(shè)計與市場選擇的雙重作用，造就了各行各業(yè)的現(xiàn)實圖景。

資本追逐短期回報，平臺青睞流量數(shù)據(jù)，大眾選擇為情緒價值投票…這些共同形成了“劣幣驅(qū)逐良幣”的荒誕現(xiàn)實。

然而事物的發(fā)展總是螺旋式上升與波浪式前進。

隨著觀眾審美及修養(yǎng)不斷提高，行業(yè)監(jiān)管的持續(xù)完善，《覺醒年代》《漫長的季節(jié)》等優(yōu)質(zhì)作品的成功已經(jīng)證明：市場正在重新認可專業(yè)價值。

在我們認知提升、閱歷增加過程中，必然伴隨著對于過去事物的揚棄。

在這個辯證否定的過程中，我們越來越能客觀看待一切時，也就明白：

哪怕世界是個巨大的草臺班子，我們也要以主人翁心態(tài)對待——那便是，用心做好每一次選擇。

沒錯，我們看似平凡，可集體意識卻倒逼行業(yè)生態(tài)發(fā)生根本變革。

所以，誰說你不重要？