如果要給內(nèi)娛女明星排一個(gè)美商排行榜，歐陽娜娜絕對(duì)是我心中冠軍的有力競(jìng)爭(zhēng)者。

前兩年的她是“古早留子”風(fēng)的代表，尤其是在美國(guó)留學(xué)時(shí)期的穿搭，簡(jiǎn)單舒展又青春無敵；

在矜貴的千金感里還帶了一點(diǎn)恰到好處的書卷氣。所以她成了很多女大學(xué)生的穿搭模板。

最近這兩年，我覺得她身上的星味兒變得更濃了，出圈的演出和紅毯造型一個(gè)接一個(gè)。

說實(shí)話，內(nèi)娛從來不缺大牌資源，但真正有審美、有主見的明星一直是稀缺物種，而歐陽娜娜就是少數(shù)幾個(gè)擁有自己堅(jiān)實(shí)審美體系的明星之一。

她少女、靈動(dòng)又輕盈的風(fēng)格真的沒有什么代餐。那種少女感不是幼態(tài)，而是一種天真與自由的結(jié)合，是從性格里自然溢出來的氣質(zhì)。

她在銀河左岸音樂節(jié)上就是一個(gè)完美的例子。鵝黃色的vintage上衣輕薄有光澤，下半身褐綠紗裙疊牛仔褲的組合，既有層次，又有動(dòng)感。

自然凌亂的大波浪，帶著自由自在的波西米亞游牧氣質(zhì)，燈光打上去的時(shí)候?yàn)樗麄€(gè)人都鑲了一道柔和的金邊。人在做自己擅長(zhǎng)的事情時(shí)真的是太有魅力了。

前陣子她走Vogue盛典紅毯時(shí)的那個(gè)綠野仙蹤在造型更是我心中的全場(chǎng)最佳。

這次的造型是娜娜本人和團(tuán)隊(duì)反復(fù)討論才最終決定的，參考了電影《贖罪》和《時(shí)時(shí)刻刻》的經(jīng)典名場(chǎng)面。

當(dāng)她赤著腳跑出來的時(shí)候，我真的覺得自己仿佛看見了林野之間的精靈。貼身緞面勾出身體線條，低飽和的冷綠色既有圣潔感，又帶著春天般的生命力。

頭紗是整套造型的點(diǎn)睛之筆，隨著奔跑輕輕飄起，像宗教畫里光暈的一部分，讓她擁有了某種“少女的神性”。

但最讓我一眼驚艷的還是她的耳環(huán)，像兩片帶著露水的銀白樹葉，被清晨的風(fēng)輕輕吹到她肩頭。昂貴寶石鑲嵌而成的高級(jí)珠寶，卻有著自然原生的靈動(dòng)。

微微卷起的葉邊、自然延展的葉脈，都折射著柔潤(rùn)而閃爍的光亮，既有高級(jí)珠寶的重量又有毫不費(fèi)力的輕盈，和她的造型太適配了。

像這種“取之自然，師法自然”的高級(jí)珠寶，我不用查資料都知道是Cindy Chao設(shè)計(jì)的，自由靈動(dòng)的線條和雕塑感的結(jié)構(gòu)是比什么logo都更鮮明的創(chuàng)作印記。

市面上能夠像她這樣把自然形態(tài)里隨機(jī)、靈動(dòng)、未被馴服的部分用高級(jí)珠寶的手法完整還原出來的設(shè)計(jì)師，真的沒有幾個(gè)。

我一直很喜歡Cindy Chao。從懸浮于水上的“無盡之境”，到只展出一件年度蝴蝶的“儷影蝶境”，她每次辦展覽我都會(huì)第一時(shí)間去看。

前兩天在ART021上海廿一當(dāng)代藝術(shù)博覽會(huì)上，我看了Cindy Chao以“筑藝共生”為主題的展覽，對(duì)珠寶的認(rèn)知再一次被刷新。

在這里可以見到工藝和理念都讓人驚艷的“落地生根”胸針，也能看見楊紫瓊2024年奧斯卡頒獎(jiǎng)禮晚宴時(shí)佩戴的光之羽翼胸針。

每一件都像是自然界某個(gè)瞬間被凝固了，雖是靜態(tài)卻有動(dòng)勢(shì)，精密華貴卻有生命感。今天讓宇博帶家人們?nèi)タ纯催@些博物館典藏級(jí)級(jí)別的珠寶，說不定哪天就買得起了呢～

White Label 高級(jí)珠寶四季系列

樹枝胸針

二十周年系列

羽毛胸針

-gogoboi-

珠寶設(shè)計(jì)師搶建筑師飯碗

Cindy Chao這次搭的裝置是兩個(gè)紙做的蒙古包。

不過比傳統(tǒng)的蒙古包更輕、更朦朧，也更現(xiàn)代，像是一個(gè)介于建筑、雕塑與舞臺(tái)裝置的空間。

白色的圓頂表層覆蓋的是一種特別的紙張：帶紋理、有透光度，白日里微微散著霧一樣的光。

而支撐它的那些枝狀金屬骨架，是她作品里反復(fù)出現(xiàn)的根脈線條，向外舒展，堅(jiān)實(shí)而蓬勃。這樣剛?cè)岵⒅玫慕Y(jié)合讓整個(gè)建筑呈現(xiàn)一種輕盈且穩(wěn)固的形態(tài)。

最妙的是它的可移動(dòng)性。Cindy Chao在一次蒙古之旅中意識(shí)到蒙古包本身就是游牧文明里最浪漫的建筑之一：隨風(fēng)而行、隨地而居。

珠寶藝術(shù)家跨界搞建筑，乍聽上去很離譜，但是放在Cindy Chao身上卻很合適。因?yàn)樗摹澳刚Z”就是建筑。

Cindy Chao的外祖父謝自南是一位著名的建筑師，曾經(jīng)修建過70多間廟宇。

Cindy從小就在外祖父的建筑工作室長(zhǎng)大，鋼尺、藍(lán)圖是她童年的玩具。別人三四歲的時(shí)候還在畫小太陽，她已經(jīng)能畫出“近大遠(yuǎn)小”的透視圖。

如果不是后來愛上了珠寶設(shè)計(jì)，Cindy長(zhǎng)大后或許會(huì)順理成章地成為一名建筑師，但這并不意味著建筑的影響消失了。

外祖父帶著她穿行在廟宇的梁柱與斗拱之間時(shí)曾經(jīng)告訴過她一個(gè)觀點(diǎn)：建筑的“每一面都應(yīng)該是正面”。

所以Cindy Chao的珠寶從來不靠某個(gè)“最佳角度”。她會(huì)將每一片葉脈、每一條根脈都雕至完整、立體、自成風(fēng)景。你從任何方向看她的作品，都有不同的形態(tài)。

她在鑲嵌珠寶時(shí)，還會(huì)用上建筑里的榫卯結(jié)構(gòu)，金屬和寶石之間像木頭一樣互相嵌合、牽制、支撐，所以她的作品才會(huì)呈現(xiàn)出一種由結(jié)構(gòu)生出的穩(wěn)定美感。

也正是這份建筑感，讓她的珠寶擁有了別人難以復(fù)制的“骨架”。

-gogoboi-

“不上鏡”的珠寶

每次來看Cindy Chao的作品，我都會(huì)對(duì)iPhone很火大：明明已經(jīng)開了HDR、調(diào)了曝光，為什么還是無法還原作品實(shí)物那種攝人心魄的火彩？

比如這件首次展出的胸針，它是2025 Black Label Masterpiece大師系列的力作——“落地生根胸針”。

整片葉子不是平鋪攤開，而是輕輕卷著，明明是靜態(tài)的珠寶作品，卻有一種微妙的動(dòng)勢(shì)，像是有人在葉子被風(fēng)吹過的一瞬按下了暫停鍵。

2025 Black Label Masterpiece II 大師系列

落地生根胸針

這件作品的靈感來自Cindy Chao在自然中看到的一片落葉：葉子明明已經(jīng)脫離樹身，卻神奇地從葉緣又冒出一個(gè)鮮綠的新芽。

生命的循環(huán)在一片小小的葉片上變得具象化，這種充滿生命力的神奇景象讓她內(nèi)心震蕩。

為了還原這枚落葉的生機(jī)，Cindy Chao決定用白色象征消逝，用綠色代表新生。

她并沒有采用簡(jiǎn)單的漸變手法，而是用一種近乎偏執(zhí)的排列方式，把超過二十種不同深淺的祖母綠和沙弗萊石一顆一顆排進(jìn)鈦金屬的骨架：

深綠沉著、厚重，像生命最后的回響；亮綠鮮活、鋒利，是嫩芽破土的力量。這些綠色沒有線性過渡，而是像自然本就該有的那樣——跳躍、交疊、互相滲透。

最神奇的是這幾顆嬌艷飽滿的水滴球形祖母綠。它們經(jīng)過某種精密、近乎魔術(shù)般的鑲嵌機(jī)關(guān)加持，在絕對(duì)穩(wěn)固的前提之下，其實(shí)是能微微顫動(dòng)的，像嫩芽剛探出土?xí)r，在風(fēng)里輕輕試探世界的的樣子。

在這枚葉片上，“逝去”和“新生”同時(shí)發(fā)生：大量高凈度、大克拉的白鉆是生命慢慢褪去的痕跡，綠色又在它旁邊迅速冒頭，牛角的溫潤(rùn)像光線在葉脈間來回游走。

這就是藝術(shù)品級(jí)別的珠寶。

我還在這里看到了一件很眼熟的羽毛胸針，楊紫瓊在參加2024奧斯卡派對(duì)的時(shí)候佩戴的就是這件作品。

羽毛在高級(jí)珠寶里不是新題材，但Cindy Chao每次都能做到新的維度。2016年的那件“金黃羽飾胸針”在巴黎古董雙年展一亮相，直接驚艷了一堆老牌藏家。

2016 Black Label Masterpiece WVI 大師系列

金黃羽飾胸針

隔年在香港佳士得拍場(chǎng)上，更是以超估價(jià)近兩倍成交，刷新紀(jì)錄。那次之后，“羽毛”就成了她的另一種簽名語言：輕盈、流動(dòng)，甚至帶點(diǎn)神性。

展覽上的這枚2023 Black Label Masterpiece大師系列 “光之羽翼胸針”的靈感是白孔雀。白孔雀代表吉兆，傳說誰看到白孔雀開屏，就會(huì)獲得好運(yùn)加持。

制作羽毛主題的珠寶最大的難點(diǎn)其實(shí)在于還原輕盈感。大部分珠寶品牌的制作流程是先畫平面圖，再畫3D，最后交工匠去按圖去做。

但Cindy堅(jiān)實(shí)的雕塑功底讓她能做到其他珠寶設(shè)計(jì)師做不到的事情：羽翼胸針里那些柔軟的羽絲、快要飄起來的羽尖，其實(shí)都在蠟雕階段就被安排好了。

為了呈現(xiàn)輕盈感，這件“光之羽翼胸針”的蠟?zāi)１〉弥挥?.2mm，甚至都可以透光。

而胸針的鈦金屬結(jié)構(gòu)，就更是高難度。鈦的硬度極高，熔點(diǎn)又高達(dá)1668 度，每一次彎壓都是在跟材料本身較勁。

但Cindy Chao就是把它一點(diǎn)點(diǎn)鍛到不能再薄的程度，讓整件胸針的鈦金屬結(jié)構(gòu)最終只有20克——真的跟一片羽毛差不多重。

Cindy Chao用了2419顆白鉆、黃鉆和棕鉆，從羽毛的根部一路排到末端，顏色和亮度是漸漸變淺、變亮的，像陽光鋪撒在羽毛紋理上一樣，整體泛著淡淡的金白色暈光，既干凈又溫和。

Cindy Chao帶著12位平均三十年經(jīng)驗(yàn)的歐洲工匠，花費(fèi)了足足8000個(gè)小時(shí)，才做到了這種夢(mèng)幻的效果。

蒙古包里其實(shí)還有另外幾件作品，也一樣非常迷人。

離開蒙古包的那一刻，我忽然意識(shí)到Cindy Chao的作品之所以讓人難忘，并不是因?yàn)樗鼈儼嘿F或復(fù)雜，

而是因?yàn)樗冀K在做一件非常純粹的事——把自然世界里最短暫、最細(xì)微、最難被抓住的瞬間，用人類能做到的最高工藝保留下來。

在她手里，金屬和寶石都不是用來炫目的，它們都變成了有生命力的材料。那些落葉、枝脈、羽翼、光線，被她拆解、重組、雕塑，再重新生長(zhǎng)出來。

當(dāng)珠寶做到這個(gè)程度，確實(shí)可以稱一聲“華人珠寶藝術(shù)家之光”了。Cindy Chao，實(shí)至名歸。

文字：宇博、tt

編輯：宇博

圖片：tt、Ran、張張???

部分圖片來自網(wǎng)絡(luò)，文字原創(chuàng)