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家家有本難念的經(jīng)，帥氣老板也不例外。

27 歲時，裘德·洛（Jude Law）憑借在安東尼·明格拉（Anthony Minghella）執(zhí)導的《天才瑞普利》中極具魅力的表演，一舉躋身國際巨星行列。在片中，他飾演航運業(yè)巨頭繼承人迪基·格林利夫，這一角色不僅讓觀眾為之傾倒，更標志著他成功邁入好萊塢一線演員陣營。與此同時，他也瞬間成為英國小報追逐的焦點。最終，裘德·洛不愿再被“性感符號”的標簽束縛，開始主動尋求更能展現(xiàn)演技而非依賴外貌的角色，《冷山》里的士兵、《偷心》里的作家、《大偵探福爾摩斯》里的華生醫(yī)生與《神奇動物在哪里》系列里青年時期的鄧布利多……他憑借實力逐步塑造出自己“主演級演員”的全新定位。

最近，裘德·洛在與杰森·貝特曼主演的最新劇集《黑兔》里踏入全新的黑暗題材領(lǐng)域。這部8 集的限定劇不久前在網(wǎng)飛平臺開播，這既是他首次涉足犯罪題材，也是他繼《年輕的教宗》后第二次主演劇集。

裘德·洛在劇中飾演性格外向開朗的杰克——他是紐約一家高端夜總會“黑兔”的老板，原本他與弟弟文斯早已疏遠，然而突然有一天，文斯回來了，并請求他幫自己償還欠黑幫的巨額債務(wù)，杰克的生活開始分崩離析。為幫弟弟還債、避免“黑兔”夜總會遭遇“惡意收購”的危機，兄弟二人陷入了一場絕望的掙扎。

裘德·洛在采訪中說：“杰克為打造一份成功的事業(yè)付出了很多努力，也努力擺脫早年一些可疑選擇帶來的影響，他基本上完成了自我重塑。但弟弟的出現(xiàn)讓杰克辛苦得來的一切都陷入危機。我覺得大多數(shù)有兄弟姐妹的人都能理解這類問題——家里總有一個兄弟姐妹可能更 “不靠譜”，會打亂另一個人的生活。”

除了主演之外，裘德·洛此次還與杰森·貝特曼共同擔任《黑兔》的執(zhí)行制片人，貝特曼還執(zhí)導了最后兩集（此前貝特曼曾憑借執(zhí)導和主演《黑錢勝地》獲得了不俗口碑）。裘德·洛說：“在他的執(zhí)導下，我感到非常安心，也很有信心，這次合作非常愉快。杰森為劇集注入了他獨特的活力與洞察力，極大地提升了故事的質(zhì)感，也為整部劇的收尾畫上了強有力的一筆。而且他是個很合拍的伙伴，相處起來很有趣。遇到這樣的合作關(guān)系，一定要珍惜，因為你能感覺到這種合作是有價值的。”

有趣的是，裘德·洛不止在劇里當“老板”，戲外他也表示，自己一直對探索紐約酒吧、夜總會及餐廳行業(yè)背后的黑暗面感興趣?！拔沂煜つ切┎蛷d，過去也常去。90 年代的時候，我會去那些地方，也認識店里的經(jīng)營者，”裘德·洛說，“我很想重現(xiàn)當時的場景——像這類餐廳和酒吧里，日常運營中那種幕后的忙碌與緊張，那種時刻不停的‘表演’狀態(tài)?！薄坝行┙?jīng)營者在臺前展現(xiàn)的形象，與幕后要平衡財務(wù)壓力、處理情感問題的真實狀態(tài)截然不同。我覺得這個領(lǐng)域充滿故事張力，是孕育好故事的絕佳土壤。”

SPECIAL REPORT

OK!獨家對話

裘德·洛

Jude Law

OK!:同時以主演和制片人的身份參與《黑兔》這類項目，主導內(nèi)容開發(fā)與制作，你喜歡這種模式嗎？

裘德·洛：大多數(shù)演員都會告訴你，他們其實很希望能在電影或劇集的制作過程中擁有更多話語權(quán)——因為你能敏銳地察覺到哪里不對勁，比如劇本可能急需修改。但如果只是單純的演員，你能掌控的東西很少，責任主要落在制片人和導演身上。有時候運氣好，所有環(huán)節(jié)都能順順利利；但有時候就沒那么幸運。你可能拍出了一部出色的作品，但之后還要想辦法讓觀眾看到它、說服他們?nèi)ビ^看——而我們都知道，這件事現(xiàn)在變得越來越難了。

OK!:從項目初期就參與開發(fā)，是不是比坐等好劇本、好角色更有滿足感？

裘德·洛：當然。我職業(yè)生涯中一個很大的轉(zhuǎn)變，就是開始主動掌控自己的工作。我已經(jīng)出演了大約60部電影，現(xiàn)在更清楚自己能從表演中獲得什么，也明白導演能幫我挖掘出什么潛力。這種認知讓我在工作中更有信心。如果說我已經(jīng)沒什么需要證明的了，那肯定是在撒謊——我感覺自己才剛剛熱身。對于未來的工作，我充滿期待。當然，有時候你為一件事傾注了全部心血，結(jié)果卻未必如預期，或者沒有得到想要的反響，甚至可能沒人看到它……但至少當你能在創(chuàng)作過程中擁有一定話語權(quán)時，你能確定自己已經(jīng)全力以赴，最終的結(jié)果也是自己選擇的產(chǎn)物。

OK!:劇集篇幅更長，有更多時間去挖掘角色、鋪陳敘事，你喜歡這種形式嗎？

裘德·洛：現(xiàn)在大屏幕電視畫質(zhì)越來越好、音效越來越出色，價格也更親民，觀眾的觀看習慣正在發(fā)生變化。雖然可能無法獲得在影院和觀眾一起觀影的體驗，但你可以自主掌控內(nèi)容的觀看方式，打造屬于自己的“私人影院”。而且，有更長的時間去講述一個故事，能開辟出更多創(chuàng)作空間。比如在《年輕的教宗》中，我就很好奇，用10 小時去塑造一個角色，和只用2小時相比會有什么不同。整個拍攝過程中，我和導演保羅·索倫蒂諾一直在討論：我們都習慣了在 2 小時的時長里構(gòu)建故事弧線，但劇集需要全新的方法和節(jié)奏——用更長的時間，一層層地揭開角色的面紗，這種創(chuàng)作過程非常令人興奮。

OK!:現(xiàn)在越來越多演員將劇集視為電影之外的優(yōu)質(zhì)選擇，你怎么看？

裘德·洛：這是因為現(xiàn)在有很多高質(zhì)量的劇集正在制作，但要找到好的電影項目，比過去難多了。各大制片公司的商業(yè)模式都押注在成本2億美元的大片上，而制作一部成本500萬美元的電影，融資難度變得極大。所以，劇集形式值得被推崇。最重要的是你創(chuàng)作的內(nèi)容本身，而不是它所依托的媒介。

OK!:如今你已年過五十，你覺得自己的表演方式隨著時間發(fā)生變化了嗎？

裘德·洛：年紀越大，我對自己的職業(yè)思考得越多。演員這個職業(yè)總有種有趣的矛盾感，你去上班，脫下自己的衣服，穿上別人的衣服度過一整天……這其實是份很奇特的工作。但你會逐漸學會如何塑造更立體的角色，也更清楚如何參與到一部能留下深刻印記的電影中。安東尼·明格拉教會了我，這樣的機會并不常有。說起《天才瑞普利》，我至今仍記得和那些優(yōu)秀的演員、導演安東尼合作的美好時光，也記得在拍攝地的點點滴滴?，F(xiàn)在回想起來，我才意識到，要拍出那樣水準的電影有多難。在行業(yè)發(fā)生變化、這類電影的預算被大幅削減之前，我能在那個年代參與兩部那樣的作品，真的非常幸運。