38屆金雞獎(jiǎng)落下帷幕，易烊千璽成為史上最年輕的金雞影帝。

而宋佳二封金雞影后，《好東西》確實(shí)有點(diǎn)東西。

最佳女演員，其實(shí)在提名之初，就引發(fā)了不小的爭(zhēng)議。

比如《醬園弄》的章子怡，《花漾少女殺人事件》的張子楓在表演上都有突破性，可惜成了今年的“金雞遺珠”。

盡管如此，但回顧此前的金雞獎(jiǎng)，含金量還是相當(dāng)高的。

特別是歷屆影后的名單堪稱璀璨奪目，基本囊括了各個(gè)時(shí)期最具代表性的女演員。

今天，我們就綜合演技、口碑、影響力等各方面因素，從中選出綜合實(shí)力最強(qiáng)的十位影后。

再次聲明，以下內(nèi)容僅是一家之言，讓我們先從第10位開始聊起——

NO.10章子怡

2004年的章子怡，正在一步步走向自己的巔峰。

從《我的父親母親》一鳴驚人，到《臥虎藏龍》《英雄》在國(guó)際市場(chǎng)大放光彩，再到拿下金雞影后。

這些輝煌的成就，章子怡只用了四年時(shí)間就迅速實(shí)現(xiàn)。

其中助力章子怡拿下金雞影后的，卻是一部并不太知名的電影——《茉莉花開》。

本片故事改編于作家蘇童的小說，章子怡在片中分飾三個(gè)角色——生活在不同年代的三個(gè)女人。

導(dǎo)演侯詠早就定下了章子怡出演，但因?yàn)檎伦逾餮莸牧硪徊繎颉?046》遲遲拍不完，最后章子怡進(jìn)組時(shí)只剩下不到十天的準(zhǔn)備時(shí)間。

但就在這短短幾天，章子怡把自己完全封閉起來，吃透了這三個(gè)角色。

茉的純粹，莉的浪漫，花的明媚，三個(gè)色彩迥異的女性被章子怡賦予了鮮活的生命。

特別是花在滂沱大雨中生子的一場(chǎng)戲，把痛苦、恐懼和強(qiáng)韌演繹到淋漓盡致。

2013年的金雞獎(jiǎng)，很多人因?yàn)檎伦逾摹皩m二”敗給宋佳的“蕭紅”扼腕，為章子怡抱不平。

但回頭再看《茉莉花開》，章子怡把這樣三個(gè)魅力十足的女性演到極致，其實(shí)更值得一個(gè)影后的嘉獎(jiǎng)。

NO.9倪萍

作為“內(nèi)娛煽情第一人”，倪萍在大小熒幕上留下了太多催人淚下的時(shí)刻。

2003年助她拿下金雞影后的《美麗的大腳》，更是成就了倪萍演員生涯的經(jīng)典角色。

倪萍飾演的張美麗，一個(gè)質(zhì)樸敦厚的鄉(xiāng)村教師，堅(jiān)韌和厚重的氣質(zhì)頗有“大地母親”的風(fēng)韻。

對(duì)孩子們的無私關(guān)愛，對(duì)自身欲望的壓抑與釋放，讓這個(gè)角色充滿了熱烈又悲情的味道。

很難想象這個(gè)角色除了倪萍，還有誰能演出如此貼合角色的氣質(zhì)。

早在開機(jī)前幾個(gè)月，倪萍就早早深入西北山區(qū)體驗(yàn)生活，讓自己徹底扎根到黃土地里。

拍攝時(shí)，劇組經(jīng)常會(huì)遇到黃沙漫卷的惡劣天氣，拍完一場(chǎng)戲指甲里都是土和泥。

特別是吃飯的時(shí)候，大家?guī)缀醵际嵌阍谲嚴(yán)锍?，但倪萍卻選擇在風(fēng)沙彌漫的空地上吃，以此去感受當(dāng)?shù)厝说纳顮顟B(tài)。

幾個(gè)月的“吃苦受罪”讓倪萍完全化身到張美麗的角色中，金雞獎(jiǎng)影后是對(duì)她最好的褒獎(jiǎng)。

拍完《美麗的大腳》后沒多久，倪萍和導(dǎo)演楊亞洲低調(diào)結(jié)婚，成就了一段影壇佳話。

如今的女演員中，很難再有像倪萍這般具有如此強(qiáng)大的情感渲染力，在表演風(fēng)格上獨(dú)成一派。

NO.8顏丙燕

為顏丙燕摘得金雞影后的《愛情的牙齒》，是她在母親去世后接下的第一部戲。

當(dāng)時(shí)的顏丙燕還沉浸在母親離開的痛苦中，在導(dǎo)演的再三請(qǐng)求下她才收下劇本，沒想到馬上就被女主角錢葉紅的故事吸引住了。

從青春期的天真霸道，到中年時(shí)的磋磨隱忍，女主角各個(gè)年齡段的經(jīng)歷讓正承受喪母之痛的顏丙燕深受觸動(dòng)。

正因如此，她在表演時(shí)能非常自如地把角色的心緒代入進(jìn)去，也讓觀眾深深共情。

如果說《紅十字方隊(duì)》《甘十九妹》讓顏丙燕開始小有名氣，那么《愛情的牙齒》則是讓33歲的顏丙燕成為群眾公認(rèn)的演技派。

特別是之后獲贊無數(shù)的《萬箭穿心》再次讓她提名金雞影后，融表演于生活的自在。

對(duì)于舞蹈出身的非科班演員來說，顏丙燕對(duì)角色超強(qiáng)的共情心理，何嘗不是一種表演天賦。

NO.7詠梅

2019年的柏林電影節(jié)，詠梅和王景春包攬影帝影后，成為永載中國(guó)電影史冊(cè)的光輝時(shí)刻。

1995年出道，在娛樂圈當(dāng)了多年透明人的詠梅，在49歲這年終于迎來了自己的高光。

在《地久天長(zhǎng)》里，她用王麗云這個(gè)角色為觀眾帶來一場(chǎng)真實(shí)且具有震懾力的表演。

失去親生兒子后又意外流產(chǎn)，又在下崗潮中失去了工作，很難想象王麗云這樣一個(gè)普通女性如何扛過那么多的痛苦和打擊。

整部戲里詠梅沒有特別激烈的情感表達(dá)，但正是這種隱忍和沉默讓人深深感受到那種哀莫之心大于死的情感。

詠梅的表演讓人感覺到沉甸甸的時(shí)代感撲面而來，那種被命運(yùn)操控?cái)[布的無可奈何，被她演繹的平靜又讓人心痛。

不夸張地說，王麗云是詠梅值得驕傲一生的“人生角色”。

剛剛為詠梅贏得提名的《出走的決心》，她飾演的是一個(gè)被家庭生活占據(jù)全部，被迫成為賢妻良母的女性。

直到片尾，當(dāng)她不再壓抑自己毅然從家中出走的那一刻，觀眾被壓抑許久的情緒也終于得到了釋放，也成就了角色的弧光。

看似樸實(shí)無華，卻又蘊(yùn)藏著攝人心魄的能量，這正是詠梅表演的獨(dú)到之處。

今年再次入圍的她，可惜沒能成功“二封”。

NO.6蔣雯麗

在電影《霸王別姬》中，蔣雯麗用七分鐘時(shí)間塑造的妓女形象，成為至今都被人津津樂道的表演教科書。

當(dāng)年蔣雯麗只有23歲，卻演出了陳凱歌所說的“把配角演出主角分量”的力度。

十七年后，她在電影《立春》再次貢獻(xiàn)神級(jí)表演，順勢(shì)摘得金雞影后。

蔣雯麗飾演的王彩玲，一個(gè)生活在小縣城的音樂老師，也是一個(gè)時(shí)運(yùn)不濟(jì)的理想主義者。

為了強(qiáng)化角色的悲劇色彩，蔣雯麗增重30斤，用齙牙、增齡妝等方式呈現(xiàn)了一個(gè)外貌丑陋但內(nèi)心熱烈的形象。

在舞臺(tái)上演唱時(shí)的盡情投入，對(duì)愛情的羅曼蒂克的向往，炙熱的理想最終卻化為泡影，淪為現(xiàn)實(shí)的附庸。

特別是電影最后一幕，過上平凡生活的王彩玲衣著樸素，帶著收養(yǎng)的女兒來到天安門前，讓人看的心里隱隱作痛。

除了這座金雞影后的獎(jiǎng)杯，蔣雯麗還在電視劇領(lǐng)域完成了三大獎(jiǎng)的“雙圈大滿貫”，在國(guó)內(nèi)是獨(dú)一份的成就。

NO.5周迅

2009年，和蔣雯麗一起站上金雞舞臺(tái)的，還有周迅。

《李米的猜想》里的出租車司機(jī)李米，是周迅表演水準(zhǔn)集大成的角色。

不修邊幅的穿著，枯黃的臉和明顯的黑眼圈，這么一個(gè)“毫無形象可言”的角色，卻時(shí)時(shí)刻刻揪著觀眾的心。

片中的周迅有些冷冷的，神經(jīng)質(zhì)般復(fù)述著和男友的故事，眉眼中又總是閃爍著痛苦和焦慮。

再搭配上周迅充滿質(zhì)感的嗓音，一個(gè)為情所困的女子形象已經(jīng)躍然而出。

當(dāng)她追著男友，細(xì)數(shù)男友的一封封來信，語氣變得嘶啞哽咽，幾年來的痛苦、委屈和恐懼在此刻傾盆而出。

這場(chǎng)表演一氣呵成，角色的情緒變化完全把觀眾帶入其中，每次看到這個(gè)片段都令人淚目。

憑借這部電影，周迅拿下了金雞在內(nèi)的10個(gè)影后獎(jiǎng)杯，從而完成了包攬三金影后的成就。

NO.4劉曉慶

作為八九十年代影視圈的“頂流”，劉曉慶是內(nèi)娛人氣兼實(shí)力的不二代表。

即便來到大腕云集的香港娛樂圈，劉曉慶的氣場(chǎng)風(fēng)采也毫不遜色。

還記得1995年的香港電影金像獎(jiǎng)，一襲黑色長(zhǎng)裙的劉曉慶給最佳女主角頒獎(jiǎng)，在臺(tái)上和鄭裕玲談笑自如，頗有女王風(fēng)范。

從1975年《南海長(zhǎng)城》初登大銀幕，到后來憑借《小花》《神秘的大佛》等片名氣大增，劉曉慶的演員道路走得頗為順暢。

為她贏得金雞影后的電影是和謝晉導(dǎo)演合作的《芙蓉鎮(zhèn)》，這部名垂影史的影片在當(dāng)年吸引了高達(dá)10億人次觀看。

她所飾演的“豆腐西施”胡玉音，是一代人心中難以磨滅的經(jīng)典。

前期的爽朗嬌俏，到生活劇變后的痛苦沉淪，再到遇到秦書田后心態(tài)的逐漸轉(zhuǎn)變。

特別是胡玉音招呼秦書田吃飯的那場(chǎng)戲，那種同病相憐的心情、深藏心里的愛慕，都在劉曉慶的眉眼間不言自明。

劉曉慶演活了胡玉音這個(gè)鮮活的女子，也濃縮了那個(gè)年代無數(shù)普通人的身影。

在此之前，劉曉慶飾演的大多是明艷大氣的角色，《芙蓉鎮(zhèn)》則是讓人看到她在表演上未曾展露的巨大潛力，金雞百花雙料影后給得恰如其分。

如今已經(jīng)70多歲的劉曉慶，是觀眾眼中活力滿滿的“慶奶”，直播、綜藝、短劇各不耽誤，狀態(tài)依舊抗打。

NO.3奚美娟

曾經(jīng)兩次拿下金雞影后的奚美娟，也是大器晚成的演員代表。

35歲那年，在話劇界已經(jīng)頗有名氣的奚美娟，第一次接到拍電影的邀請(qǐng)。

這部電影就是為她拿下金雞影后的《假女真情》，她在里面飾演一個(gè)被臺(tái)灣老兵誤認(rèn)為女兒的女教師。

多年的舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)讓她很快進(jìn)入到角色中，淡雅知性不露痕跡的生活流演技，也成為奚美娟此后標(biāo)志性的表演特色。

30多年后，她又憑借《媽媽！》里身患阿爾茨海默病的大學(xué)教授，二度拿下金雞影后的榮譽(yù)。

片中奚美娟貢獻(xiàn)了極具割裂性的精彩表演：發(fā)病前是嚴(yán)謹(jǐn)刻板的女教師，發(fā)病后的舉止無狀痛苦掙扎，性情的轉(zhuǎn)變?cè)忈尩臉O其真實(shí)。

這個(gè)角色最難的正是在于這種“轉(zhuǎn)變”，正常人的表演邏輯，病人的表演邏輯，這種分寸感的拿捏是非常難把握的。

就像網(wǎng)友說的，端莊了一輩子的奚美娟老師，完成了一場(chǎng)“自毀形象”的突破性表演，絕對(duì)值得一座金雞影后。

連奚美娟演完后都在感嘆，在這個(gè)年紀(jì)還能遇到這樣一個(gè)能演得如此興奮的角色，實(shí)在難得。

NO.2潘虹

作為迄今為止唯一一位三奪金雞影后的演員，潘虹早已是金雞獎(jiǎng)的傳奇。

25歲那年，潘虹用一部《苦惱人的笑》走進(jìn)大眾視野，四年后更是憑借《人到中年》拿下金雞獎(jiǎng)最佳女主角。

《人到中年》里，潘虹的很多戲份都是戴著口罩入鏡，僅僅通過一雙“會(huì)說話的眼睛”，便賦予了女醫(yī)生陸文婷強(qiáng)大的情感力量。

手術(shù)后流露的疲憊，面對(duì)患者的耐心與溫柔，都透過那雙傳神的眼睛傳達(dá)給觀眾。

五年后再次為她拿到金雞獎(jiǎng)的《井》，潘虹又演繹了一個(gè)被家庭被時(shí)代壓得喘不過氣的女人。

一個(gè)大方善良的女子慢慢走向絕望，特別是自殺前麻木空洞的心理演繹，讓人看得毛骨悚然。

特別是三奪金雞獎(jiǎng)影后的《股瘋》，潘虹的演技早已錘煉的出神入化。

操著一口正宗的上海話，又帶著豐富的肢體動(dòng)作，讓角色充滿強(qiáng)烈的喜劇色彩，又不失家長(zhǎng)里短的生活氣息。

三次拿下金雞影后，憑借的還是三個(gè)不同風(fēng)格的角色，足以說明潘虹響當(dāng)當(dāng)?shù)谋硌輰?shí)力。

可惜的是，隨著年紀(jì)增長(zhǎng)，潘虹幾乎只能出演各種婆婆媽媽的角色，再難看到八九十年代的光彩。

如今的潘虹已經(jīng)處于半隱退的狀態(tài)，最近主演的滬語片《菜肉餛飩》是她近年少有的作品，不知明年的金雞獎(jiǎng)能否再次提名？

NO.1鞏俐

從各個(gè)方面來看，鞏俐位列榜首毋庸置疑。

在1992年的電影《秋菊打官司》里，鞏俐完成了一場(chǎng)近乎紀(jì)錄片水準(zhǔn)的高難度表演。

無論外表還是內(nèi)在，鞏俐飾演的秋菊完全就是一個(gè)“樸實(shí)土氣”的農(nóng)村婦女。

外形上，綠色頭巾紅色棉襖，粗糙的皮膚和孕婦的體態(tài)，完全抹去了鞏俐的明星光環(huán)。

進(jìn)城后的驚慌，在集市上的爭(zhēng)吵，那口正宗的陜西話讓鞏俐的表演完全融入到普通人的煙火氣里。

特別是影片最后村長(zhǎng)被警察帶走后，秋菊不知所措的表情特寫，更是成為影史留名的經(jīng)典一幕。

從威尼斯影后到金雞影后，鞏俐用秋菊這個(gè)角色征服了世界影壇。

2000年的《漂亮媽媽》為鞏俐再次贏得金雞的榮譽(yù)，對(duì)兒子的愛和獨(dú)自生活的堅(jiān)韌，都在鞏俐看似平淡的表演中釋放出強(qiáng)大的感染力。

就像國(guó)外媒體評(píng)價(jià)的，鞏俐是東方美學(xué)的代表，也是中國(guó)電影最閃耀的名片。

礙于篇幅原因，在這份名單之外還有很多優(yōu)秀的中國(guó)女演員未能提及。

雖然關(guān)于金雞獎(jiǎng)的質(zhì)疑一直不斷，但個(gè)人看來起碼在最佳女演員上的選擇，基本都是實(shí)至名歸的。

對(duì)于喜歡電影的你來說，最鐘意的女演員會(huì)是哪位？（撰文：皮皮蝦）