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“糖衣”包裹“解藥”，新網(wǎng)文這樣回應(yīng)當(dāng)代人的情感

?作者 | 潘文捷

除了英雄主義敘事之外，今天的網(wǎng)絡(luò)小說反映出很多當(dāng)代年輕人的特點，比如更加輕量化，反映出當(dāng)今年輕人在這個社會中怎樣奮斗，體現(xiàn)他們個性的主張?！?/p>

在番茄小說“十二日談”峨眉山站的直播中，中國社會科學(xué)院文學(xué)研究所副研究員、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究室副主任湯俏這樣說道。如今的創(chuàng)作者們深知，在信息過載的今天，苦澀的“解藥”需要包裹上更甜的“糖衣”，讓故事變得更加輕盈，更易閱讀。

（圖/源自“管平潮”微博）

這種“輕量化”并非意味著對內(nèi)容深度的妥協(xié)，而是一種抵達更廣泛群體的敘事智慧——它可能體現(xiàn)為精簡的環(huán)境描寫，也可能是用一個搞笑橋段巧妙折射社會議題的舉重若輕。

網(wǎng)文內(nèi)容疆域也在劇烈擴張。它接住了當(dāng)代人拋來的所有情感需求：

對沉重現(xiàn)實的宣泄，讓主角以反套路打破桎梏，為讀者提供痛快的情緒出口，轉(zhuǎn)而探索友情、自我成長等更廣闊的精神世界；而對“過去”的遺憾與想象，則讓“無限流”框架備受青睞，它允許讀者在一次次副本重啟中，獲得重塑自我的代償性滿足。

更引人注目的是，網(wǎng)文的創(chuàng)作主體與敘事視角正日益走向“平民化”。概而言之，當(dāng)下受眾喜愛的網(wǎng)文，已發(fā)展為一個兼具情感補償、社會觀察與文化對話功能的復(fù)合體。它扎根于我們共同經(jīng)歷的現(xiàn)實。

“新網(wǎng)文”青睞輕量化敘事

“我想給我的讀者一個糖衣炮彈，炮彈是我想傳達的哲理、人性或者價值觀。”《仙劍奇?zhèn)b傳》作者管平潮這樣說。

他認為，在過去他剛剛開始創(chuàng)作的時候，糖衣有百分之五六十，大家也能看下去。但在今天寫網(wǎng)文，糖衣要占據(jù)90%，“快消費、快節(jié)奏時代，一部書能有10%的‘炮彈’，對讀者有提升，已經(jīng)很不容易了?！?/p>

番茄小說巔峰榜作品《青玄》一書的作者未小兮也有類似的觀察。她說，在今天，不同社會身份的用戶都有智能手機。她走在路上，經(jīng)常會注意到路人在看、在聽小說。

面對越來越大的受眾群體，文學(xué)需要更低的門檻讓他們走進來。因此，誕生了更加“輕量化”的敘事模式。而番茄小說金番作者、創(chuàng)作了《諸神愚戲》的一月九十秋也提到，在當(dāng)下，大家并不太喜歡冗長的描寫，“輕量化”就是在減掉這些描寫。

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盡管如此，敘事的輕量化并不意味著思想性的降低。如今的“新網(wǎng)文”在跟蹤社會熱點和社會情緒上，要比曾經(jīng)更加輕盈和快捷。

一月九十秋說，行業(yè)內(nèi)有一些作者，喜歡把當(dāng)天的社會熱點轉(zhuǎn)化為自己筆下的故事，瞬間拉爆讀者的情緒。

“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)本來就是幻想鄉(xiāng)，會用一種大家都認可的解決方法處理社會新聞中出現(xiàn)的矛盾。我在創(chuàng)作時，有些情節(jié)靈感也來自于社會新聞中真實發(fā)生過的案件?！?/p>

在被問及為何會在小說中寫社會新聞時，《詭舍》作者夜來風(fēng)雨聲談到，多年以來，作家的想象力已經(jīng)被挖掘到快到極限，“我能想到的東西，大家都已經(jīng)想到過了。”在這種情況下，他認為，不妨挖掘在平時生活中看到的社會百相，提取出來作為核心，注入到故事里。

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未小兮則說，她會以一種輕松詼諧的方式敘事，“輕量化”地處理沉重話題，讓讀者看到進行自己的思考。未小兮強調(diào)，絕對不能以說教的方式表達，因為“現(xiàn)在的人最煩說教。我們展現(xiàn)故事引發(fā)共鳴，引導(dǎo)讀者思考，已經(jīng)是很成功的傳遞和表達”。

管平潮說，他最近撰寫了一篇《我的天山神仙女友》，內(nèi)容是一個現(xiàn)代的互聯(lián)網(wǎng)大廠打工人穿越到仙俠世界的天山，遇到天山神女，與之并肩戰(zhàn)斗、惺惺相惜的故事。

主角是小鎮(zhèn)青年，進入了杭州大廠，被生活推著走。其中體現(xiàn)了許多現(xiàn)代年輕人的共性?！拔业姆N種作品都會關(guān)切到現(xiàn)代青年的苦悶、面臨的社會巨變等現(xiàn)實問題?！?/p>

新世代在網(wǎng)文中尋找共鳴

新網(wǎng)文”所反饋出來的眾多趨勢中，讀者愛情觀的變化，也許是最為明確的。

未小兮說，在10年前，不論是影視作品還是網(wǎng)絡(luò)小說，大家都是歌頌愛情的，“愛是第一，愛情是第一，剩下的都是NPC”，主角可以為了愛情犧牲全世界。

她表示，現(xiàn)在大家都更愿意去進行精神方面的探索，除了愛情，人們也可以擁有友情，有對這個世界的很多疑問，以及其他的需求。

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“（這是）非常顯著的改變。幾十年前的網(wǎng)絡(luò)論壇，人們發(fā)表言論，常常會說國家怎么樣，社會怎么樣。但是現(xiàn)在翻翻社交媒體，會發(fā)現(xiàn)，評論中‘我覺得怎么樣’會更多一些。

當(dāng)下每個普通人的個人意識越來越強，更注重自己當(dāng)下的感受，而不是為了社會大趨勢壓抑自己的想法?！蔽葱≠庥X得，現(xiàn)在的文學(xué)作品也在往這方面走。

“唯有真實，才能引發(fā)讀者共鳴?！币箒盹L(fēng)雨聲也認為，今天，想塑造一個自我犧牲的主角去感動觀眾，已經(jīng)不能因為一句“俠之大者，為國為民”就沖上去了。

主角是有血有肉的，知道自己所需要付出的代價，并且有過很長時間的糾結(jié)，或者他明明是一個很自私的人，最后因為某種人性，選擇了犧牲自我，這樣才可能引起讀者共鳴。

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而這樣的變化同樣體現(xiàn)在近些年“無限流”作品的流行。近年來，不少作者會使用無限流作為創(chuàng)作的框架?！吨T神愚戲》《詭舍》均為無限流作品。

夜來風(fēng)雨聲說，喜歡審視自我的讀者，總覺得過去某些時候自己做得不夠好?？墒羌幢闳绱?，他們也無意篡改過去，而是希望能有一個新的面孔，重新開始。無限流就給讀者這樣的機會：在每一個副本中，主角的身份都不一樣，能以新面孔重新去體驗新環(huán)境。

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同時，技術(shù)進步也在改變作者和讀者之間的交互方式，讓“共鳴”同頻的速率更快。

中國作協(xié)副主席、四川省作協(xié)主席阿來在“十二日談”上表示：“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)實現(xiàn)了作者和讀者間的及時通訊。網(wǎng)絡(luò)出現(xiàn)后，在BBS時代，我們就聽說有作者在跟讀者迅速互動討論，甚至可能因此微調(diào)他的（創(chuàng)作）方向，這可能就是不同時代的人養(yǎng)成的不同習(xí)慣?！?/p>

新作者自千行百業(yè)，書寫自己的世界

雖然常被看作是年輕人的專屬，但網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的世界其實已不只屬于年輕一代或者某一特定群體。

學(xué)者戴錦華曾經(jīng)提到她對當(dāng)代網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的觀察：“在世界范圍內(nèi)，我從嚴肅文學(xué)中獲取到關(guān)于這個時代的信息越來越稀薄，反而是一些通俗的、流行的文本對我來說更具有‘文化田野’的效果。流行寫作本身更有時效性，能更快地、直覺性地對發(fā)生之中的社會變化做出快捷的回應(yīng)?！?/p>

而對于這片“文化田野”來說，麥浪之所以翻滾，是因為它的作者來自千行百業(yè)，來自于生活的煙火氣中。

“今天這個時代，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是新大眾文藝創(chuàng)作的一個重要平臺類型?！敝腥A文學(xué)基金會理事長、中國作協(xié)主席團委員施戰(zhàn)軍說，在網(wǎng)絡(luò)平臺上，能看到今天的作者寫這個時代的生活、這個時代的人物，看到作者和讀者之間進行密切的創(chuàng)編互動。

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《十日終焉》作者殺蟲隊隊員擺過夜市、做過婚慶策劃；

《諸神愚戲》作者一月九十秋來自IT行業(yè)；

七十余歲還在番茄小說上筆耕不輟的上海爺叔沈東升，退休前為上影廠高級化妝造型師；

還有女作者飛揚，退休生活為她打開了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作的大門，并讓她收獲了許多讀者——她創(chuàng)作的《雷電女超人》選擇用虛構(gòu)的故事去彌補現(xiàn)實的遺憾，給予世界一個溫暖的交代。

“創(chuàng)作者群體用最熟悉的方式去表達在社會生活中遇到的問題、想解決的問題，以及他們希望呈現(xiàn)給讀者的內(nèi)心世界。”

番茄小說總編輯謝思鵬在“十二日談”直播中表示，網(wǎng)文發(fā)展到今天，已經(jīng)不是某一個特定人群在創(chuàng)作，也不是某一個特定人群在看，而是全民創(chuàng)作和全民閱讀。

在這里，年齡和職業(yè)的背景未曾束縛他們的才華?！半m然每一個人的光都很微弱，但是聚到一起我們就能夠去溫暖整個社會?！?/p>