文/馮海濤 畫作/韓玉玲

“寂靜是狂風(fēng)暴雨的前奏，危機(jī)里蘊(yùn)含著大的機(jī)遇?！倍疾豢春脮r(shí)，要果斷的進(jìn)入，低谷、低價(jià)里會(huì)有著最大的回報(bào)。養(yǎng)豬掙錢了都去養(yǎng)豬，豬注定要跌價(jià)，養(yǎng)豬戶大部分會(huì)虧掉褲衩。養(yǎng)豬賠錢了，就都不去養(yǎng)殖了，只要是養(yǎng)殖豬的又都會(huì)有賺的盆滿缽滿，這就是認(rèn)知里的風(fēng)險(xiǎn)和機(jī)遇。書畫市場(chǎng)從改革開(kāi)放開(kāi)始就逐漸的活躍起來(lái)，到了九十年代，官商和許多知識(shí)分子等就開(kāi)始收藏書畫。到了2000年后，他們的收藏也為他們獲得了巨大的財(cái)富，書畫市場(chǎng)也從此開(kāi)始一發(fā)不可收拾。無(wú)論是當(dāng)代，、畫還是中國(guó)書畫，都出現(xiàn)了許多知名的畫家和許多過(guò)千萬(wàn)以上的作品。即使時(shí)至今日，在世的知名畫家和作品價(jià)格千萬(wàn)以上的也都還是那個(gè)時(shí)代脫穎而出的畫家。2007年后到2014更是書畫的黃金年代，一幅作品的價(jià)格幾萬(wàn)的畫家都不好意思對(duì)外說(shuō)。

韓玉玲作品

盛極必衰，2014年后半年開(kāi)始市場(chǎng)下滑價(jià)格暴跌，進(jìn)入到了一種休整狀態(tài)。2016年后半年本有回歸盛世之勢(shì)，可是又因?yàn)榭萍嫉倪M(jìn)步出現(xiàn)了直播，使得市場(chǎng)雖然有了銷量，但是價(jià)格沒(méi)有走起來(lái)的別扭現(xiàn)象。但好在讓更多的書畫家走向了市場(chǎng)，三年的適應(yīng)，價(jià)格又有了拉高的條件?？墒且咔橛謥?lái)了，雖然疫情雖然沒(méi)有把價(jià)格拉起來(lái)，但是銷量卻也又有了提高。疫情三年，以為疫情的結(jié)束，書畫市場(chǎng)會(huì)迎來(lái)新的高峰，可沒(méi)有想到，疫情雖然沒(méi)有使得市場(chǎng)低迷，卻把書畫的審美帶偏了方向（原則上講審美問(wèn)題自改革開(kāi)放時(shí)期就有問(wèn)題，而且是時(shí)間推移中一步一步的惡化的。只是問(wèn)題的爆發(fā)卻是疫情后呈現(xiàn)的結(jié)果）。也因此，造成了當(dāng)下藝術(shù)品無(wú)市場(chǎng)的現(xiàn)狀。

韓玉玲作品

現(xiàn)在的書畫市場(chǎng)，可以說(shuō)到了低谷中的低谷，已經(jīng)無(wú)法再去沉陷。除非書畫藝術(shù)退出歷史的舞臺(tái)，不然這個(gè)時(shí)間就是絕地反彈的時(shí)間。只要是書畫家是一心研究和創(chuàng)作的，只要是選對(duì)收藏對(duì)象的，就會(huì)是再接九十年形成的輝煌。書畫，她不僅是藝術(shù)，更是文化，不要聽(tīng)信那些造謠分子的淘汰論。不是沒(méi)有優(yōu)秀的畫家，沒(méi)有是收藏的選擇錯(cuò)誤造成的假象。只要是跳出這個(gè)假象，你的收藏就會(huì)收藏到真正的畫家作品。而且，審美偏離造成的現(xiàn)狀，給真正的收藏者是提供了機(jī)會(huì)和機(jī)遇。抓住，你就是最大的成功者。

韓玉玲作品

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