昨晚去補了上周末上映的新片《三滴血》，在經(jīng)人提醒、已經(jīng)降低預期的前提下，該片的表現(xiàn)還是不甚理想，明明題材過硬，框架搭得也可以，演員表演還出色，細看之下有許多亮點，可組合到一起后就是不夠好看。

看了看編導康博的上一部片子，是去年那部“有悲情卻苦澀過頭”的《祝你幸福！》，我大概有些明白這種感受了：電影拍得肯定走心，無論優(yōu)點還是質(zhì)量都在及格線之上，但偏偏少了些能讓人記住的、讓影片更進一步的“光亮”。

《三滴血》是一個講拐賣的電影，胡歌飾演的“馴鹿”朱邵玉為了找回被拐的兒子，深入了當?shù)匾浴袄弦獭睘槭椎墓召u團伙，并答應幫忙拐走即將生產(chǎn)的孕婦李棋（文淇飾演），期間還結(jié)識了團伙內(nèi)的啞孩子冰棍，只是這場短暫的旅途注定會以悲劇告終。

初看影片的故事設計是非常亮眼的，犯罪題材、黑白難辨，人物關(guān)系錯綜復雜，基于血脈或共情建立的情感連接也顯得飄忽不定，再加上在過年背景下、東北冰雪大地上的舞臺式“蕭瑟”，影片整體的架子非常漂亮，觀影初期我很快入戲了。

問題在于，《三滴血》似乎過于執(zhí)著對主角按圖索驥的記述，以及對拐賣團伙的描繪了——換句話說，有些被題材本身捆住了手腳，在得到較為詳實的角色畫像的同時，卻喪失了故事應有的跌宕和戲劇性，全片幾乎都是一個調(diào)調(diào)，平平實實，又糊里糊涂。

說起來，影片的人設很棒，配角又比主角出彩，比如閆妮飾演的“大惡似善”的接生婆/老姨，宋佳飾演的舉重若輕又飄搖破碎的貂兒等等，尤其是小演員高子淇飾演的男孩冰棍，完全符合幾十年前混社會的半野孩子的標準刻板印象，往那兒一杵，再配合相應的行為舉止，說服力立馬上來了。

可惜，因為上面說那個的問題，影片里許多劇情轉(zhuǎn)折和推進是不到位的，像是老姨把貂兒賣掉的支線，空有結(jié)果和腔調(diào)，動機卻不明顯，至少影片里給的暗示和烘托是不充分的，而類似這樣“缺乏化學反應”的情況，在片子里還有許多。

其實我覺得，《三滴血》有股子朝“紀實類作品”方向拍的意思，可它的配置又分明是商業(yè)片的，于是總有點兒貨不對板的擰巴……

實際上，影片中招待所、櫻桃園等場景出來時，嚇人氛圍營造得很好，昏暗的光線、陰沉的老人、癲癇的癱子以及若有若無的嬰孩啼哭等等，若是結(jié)合題材往驚悚、恐怖的方向拍，說不定能有所作為，但影片在這方面也只是淺嘗輒止，驚鴻一瞥后就過去了。

還是拿一道菜來打比方，《三滴血》準備得無比充分，食材、器具、調(diào)料等均屬上乘，東西是都放進鍋里了，可烹飪時沒掌握好，全程一個炒法，大小快慢火也都不調(diào)，仿佛動作大了會破壞食材新鮮似的，鮮最后菜出鍋了吃起來半生不熟，還不入味。

我尊重編導創(chuàng)作態(tài)度上的認真和對打拐題材的支持，但《三滴血》距離電影本身的好看和深刻，還有一段路要走。