▲金昌一（CI KIM）在“為何不？Why Not”展覽現(xiàn)場(chǎng)

圖片來(lái)源：Mao Space

在韓國(guó)，乃至整個(gè)亞洲藝術(shù)界，金昌一都是收藏、畫廊經(jīng)營(yíng)、空間策劃和藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域的重要推動(dòng)者。他的故事并非起步于藝術(shù)學(xué)院或傳統(tǒng)畫廊體系，而是從日常的商業(yè)環(huán)境中生根發(fā)芽，逐步開(kāi)拓出屬于自己的獨(dú)特藝術(shù)版圖。

提到金昌一（CI KIM），最令人印象深刻的，莫過(guò)于他身上多重身份的融合與碰撞。在韓國(guó)，乃至整個(gè)亞洲藝術(shù)界，他都是收藏、畫廊經(jīng)營(yíng)、空間策劃和藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域的重要推動(dòng)者。他的故事并非起步于藝術(shù)學(xué)院或傳統(tǒng)畫廊體系，而是從最日常的商業(yè)環(huán)境中生根發(fā)芽，逐步開(kāi)拓出屬于自己的獨(dú)特藝術(shù)版圖。

▲金昌一在展覽現(xiàn)場(chǎng)作畫

圖片來(lái)源：Mao Space

金昌一出生于韓國(guó)忠清南道天安市，家境普通，少年時(shí)期，他便展現(xiàn)出對(duì)于商業(yè)的敏銳洞察力。到了1978年，他白手起家成立了家鄉(xiāng)天安的首家電影院。在當(dāng)時(shí)，這座城市仍遠(yuǎn)離韓國(guó)主流城市的繁華，開(kāi)設(shè)影院被視為一場(chǎng)大膽的冒險(xiǎn)。但金昌一堅(jiān)持自己的判斷，突破行業(yè)慣例，最終將影院擴(kuò)展至14塊銀幕，成為韓國(guó)私營(yíng)影院行業(yè)的領(lǐng)頭羊。

▲蘇博德·古普塔，《容器里裝的是什么，河流并不知曉》

綜合媒介裝置，金昌一收藏

圖片來(lái)源受訪者

隨著影院、運(yùn)輸、百貨、餐飲等多元業(yè)務(wù)的不斷擴(kuò)展，金昌一逐步實(shí)現(xiàn)了從“小老板”到企業(yè)家的轉(zhuǎn)變。這些豐富的商業(yè)經(jīng)歷不僅為他帶來(lái)了財(cái)富，也在無(wú)形之中使他對(duì)空間、材料、氛圍與人流的變化格外敏銳。

他曾多次表示，自己對(duì)藝術(shù)的直覺(jué)和理解，很大程度上源自早年商業(yè)實(shí)踐和建筑改造的經(jīng)驗(yàn)——如何讓一個(gè)空間變得有趣而富有能量，如何用有限的資源創(chuàng)造出意想不到的體驗(yàn)，這些感受與體會(huì)也逐步成為他日后藝術(shù)創(chuàng)作和收藏的重要基礎(chǔ)。

當(dāng)時(shí)間來(lái)到20世紀(jì)80年代，隨著事業(yè)版圖的不斷擴(kuò)展，金昌一并未止步于財(cái)富的積累。這一時(shí)期，他頻繁前往歐美，深入?yún)⒃L各大美術(shù)館與藝術(shù)空間。像洛杉磯當(dāng)代藝術(shù)博物館（MOCA）以及位于紐約州比肯小鎮(zhèn)、以極簡(jiǎn)與前衛(wèi)藝術(shù)聞名的Dia:Beacon美術(shù)館等地的觀展經(jīng)歷，成為他藝術(shù)理想覺(jué)醒的重要起點(diǎn)。

▲金仁培，《Deller Hon Dainy》

金昌一收藏

圖片來(lái)源阿拉里奧博物館

彼時(shí)，韓國(guó)當(dāng)代藝術(shù)生態(tài)尚處于萌芽階段，但金昌一已經(jīng)敏銳地意識(shí)到，藝術(shù)的意義遠(yuǎn)不止是成為資本的附庸，更關(guān)乎社會(huì)的進(jìn)步與精神的自由。他將這一認(rèn)知轉(zhuǎn)化為具體實(shí)踐，將熱情與資源投入到藝術(shù)世界，開(kāi)啟了作為藏家和當(dāng)代藝術(shù)推動(dòng)者的新征途。

▲阿拉里奧博物館，濟(jì)州島

圖片來(lái)源：阿拉里奧博物館

自1989年起，金昌一陸續(xù)在首爾（2002年）、天安（2002年）、北京（2005年）、濟(jì)州島（2013年）、上海（2014年）等地創(chuàng)辦了阿拉里奧畫廊和博物館。尤其是在濟(jì)州島，他頂住行業(yè)內(nèi)外的質(zhì)疑目光，購(gòu)買了多座廢棄建筑，將它們活化改造為美術(shù)館、書店、咖啡館、餐廳和釀酒廠，使這一片區(qū)域成為當(dāng)?shù)匚幕瘡?fù)興的重要引擎。這一切延續(xù)了他一貫的理念——注重長(zhǎng)期價(jià)值和精神回報(bào)，而非只追逐短期效益。

▲阿拉里奧畫廊，首爾

圖片來(lái)源：阿拉里奧畫廊

如今，阿拉里奧畫廊已成為亞洲最具國(guó)際影響力的當(dāng)代藝術(shù)畫廊之一。畫廊不僅致力于發(fā)掘和推廣韓國(guó)及亞洲新銳藝術(shù)家，也積極引入國(guó)際重要藝術(shù)家的作品與項(xiàng)目。以多元的展覽、跨界的空間營(yíng)造和豐富的館藏，阿拉里奧畫廊不斷推動(dòng)區(qū)域藝術(shù)生態(tài)的發(fā)展，成為連接本土與全球、歷史與當(dāng)下的重要橋梁。

▲阿拉里奧畫廊，天安

圖片來(lái)源：阿拉里奧畫廊

在畫廊經(jīng)營(yíng)之外，金昌一還被Artnet及ARTnews榜單連續(xù)多年評(píng)選為“全球頂尖藏家100人”。他的收藏視野極為廣闊，既包含安迪·沃霍爾、弗朗西斯·培根、草間彌生等國(guó)際藝術(shù)巨匠的代表作，也涵蓋了眾多新銳藝術(shù)家的實(shí)驗(yàn)性創(chuàng)作，并覆蓋了印度、東南亞、非洲、拉美等多元地域與風(fēng)格。

▲喬治·康多，《到達(dá)》作品局部

布面油畫，金昌一收藏

圖片來(lái)源受訪者

與許多以投資或市場(chǎng)趨勢(shì)為導(dǎo)向的藏家不同，金昌一的收藏始終遵循直覺(jué)與情感的驅(qū)動(dòng)。他常常會(huì)因某種材料的質(zhì)感、形式的獨(dú)特，甚至是作品背后的一段歷史而被打動(dòng)，將這些作品自然地融入自己的生活空間。對(duì)他而言，收藏不僅是一種擁有，更是一場(chǎng)與藝術(shù)家、作品、歷史和社會(huì)持續(xù)對(duì)話的過(guò)程。

▲阿拉里奧博物館（濟(jì)州島）展覽現(xiàn)場(chǎng)

當(dāng)中不僅展示有金昌一的收藏，也有他的創(chuàng)作

圖片來(lái)源阿拉里奧博物館

他也熱衷于為相熟的藝術(shù)家朋友舉辦聚會(huì)，在輕松的交流與互動(dòng)中激發(fā)新的想法和靈感。在金昌一看來(lái)，收藏的意義絕非權(quán)力或資本的彰顯，而是讓藝術(shù)深植于日常生活，讓每一件作品都成為心靈與世界之間的橋梁。

▲阿拉里奧博物館，首爾

圖片來(lái)源：阿拉里奧博物館

金昌一的收藏空間——無(wú)論是阿拉里奧博物館，還是他的私人住所——都不是冷冰冰的展示廳，而更像是充滿溫度和故事的社交場(chǎng)域。每一件作品之間、每一次聚會(huì)之中，都留下了他與藝術(shù)家、觀眾以及自我對(duì)話的痕跡。這種獨(dú)特的“派對(duì)精神”貫穿于他的藝術(shù)實(shí)踐與收藏之中，讓藝術(shù)真正融入生活，也讓空間變成了交流與靈感不斷生成的現(xiàn)場(chǎng)。這正是金昌一所追求的：讓藝術(shù)成為人與人、人與世界之間溫暖而真實(shí)的紐帶。

企業(yè)家、空間營(yíng)造者、收藏家、藝術(shù)家……金昌一從未將自己限定在單一身份之中。在他看來(lái)，藝術(shù)的理解與實(shí)踐正源于這種流動(dòng)與多元的經(jīng)驗(yàn)。一路走來(lái)，他的人生軌跡始終伴隨著“Why Not？”的勇氣與好奇，為他的藝術(shù)世界不斷注入新的可能性與活力。

▲金昌一在“為何不？Why Not”展覽現(xiàn)場(chǎng)為觀眾講解

圖片來(lái)源：Mao Space

在金昌一看來(lái)，成為藝術(shù)家并不需要依賴一紙文憑或外界的認(rèn)可，真正重要的是內(nèi)心的本能與創(chuàng)造力。雖然他沒(méi)有接受過(guò)學(xué)院派的系統(tǒng)訓(xùn)練，卻始終堅(jiān)信，學(xué)習(xí)與靈感無(wú)處不在、無(wú)時(shí)不有。他在開(kāi)餐館時(shí)親自設(shè)計(jì)衛(wèi)生間，經(jīng)營(yíng)影院時(shí)格外關(guān)注空間的流線，改造城市建筑時(shí)則不斷琢磨材料的生命力——這些日常生活中的點(diǎn)滴體驗(yàn)，逐漸滋養(yǎng)并轉(zhuǎn)化為他創(chuàng)作和空間營(yíng)造的靈感來(lái)源。

正是對(duì)“不被定義”的向往，讓他不斷突破身份邊界：商人可以成為藝術(shù)家，收藏家也能夠參與空間的塑造。只要懷有勇氣付諸實(shí)踐，對(duì)他來(lái)說(shuō)，人生何妨多問(wèn)一句“Why Not？”——這也成為他投身藝術(shù)創(chuàng)作的真正契機(jī)。

▲金昌一繪畫局部

作為讓觀眾隨心體驗(yàn)展覽的一環(huán)

金昌一沒(méi)有為此次展覽的繪畫作品命名

圖片來(lái)源：Mao Space

源于孤獨(dú)卻極富想象力的童年，金昌一習(xí)慣于與樹(shù)木、石頭、蝴蝶“對(duì)話”，在內(nèi)心世界里不斷發(fā)問(wèn)、不斷回應(yīng)。這種自發(fā)的提問(wèn)與交流，后來(lái)轉(zhuǎn)化為他對(duì)材料、作品以及空間的細(xì)致關(guān)注。談及創(chuàng)作時(shí)，他坦言喜歡隨手取用身邊的材料，無(wú)論搭配還是最終的呈現(xiàn)，都取決于當(dāng)下的心情。在他看來(lái)，每一幅作品都是一則“視覺(jué)日記”，記錄著當(dāng)下的感受、思緒，甚至是對(duì)人生的思考與反思。

▲金昌一綜合媒介作品局部

可見(jiàn)其對(duì)作品原材料質(zhì)地的保留

圖片來(lái)源：Mao Space

他樂(lè)于讓材料自己開(kāi)口說(shuō)話，細(xì)致觀察時(shí)間與自然如何在物質(zhì)上留下印記。許多被他拾起的現(xiàn)成品，在原有功能消失后，通過(guò)他的創(chuàng)作獲得新生。這種對(duì)物件的再創(chuàng)造，是他對(duì)人生循環(huán)與更新的詩(shī)意回應(yīng)：就像人一樣，舊有的經(jīng)驗(yàn)和痕跡都可以被重新編織、賦予新的意義。

▲金昌一紙上繪畫局部

在采訪中，他提到喜歡在日常閱讀的雜志頁(yè)面上繪畫

圖片來(lái)源：Mao Space

金昌一認(rèn)為，每一次創(chuàng)作都是回歸未知、持續(xù)自省的過(guò)程。他相信藝術(shù)不應(yīng)受規(guī)則與權(quán)威的束縛，而應(yīng)如野花般自由生長(zhǎng)，在不斷變化和再生中展現(xiàn)真正的生命力。他的創(chuàng)作因此極為注重材料與過(guò)程，常選用建筑工地和日常生活中隨處可見(jiàn)的物件——這些看似平凡的材料，在時(shí)間和環(huán)境的作用下，能生成獨(dú)特的變化和質(zhì)感。

▲金昌一用咖啡染色而成的作品局部

圖片來(lái)源：Mao Space

他不急于人為干預(yù)，而是愿意耐心等待，觀察材料在自然流變中的變化。這種“無(wú)為而治”的態(tài)度，正如他對(duì)人生的理解——許多美好并非源于刻意雕琢，而是由時(shí)間和環(huán)境自然而然地賦予。

他曾讓木板、鐵片、水泥塊在戶外風(fēng)吹雨淋一年，靜觀自然在其表面留下的痕跡；也曾將生活垃圾、廢棄物帶入展廳，賦予它們新的身份。他癡迷于材料的“自我表達(dá)”，相信時(shí)間與真實(shí)的質(zhì)感，遠(yuǎn)比人為修飾更能打動(dòng)人心。

▲在采訪中，金昌一提到他是從每天剩下的咖啡液中獲取的靈感

但是最終讓咖啡呈現(xiàn)出理想的顏色，還是經(jīng)過(guò)了很多次的試驗(yàn)

作品湊近還有隱隱的咖啡香氣

圖片來(lái)源：Mao Space

談及此次在上海Mao Space的展覽“Why Not？”，金昌一將這句口號(hào)視為自己人生與藝術(shù)態(tài)度的最佳注腳。在他看來(lái)，藝術(shù)的邊界應(yīng)當(dāng)被不斷突破，規(guī)則和慣性值得隨時(shí)質(zhì)疑。為什么不能用最普通的材料表達(dá)最深刻的情感？為什么藝術(shù)不能像孩子畫畫那樣天馬行空？為什么收藏不能成為生活的一部分，成為人與人之間柔軟的聯(lián)結(jié)？

▲金昌一用鑄鐵等材料制作的“盆栽”

他的創(chuàng)作常帶有幽默與反轉(zhuǎn)：看似枯萎的盆栽，其實(shí)都是以青銅鑄造、精心上色；看似有著“大漆”工藝形似水墨畫的畫面，卻是用剩余的咖啡染色而成，湊近竟然還留有余香。

▲彩虹色的視覺(jué)沖擊，充滿了展覽現(xiàn)場(chǎng)

圖片來(lái)源：Mao Space

這種真假難辨的“惡作劇”，讓觀眾在欣賞之余，不禁思考“什么是真實(shí)，什么是表象”。他善于用幽默解構(gòu)權(quán)威，以實(shí)驗(yàn)挑戰(zhàn)傳統(tǒng)，為觀眾帶來(lái)出乎意料的體驗(yàn)。對(duì)金昌一而言，作為藝術(shù)家的責(zé)任遠(yuǎn)不止于帶來(lái)視覺(jué)愉悅。他希望藝術(shù)能觸動(dòng)觀眾的五感，成為人與世界之間的橋梁。他格外關(guān)注空間的氣味、觸感、氛圍，以及生活中那些被忽視的日常片段。他相信讓更多人因藝術(shù)而重新感知世界，體會(huì)生命的能量與溫度，才是藝術(shù)的終極理想。

此次在上海Mao Space呈現(xiàn)的“Why Not？為何不？”個(gè)展，是金昌一近年來(lái)最具實(shí)驗(yàn)性的創(chuàng)作現(xiàn)場(chǎng)。展廳打破了傳統(tǒng)白盒子的格局，更像是一間充滿童趣和偶發(fā)性的“實(shí)驗(yàn)室”。

觀眾一走進(jìn)空間，便會(huì)被各類熟悉又陌生的材料包圍：蠟筆、丙烯、咖啡漬、顏料盒、雜志頁(yè)、鑄鐵、木材……這些看似隨意的組合，其實(shí)都經(jīng)過(guò)藝術(shù)家的巧妙設(shè)計(jì)，處處體現(xiàn)著他對(duì)材料、空間和觀眾體驗(yàn)的思考。

▲“為何不？Why Not”展覽現(xiàn)場(chǎng)

圖片來(lái)源：Mao Space

許多作品中還藏著金昌一童年記憶里的元素：彩虹、野花、派對(duì)、廢棄物……這并非單純的“懷舊”，而代表著一種回歸本真的勇氣。他希望觀眾在展廳里不只是被動(dòng)的“觀賞者”，而是主動(dòng)的“參與者”，用自己的好奇和想象力為展覽注入新的生命。

▲“為何不？Why Not”展覽現(xiàn)場(chǎng)

這里集中展示了金昌一平時(shí)利用手邊材料進(jìn)行的創(chuàng)作

圖片來(lái)源：Mao Space

通過(guò)此次展覽，金昌一想展示的是藝術(shù)不是遙不可及，而是每個(gè)人都能觸碰、參與、甚至成為思考的入口。真正的藝術(shù)應(yīng)該是開(kāi)放的、溫暖的、有溫度的，是人與人、人與物、人與世界之間流動(dòng)的能量場(chǎng)。他希望每一位走進(jìn)展廳的人，都能帶著“Why Not？”的勇氣和好奇，去面對(duì)生活和藝術(shù)中的每一次未知。

▲“為何不？Why Not”展覽現(xiàn)場(chǎng)

圖片來(lái)源：Mao Space

多年來(lái)，金昌一始終游走于商界與藝術(shù)界之間，從未被單一身份所束縛。他將企業(yè)家的敏銳、藏家的好奇與執(zhí)著、藝術(shù)家的自由和童心融為一體，創(chuàng)造出獨(dú)特的藝術(shù)生態(tài)。無(wú)論是收藏、創(chuàng)作、空間營(yíng)造還是社會(huì)參與，他都秉持著“Why Not？”的精神，敢于質(zhì)疑、勇于嘗試，突破自我。

▲天牛是金昌一熱衷于描繪的對(duì)象之一

圖片來(lái)源：Mao Space

他的收藏，是與世界的深度對(duì)話；他的創(chuàng)作，是材料與時(shí)間的自在游戲；他的展覽，則成為藝術(shù)試驗(yàn)和人與人之間真誠(chéng)連接的場(chǎng)域。通過(guò)這些自由且獨(dú)立的實(shí)踐，金昌一提醒著觀眾：面對(duì)生活和藝術(shù)，也許我們都該問(wèn)一問(wèn)自己——“Why Not？”唯有不斷追問(wèn)，才能不斷發(fā)現(xiàn)新的可能，這正是人生與藝術(shù)最珍貴的意義所在。

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采訪、撰文：繆淼

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