要說仙俠劇的發(fā)展歷程，大家很快會(huì)想到仙俠劇的鼻祖，2005年橫空出世的《仙劍奇?zhèn)b傳》，這部劇憑借青春演員陣容、扣人心弦的劇情、悅耳動(dòng)聽的經(jīng)典配樂，一舉開創(chuàng)了仙俠劇的先河，至今被眾人視為難以逾越的巔峰。

到了2015年，仙俠劇《花千骨》以師徒虐戀為核心，大幅提升愛情戲份，成為大女主仙俠劇的里程碑，帶動(dòng)了虐戀風(fēng)潮。

之后仙俠劇過度依賴虐戀、幾世輪回的套路，陷入同質(zhì)化的怪圈，導(dǎo)致觀眾審美疲勞，于是創(chuàng)作者們?cè)陬}材上不斷拓展，在仙俠+愛情的核心模式上突破敘事手法，平衡創(chuàng)新與傳統(tǒng)文化表達(dá)，避免陷入套路化。

而仙俠劇《勿擾飛升》被積壓三年之久終于和觀眾見面，這部劇改編自月下蝶影的同名小說，沒有講虐戀，也沒有演輪回，走的是反套路修仙輕喜劇的創(chuàng)新路線。

陸婷玉飾演的女主箜篌不是以往仙俠劇的美強(qiáng)慘，而是傻白甜。身為云華門弟子，雖然法力低微，卻是被師門寵溺的錦鯉。男主仲璽是琉云宗的頂級(jí)弟子，雖然外表高冷，但法力高強(qiáng)。

這部劇一開始劇情冗長(zhǎng)而無(wú)聊，女主沒有靈根，但是邂逅男主后開了外掛，一路升級(jí)，就算遇到危險(xiǎn)，有主角光環(huán)護(hù)著，也會(huì)化險(xiǎn)為夷。李宏毅飾演的男主與邪修交手后身受重傷，一路找藥修復(fù)自己的靈臺(tái)，兩人在相處中漸生情愫。

我覺得仙俠劇的定位必須要明確，比如《凡人修仙傳》主講韓立一心修仙各種勵(lì)志升級(jí)打怪，爽感拉滿，還有《臨江仙》主要講男女主之間的愛恨情仇，打動(dòng)人心。但是《勿擾飛升》這部劇給我的感覺是什么都想講，但什么都沒講好，劇情沒有強(qiáng)烈的戲劇沖突，平淡得就像白開水。

再細(xì)看劇情，發(fā)現(xiàn)里面的設(shè)定與其他仙俠劇也有雷同之處。比如體質(zhì)只對(duì)對(duì)方特殊的設(shè)定與《獻(xiàn)魚》一模一樣，這部劇的女主與男主發(fā)生肢體接觸之后，意外發(fā)現(xiàn)周圍靈氣進(jìn)入體內(nèi)。男女意外受傷，女主幫助他調(diào)息，發(fā)現(xiàn)不僅能修復(fù)男主的靈臺(tái)，而且自己的靈力也大為提升。所以在劇情的設(shè)計(jì)上與其他仙俠劇撞車，很難引起觀眾的興趣。

劇情主線也很模糊，既沒有緊張的戲劇沖突扣人心弦，也沒有動(dòng)人的家國(guó)情懷、揪心的兒女情長(zhǎng)，很難提起觀眾追劇的興致。整部劇就是圍繞著女主造夢(mèng)、平庸者靠運(yùn)氣逆襲來說故事，導(dǎo)致吸引力不足。

這部劇看似想突破傳統(tǒng)仙俠的框架，強(qiáng)調(diào)反內(nèi)卷主題，但實(shí)際上故事還是老套又平淡。

說到演員的演技，觀眾的口碑也不佳，飾演女主的陸婷玉做作有余，靈氣不足，形象演技都未能貼合活潑少女的人設(shè)，部分場(chǎng)景的微表情和內(nèi)心戲處理得生硬不自然。

與她演對(duì)手戲的李宏毅分飾病弱天才恒宗和清冷仙君仲璽，本來角色的性格是外冷內(nèi)熱，但是微表情自始至終都用木訥皺眉、不耐煩來代替，難以引起觀眾對(duì)角色的共鳴。

也許這部劇是想走輕松詼諧的喜劇路線來迎合年輕觀眾，但實(shí)際上在人設(shè)、演員表演和劇情制作上都沒有達(dá)到觀眾的預(yù)期，口碑滑坡的主因在于質(zhì)量?jī)?nèi)核存在缺陷，也折射出當(dāng)下仙俠劇普遍存在的困境。

仙俠劇的瓶頸源自于劇情同質(zhì)化、表演模式化及精神內(nèi)核的流失，所以創(chuàng)作者們必須回歸到仙俠的本質(zhì)，在改編中找到原著精髓與創(chuàng)新的平衡，注重角色的成長(zhǎng)和故事創(chuàng)新之道，而非單純依賴IP的流量，如此一來，才能贏得觀眾的心??！

作者：錦鯉瑜，入骨影評(píng)團(tuán)隊(duì)出品