四年三部，部部評(píng)分破8，熱度破萬(wàn)，卻至今沒(méi)捧出一位頂流明星。《唐朝詭事錄》（以下簡(jiǎn)稱(chēng)《唐詭》）這一系列作品，儼然成了近年影視行業(yè)的一個(gè)“異類(lèi)”。

當(dāng)別的劇組都在爭(zhēng)搶流量明星、熱衷熱搜營(yíng)銷(xiāo)時(shí)，《唐詭》系列卻默默構(gòu)建著自己的“唐詭宇宙”。四年上線(xiàn)三季，每一季的豆瓣評(píng)分都能超過(guò)8分，第三季《長(zhǎng)安》上線(xiàn)三天熱度破萬(wàn)。

更讓人驚訝的是，這部爆款劇集的演員們，似乎沒(méi)有一個(gè)因此晉升為一線(xiàn)流量明星。這不禁讓人發(fā)問(wèn)：為什么《唐詭》火的是劇而不是人？

01 逆向而行：不靠明星靠團(tuán)隊(duì)

在當(dāng)今影視圈，“大IP+流量明星”幾乎成了爆款公式的代名詞。然而，《唐詭》系列卻偏要逆向而行。

沒(méi)有頂流演員，沒(méi)有天價(jià)片酬，沒(méi)有大IP改編，郭家班憑借著穩(wěn)定的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)和統(tǒng)一的藝術(shù)風(fēng)格，硬是在競(jìng)爭(zhēng)激烈的長(zhǎng)視頻領(lǐng)域殺出一條血路。

《唐詭》的監(jiān)制郭靖宇、編劇魏風(fēng)華以及演員楊旭文與楊志剛的組合，構(gòu)成了系列作品的核心標(biāo)識(shí)。這種以創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)而非明星演員為中心的模式，像極了傳統(tǒng)戲曲中的“戲班”形式——觀(guān)眾是為戲而來(lái)，而非為某個(gè)人。

02 劇本為王：魏風(fēng)華的“古詭賽道”

“唐詭”系列作者、編劇魏風(fēng)華坦言，多年來(lái)他一直鐘情于唐傳奇與唐代志怪文學(xué)。在他看來(lái)，這些元素是我們傳統(tǒng)文化的重要組成部分。

魏風(fēng)華獨(dú)創(chuàng)的“三明治結(jié)構(gòu)”——?dú)v史、探案與志怪元素的疊加，構(gòu)成了《唐詭》系列題材的稀缺性。

在創(chuàng)作中，他善于將唐代志怪故事作為某個(gè)單元的引子，作為“敘事引擎”。比如“諾皋記”單元的紅藥騎甕飛行赴約的情節(jié)，就來(lái)自唐代志怪筆記《廣異記》中的“戶(hù)部令史妻”一篇。

這種以扎實(shí)考據(jù)為基礎(chǔ)的創(chuàng)作態(tài)度，讓《唐詭》系列在虛幻與真實(shí)之間找到了完美平衡。魏風(fēng)華不僅閱讀《舊唐書(shū)》《唐六典》等典籍，最近甚至喜歡上看石刻墓志，足以見(jiàn)得他對(duì)唐代歷史的研究之深。

03 系列化經(jīng)營(yíng)：長(zhǎng)視頻的突圍之路

《唐詭》系列展現(xiàn)出的“系列化經(jīng)營(yíng)”能力，在國(guó)內(nèi)長(zhǎng)視頻生態(tài)下堪稱(chēng)罕見(jiàn)。

從《慶余年》系列的“大IP+大制作”打法，卻無(wú)法解決開(kāi)發(fā)周期漫長(zhǎng)的問(wèn)題，到快節(jié)奏“先拍再看”的《狐妖小紅娘》系列終嘗“IP+流量”的反噬，《唐詭》系列找到了一條可持續(xù)發(fā)展的道路。

穩(wěn)定的產(chǎn)出節(jié)奏讓觀(guān)眾對(duì)系列作品產(chǎn)生了持續(xù)期待。第四季《唐詭奇譚》已進(jìn)入后期制作，可能直接接檔第三季，第五季《唐朝詭事錄之蜀道》的劇名也早已公布。

更有消息稱(chēng)，五、六兩季可能直接背靠背拍攝。

這種持續(xù)且有計(jì)劃的內(nèi)容輸出，打破了國(guó)產(chǎn)劇“續(xù)集必爛”的魔咒，也讓“唐詭宇宙”的世界觀(guān)得以不斷擴(kuò)展和深化。

04 行業(yè)反思：從“流量驅(qū)動(dòng)”到“內(nèi)容驅(qū)動(dòng)”

《唐詭》系列的成功，恰逢業(yè)內(nèi)對(duì)“劇本中心制”的呼聲越來(lái)越高。

在不久前的一場(chǎng)編劇沙龍上，著名編劇汪海林在演講中指出，“劇本中心制”并非利益之爭(zhēng)，而是從產(chǎn)業(yè)發(fā)展角度出發(fā)，避免以流量明星為中心的盲目舉措導(dǎo)致長(zhǎng)視頻用戶(hù)畫(huà)像偏移。

這種主張以劇本質(zhì)量為項(xiàng)目評(píng)估核心，要求全創(chuàng)作環(huán)節(jié)圍繞劇本，避免其它因素干擾導(dǎo)致內(nèi)容偏離。這與郭家班的創(chuàng)作模式不謀而合。

反觀(guān)一些依賴(lài)流量明星的劇集，即便如李一桐這樣部部女主角、無(wú)縫進(jìn)組的演員，依然陷入了“劇紅人不紅”的怪圈。這進(jìn)一步證明，單純依靠演員流量，難以支撐起優(yōu)秀的作品。

05 可持續(xù)IP：劇集不是一次性消費(fèi)品

《唐詭》系列的成功不僅僅在于內(nèi)容本身，還在于它探索出了一條可持續(xù)的IP發(fā)展路徑。

當(dāng)劇集不再是一次性消費(fèi)品，而成為可延展的世界觀(guān)時(shí)，平臺(tái)才真正開(kāi)始積累屬于自己的文化資產(chǎn)。

“唐詭IP”已經(jīng)撐起了愛(ài)奇藝的線(xiàn)下野心，其相關(guān)沉浸式體驗(yàn)空間全感劇場(chǎng)，在北京、上海、深圳、武漢等19城落地。即將登場(chǎng)的“愛(ài)奇藝樂(lè)園”，“唐詭IP”也將在樂(lè)園里進(jìn)一步釋放想象力。

這種 “長(zhǎng)劇+衍生短劇+線(xiàn)下實(shí)景”的多層聯(lián)動(dòng)模式，讓《唐詭》系列超越了單純的內(nèi)容產(chǎn)品，成為了一個(gè)真正意義上的文化資產(chǎn)。

如今，《唐詭》系列已經(jīng)公布了至少還有三季內(nèi)容的計(jì)劃，而郭家班的模式也在被更多業(yè)內(nèi)制作團(tuán)隊(duì)所借鑒。

當(dāng)越來(lái)越多的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)開(kāi)始沉下心來(lái)研究素材、打磨劇本，當(dāng)觀(guān)眾不再盲目追逐明星而更關(guān)注故事本身，我們或許就能迎來(lái)中國(guó)影視劇的真正繁榮。

畢竟，好故事從來(lái)都是最有生命力的，而時(shí)間，終會(huì)證明一切。