文慧心乘直升機(jī)歸來，卻找不回第一季的霸氣

備受期待的《新聞女王2》近日正式收官，這部由佘詩曼、黃宗澤、李施嬅等原班人馬打造的TVB臺(tái)慶劇，開播前便話題拉滿，開播后更是屢創(chuàng)收視紀(jì)錄。

豆瓣評(píng)分7.9與第一季持平，但評(píng)論區(qū)早已分裂成兩個(gè)陣營。 有人贊其“立意更高、節(jié)奏更快”，也有人直言“爛尾嚴(yán)重，從中間就開始爛了”。

《新聞女王2》到底交出了一份怎樣的答卷？

01

敘事革新：從新聞宮斗到灰色人性

與第一季聚焦SNK電視臺(tái)內(nèi)部權(quán)斗不同，第二季將視野擴(kuò)展至傳統(tǒng)媒體與新媒體的交鋒。

劇集開篇便是梁景仁（馬國明飾）的葬禮，這位第一季中與Man姐（佘詩曼飾）針鋒相對(duì)的角色，第二季開場(chǎng)便領(lǐng)了盒飯。 他的死因成為貫穿全劇的懸疑主線，也讓《新聞女王2》戴上了懸疑劇的面具。

文慧心退隱新聞界半年后重返戰(zhàn)場(chǎng)，卻不再選擇老東家SNK，而是收購了劉艷的“公開平臺(tái)”，投身新媒體浪潮。

與此同時(shí)，SNK迎來新總監(jiān)古肇華（黃宗澤飾）——冷酷無情的資本代言人，他的名言“死要見尸，生要見血”道出了商業(yè)邏輯對(duì)新聞專業(yè)的碾壓。

而張家妍雖升任副總監(jiān)，卻越發(fā)迷失在商業(yè)與理想的夾縫中。

總監(jiān)制鐘澍佳透露，第二季涵蓋十余個(gè)新聞選題，近九成取材于真實(shí)事件。 從舊樓倒塌、網(wǎng)紅墜海，到AI主播登場(chǎng)、保健品詐騙，劇集緊貼時(shí)代脈搏，試圖在爽劇外衣下傳遞社會(huì)關(guān)懷。

02

人物弧光：成長還是崩塌？

第二季最受爭(zhēng)議的，莫過于角色塑造的一致性。

張家妍（李施嬅飾）的轉(zhuǎn)變令許多觀眾不解。從堅(jiān)持新聞理想的純粹記者，到在現(xiàn)實(shí)中屢屢碰壁，最終“想清楚了自己要結(jié)婚”。 有評(píng)論認(rèn)為，這是對(duì)理想主義者的無情摧毀，也讓角色失去了第一季的魅力。

Man姐的塑造同樣引發(fā)討論。加入新媒體后，她依然金句頻出——“二流記者跟流量走，一流記者帶領(lǐng)社會(huì)”。 但部分觀眾覺得她“圣母心泛濫”，不再有第一季的殺伐果斷。

黃宗澤飾演的古肇華則成為亮點(diǎn)。他完美演繹了游走于資本與新聞之間的復(fù)雜角色，那句“人是很賤的，沒人對(duì)他差，他就不會(huì)珍惜你對(duì)他的好”的點(diǎn)破，展現(xiàn)了對(duì)人性的洞察。

配角中，飛爺?shù)幕貧w令人驚喜。這個(gè)前作中的“墻頭草”，在第二季中展現(xiàn)了資深調(diào)查記者的專業(yè)素養(yǎng)，形象更加立體。

而唐芷瑤的悲劇性結(jié)局，則為流量至上的媒體人敲響了警鐘。

03

制作升級(jí)：鏡頭語言與敘事野心

《新聞女王2》在制作上明顯加大了投入。

方太的十分鐘一鏡到底被觀眾稱為“封神之作”，不僅展現(xiàn)了演員龔慈恩的精湛演技，更通過鏡頭語言呈現(xiàn)了香港父權(quán)結(jié)構(gòu)的思考。

動(dòng)作場(chǎng)面也更加大膽。首集中文慧心乘直升機(jī)高空直播的場(chǎng)面，營造出強(qiáng)烈的視覺沖擊力。 這些制作上的升級(jí)，顯示了TVB對(duì)這款I(lǐng)P的重視。

然而，畫面的過度修飾引發(fā)吐槽。 有觀眾批評(píng)：“濾鏡好重，女演員們的臉都快磨成一個(gè)白粉團(tuán)，毫無質(zhì)感?！边@種過度追求畫面“完美”的做法，反而削弱了劇集的真實(shí)感。

剪輯方面，多線敘事和插敘手法的運(yùn)用，在提升信息量的同時(shí)，也帶來了敘事節(jié)奏的混亂感。 有觀眾表示劇情“很亂很亂，有一種被強(qiáng)行要求同時(shí)做多任務(wù)的感覺”。

04

價(jià)值觀博弈：爽劇外衣下的思考

《新聞女王2》試圖在爽劇外衣下，進(jìn)行更深層的價(jià)值觀探索。

新聞理想與商業(yè)現(xiàn)實(shí)的沖突成為核心議題。古肇華代表極致的商業(yè)邏輯，張家妍堅(jiān)守新聞專業(yè)主義，而文慧心試圖在兩者間尋找平衡。

大結(jié)局的反轉(zhuǎn)令人深思。梁景仁死亡真相的揭露——他并非英雄，而是為制造獨(dú)家新聞而主動(dòng)涉險(xiǎn)——徹底顛覆了黑白分明的敘事。 這一安排，映射了現(xiàn)實(shí)中新聞與流量的復(fù)雜關(guān)系。

同時(shí)，劇集對(duì)新媒體生態(tài)的描繪頗具前瞻性。從AI主播的爭(zhēng)議到自媒體博主的生存之道，《新聞女王2》敏銳地捕捉了媒體行業(yè)的變革。

但部分情節(jié)也引發(fā)質(zhì)疑。如“所有人都必須跑去公開平臺(tái)，連唐芷瑤都能進(jìn)去”的設(shè)置，被批評(píng)過于理想化，忽視了公司的公信力問題。

《新聞女王2》無疑是一部充滿野心的作品。它在保留第一季“爽感”的同時(shí)，試圖探討更深刻的行業(yè)議題和人性困境。

然而，敘事的失衡與角色塑造的爭(zhēng)議，也成為其無法忽視的硬傷。 就像劇中文慧心所面臨的困境一樣，《新聞女王2》也在商業(yè)與理想、傳統(tǒng)與創(chuàng)新之間掙扎求存。

最終，文慧心選擇離開SNK，與張家妍、劉艷在夕陽下并肩前行。 這個(gè)開放式結(jié)局，或許正是TVB對(duì)新聞行業(yè)乃至自身處境的隱喻：放下王冠，或許才能找回初心。

對(duì)于期待原汁原味《新聞女王》的觀眾來說，第二季可能令人失望；但對(duì)于接受這種變革的觀眾，它依然提供了足夠的思考空間和觀劇樂趣。

唯一可以肯定的是，在這個(gè)人人皆可發(fā)聲的時(shí)代，《新聞女王2》提出的問題值得每個(gè)人深思：當(dāng)流量成為新的國王，新聞的初心究竟價(jià)值幾何？

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