部分嘉賓合影

11月20日至24日，由《中國(guó)美術(shù)報(bào)》社、福州市文化和旅游局主辦，《中國(guó)美術(shù)報(bào)》藝術(shù)中心、福州畫院承辦的“燦若星河——畫院（青年藝術(shù)家）優(yōu)秀創(chuàng)作成果展覽”之“時(shí)代溫情——陳黎寫意人物系列展”在《中國(guó)美術(shù)報(bào)》藝術(shù)中心舉辦。展覽共展出藝術(shù)家陳黎近年來(lái)創(chuàng)作的36件中國(guó)畫作品，呈現(xiàn)其在人物畫領(lǐng)域的探索。

“燦若星河——畫院（青年藝術(shù)家）優(yōu)秀創(chuàng)作成果展覽”扶持項(xiàng)目，旨在展示當(dāng)代青年藝術(shù)家群體的創(chuàng)作理念、學(xué)術(shù)態(tài)度、藝術(shù)成果和精神追求。入選的75個(gè)項(xiàng)目，從一定程度上反映了當(dāng)下國(guó)內(nèi)畫院青年藝術(shù)家的創(chuàng)作面貌，展現(xiàn)出他們對(duì)美術(shù)創(chuàng)作的獨(dú)立思考，也展示了青年藝術(shù)家當(dāng)下的創(chuàng)作態(tài)勢(shì)。

中國(guó)國(guó)家畫院原院長(zhǎng)盧禹舜表示，陳黎的每一件作品都呈現(xiàn)出精致而完整的藝術(shù)面貌，令人頗為驚喜。作為女性藝術(shù)家，她既具備對(duì)生活細(xì)膩入微的觀察力，又擁有作為畫家應(yīng)有的深刻表達(dá)能力。從她的作品中，可以辨識(shí)出兩種鮮明的風(fēng)格取向：一部分作品飽滿、厚重，展現(xiàn)出充實(shí)而光輝的氣度；另一部分作品呈現(xiàn)出純粹而干凈的境界。她造型功底扎實(shí)，駕馭大尺幅畫面的能力強(qiáng)，作品的完整度高。同時(shí)，她也是一位熱愛(ài)生活、善于挖掘內(nèi)心的創(chuàng)作者，在每件作品中都實(shí)現(xiàn)了心靈感悟與藝術(shù)語(yǔ)言的有機(jī)融合。

部分嘉賓合影

中國(guó)國(guó)家畫院原副院長(zhǎng)張江舟表示，陳黎的創(chuàng)作突破了既定程式的束縛，善于從當(dāng)下生活體驗(yàn)中汲取鮮活靈感，并始終將目光聚焦于身邊人物，這種扎根現(xiàn)實(shí)、深挖生活的創(chuàng)作路徑，對(duì)年輕藝術(shù)家的成長(zhǎng)至關(guān)重要。陳黎擁有扎實(shí)的造型能力和筆墨功底，這得益于她系統(tǒng)的學(xué)院教育背景。她筆下的人物形象個(gè)性鮮明，并逐步構(gòu)建出具有個(gè)人特色的藝術(shù)語(yǔ)言。尤其在頭像處理上，她完全摒棄了光影的束縛，直接承襲中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的平面化表現(xiàn)方式，同時(shí)在結(jié)構(gòu)上保持扎實(shí)與嚴(yán)謹(jǐn)，既彰顯了中國(guó)繪畫的美學(xué)特質(zhì)。

中國(guó)國(guó)家畫院原副院長(zhǎng)于文江表示，陳黎在藝術(shù)語(yǔ)言的探索上呈現(xiàn)出階段性發(fā)展的特點(diǎn)。當(dāng)下陳黎的作品已展現(xiàn)出對(duì)造型筆墨的深刻體會(huì)。她能夠敏銳地捕捉人物形象的個(gè)性特征，造型刻畫深入到位，體現(xiàn)出她對(duì)藝術(shù)的獨(dú)立思考與理解。在畫面構(gòu)成方面，她將線條與色彩的運(yùn)用處理得恰到好處，對(duì)局部細(xì)節(jié)的處理更顯匠心獨(dú)運(yùn)。她的創(chuàng)作題材豐富，既有早期的礦工主題，也有對(duì)現(xiàn)實(shí)生活中老年人生活狀態(tài)的描繪，作品整體給人以輕松自然之感。

展覽現(xiàn)場(chǎng)

中國(guó)國(guó)家畫院人物畫所名譽(yù)所長(zhǎng)王輔民表示，對(duì)人物畫家而言，造型能力是最基本的功底，也是決定其能否成為優(yōu)秀畫家的關(guān)鍵。陳黎在人物造型的把握上，既能做到準(zhǔn)確、結(jié)實(shí)、厚重，又能賦予形象生動(dòng)的氣韻與獨(dú)特的情趣，這一點(diǎn)對(duì)人物畫家而言尤為重要。在繪畫語(yǔ)言方面，陳黎延續(xù)了浙派人物畫的淡墨、素墨傳統(tǒng)，并在此基礎(chǔ)上形成了個(gè)人特色。她的畫中既保留了水墨的溫潤(rùn)韻味，又賦予人物以結(jié)實(shí)的體感與內(nèi)在力度，使作品不至于因淡墨而失之軟弱，這一點(diǎn)非常難得。

哈爾濱師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授姚瑞江表示，陳黎的作品總能給人耳目一新之感。她的人物畫創(chuàng)作，尤其是大幅作品，展現(xiàn)出強(qiáng)烈的畫面構(gòu)成意識(shí)。在人物造型上，陳黎既賦予作品鮮明的時(shí)代氣息，又巧妙借鑒西方繪畫的構(gòu)圖理念，有效增強(qiáng)了畫面的現(xiàn)代感與表現(xiàn)力。在人物造型的變形處理上，她更是展現(xiàn)了出色的控制力，懂得何處該收、何處該放，取舍之間盡顯匠心。而她的小幅作品構(gòu)圖凝練，筆墨趣味盎然，對(duì)“畫味”的把握尤為精準(zhǔn)。

展覽現(xiàn)場(chǎng)

中國(guó)國(guó)家畫院藝術(shù)家黨震表示，從陳黎的作品中能感受到畫家對(duì)繪畫與生活的真摯態(tài)度。她在創(chuàng)作中不斷剔除冗余干擾，以簡(jiǎn)練的墨色對(duì)比與高度概括的衣紋處理，展現(xiàn)出其對(duì)繪畫語(yǔ)言的主觀把控與個(gè)人設(shè)計(jì)。在當(dāng)下，藝術(shù)不應(yīng)僅停留于技巧層面，更應(yīng)建立在對(duì)人生與生活的真實(shí)感知與獨(dú)立思考之上。唯有如此，繪畫才能保持本真的樸素，并在形式語(yǔ)言背后積淀持久的精神力量。

北京師范大學(xué)教授范治斌表示，陳黎的作品中呈現(xiàn)出一種兼具時(shí)尚感與雅致品位的溫婉語(yǔ)言。女性畫家要在創(chuàng)作中既保持力量感，又展現(xiàn)溫婉雅致的美學(xué)特質(zhì)，實(shí)屬不易。她今年以來(lái)的新作明顯更為成熟，整體語(yǔ)言控制更加從容，展現(xiàn)出良好的發(fā)展態(tài)勢(shì)。希望她能夠把握時(shí)代脈搏，以真誠(chéng)的態(tài)度描繪那些真正打動(dòng)她的人物與生活，用心體察對(duì)象與自我之間的深層關(guān)聯(lián)，進(jìn)而錘煉出獨(dú)特的繪畫語(yǔ)言。

展覽現(xiàn)場(chǎng)

中國(guó)國(guó)家畫院藝術(shù)家徐冬青表示，在陳黎的作品中，無(wú)論是面部的細(xì)膩刻畫、眼神的傳神表達(dá)，還是身體姿態(tài)的生動(dòng)塑造，都能感受到她與所繪人物處于共通的情感層面。技法上，陳黎在黑白灰的對(duì)比處理上尤為出色，她往往超越客觀物象的固有色階，通過(guò)主觀的色彩布局強(qiáng)化畫面張力。細(xì)節(jié)刻畫上，她既保持形象的準(zhǔn)確性，又傳遞出人物的內(nèi)在氣質(zhì)。她的作品畫面干凈而純凈，給人以“真水無(wú)香”之感。

廣西藝術(shù)學(xué)院教授黎小強(qiáng)表示，從此次展覽的作品可以看出，陳黎近兩年的藝術(shù)思考已發(fā)生顯著變化。她已突破早期作品中稍顯拘謹(jǐn)?shù)谋磉_(dá)，在樹(shù)木、人物等造型處理上展現(xiàn)出顯著進(jìn)步，初步形成了個(gè)人化的藝術(shù)語(yǔ)言。其作品既保持了用筆的松弛與靈動(dòng)，又不失造型的嚴(yán)謹(jǐn)與精準(zhǔn)。尤其是近兩年的創(chuàng)作，展現(xiàn)出陳黎在未來(lái)發(fā)展中具有廣闊的成長(zhǎng)空間，相信她的藝術(shù)道路會(huì)越走越好。

陳黎介紹，此次展覽共展出其近年來(lái)的新作36件，其中包括“安源礦工”系列、“樂(lè)土”系列、“于山相親角”系列、“匆匆那日”系列以及風(fēng)景寫生等，是其創(chuàng)作面貌的綜合呈現(xiàn)。陳黎說(shuō)：“此次展覽，承載著我在繪畫之路上的探索與成長(zhǎng)，是我的創(chuàng)作歷程的階段性記錄。于我而言，此次展覽是一次難得的展示、學(xué)習(xí)與交流的機(jī)會(huì)，懇請(qǐng)各位師長(zhǎng)、同道及觀者不吝賜教?！?br/>

部分展出作品欣賞

陳黎 《于山相親角》 紙本設(shè)色 237cm×192cm 2025年

陳黎 《匆匆那日》 紙本設(shè)色 180cm×48cm×6 2025年

陳黎 《白發(fā)的牽掛》 紙本設(shè)色 138cm×69cm 2025年

陳黎 《于山盼緣——半身像系列四》 紙本設(shè)色 138cm×65cm 2025年

陳黎 《于山盼緣——半身像系列五》 紙本設(shè)色 138cm×65cm 2025年

陳黎 《于山盼緣——半身像系列六》 紙本設(shè)色 138cm×65cm 2025年

陳黎 《詔安烏山真英寺》 紙本設(shè)色 45cm×33cm 2025年

陳黎 《九侯山》 紙本設(shè)色 45cm×33cm 2025年

編輯 | 楊曉萌

制作 | 殷 鑠、劉根源

校對(duì) | 安亞靜

初審 | 殷 鑠

復(fù)審 | 馮知軍

終審 | 陳 明

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