對(duì)于光影的認(rèn)識(shí)，我們一般傾向是西方繪畫的論斷，文藝復(fù)興時(shí)期把自然界的光影作為繪畫元素的主體。那中國(guó)畫是否有光影？又如何表現(xiàn)呢？

觀中國(guó)美術(shù)史，從古至今的畫學(xué)著述，極少涉及對(duì)光影的討論。但中國(guó)畫把“陰陽(yáng)”作為繪畫的哲學(xué)指導(dǎo)思想，這是中國(guó)畫與西方繪畫的本質(zhì)不同。從時(shí)空的分析和對(duì)詩(shī)情的關(guān)聯(lián)上看，“陰陽(yáng)”與“光影”的表現(xiàn)，在一定程度上具有相似之處，像以光線的角度看“陰陽(yáng)”，其中對(duì)黑白關(guān)系的處理，陽(yáng)即是光亮的地方，陰即沒(méi)有光線的地方，簡(jiǎn)單明了。

僅僅從中國(guó)畫的角度，引用清代唐岱《繪事發(fā)微》來(lái)做解釋：“墨有六彩，而使黑白不分，是無(wú)陰陽(yáng)明暗；干濕不備，是無(wú)蒼翠秀潤(rùn)；濃淡不辨，是無(wú)凹凸遠(yuǎn)近也。凡畫山石樹(shù)木,六字不可缺一?！庇终f(shuō)：“墨色之中分為六彩。何謂六彩？黑、白、干、濕、濃、淡是也?！痹僖锰拼鷱垙┻h(yuǎn)《歷代名畫記》：“運(yùn)墨而五色具?！薄拔迳闭f(shuō)法不一，或指焦、濃、重、淡、清；或指濃、淡、干、濕、黑；也有加“白”，合稱“六彩”的。實(shí)際乃指墨色運(yùn)用上的豐富變化。張彥遠(yuǎn)認(rèn)為山水中的五色，隨著陰晴和季節(jié)的變化而有不同的呈現(xiàn)，如果用墨把變化的特征大體表現(xiàn)出來(lái)，就會(huì)產(chǎn)生山青、草綠、花赤、雪白等效果，不必涂上空青、石綠、丹砂、鉛粉等顏料。