“在世人面前，其實我們都輸了?！薄娪啊饵S飛鴻之獅王爭霸》

作者| 摸金校尉

編輯| 晶晶

排版| 蘇沫

本文圖片來自網(wǎng)絡(luò)

文章發(fā)布初始時間：2025年11月22日

有些遺憾是無法用語言形容的。

比如餃子和他的《哪吒之魔童鬧?！罚约岸αχС炙哪缓髨F隊。

只能說他是個很聰明的人，懂得早早“閉關(guān)”，擺脫一切喧囂，然后沉下心來一頭扎進第三部的創(chuàng)作中。人們不再看見他。留給大家的懸念則是五年后的《哪吒3》會是怎樣的故事？

同樣，五年后的中國電影乃至整個行業(yè)又是什么樣？

現(xiàn)在也無法預(yù)見，或不忍預(yù)見。

眼下，所有人都隱隱有些擔憂——

2026年近在眼前，今年春節(jié)檔，大家是否還能迎來一次奇跡？

或者，就像坊間笑談那樣：

年輕人都不去看電影了，某女星和某女星還在為“拿獎”撕來撕去？

不過漩渦里的人從來不會想要努力掙脫出來，只會在漩渦中愈陷愈深。

漩渦外的人或隔岸觀火或幸災(zāi)樂禍，或搖頭嘆息，或憤憤不平，把一個又一個人推向風口浪尖。

宋佳，一個被“推”進輿論漩渦里的女星，成為今年金雞獎的場內(nèi)話題人物。

01好東西

宋佳，本就是個命途坎坷的演員。年輕時因與另一位前輩女演員“撞名”，在很長一段時間里被喚“小宋佳”。直到前輩漸漸隱退，“小宋佳”才成了“宋佳”。

對于大多數(shù)人來說，宋佳引發(fā)的話題是階段性的，比如年輕時的話題與中年后的話題完全屬于兩個圈層。

2024年—2025年，圍繞宋佳作品的話題不獨屬她個人，一部電視劇《山花爛漫時》和一部電影《好東西》在社交平臺上都曾翻起過波瀾。

尤其是《好東西》，它讓豆瓣一度連帶成了被攻擊的對象，而影視劇乃至其他文化產(chǎn)品無不存在被輿情放大的情緒宣泄目標，這種現(xiàn)象在內(nèi)地網(wǎng)絡(luò)早已見怪不怪。它是一種相互矛盾的結(jié)果：

一方面，網(wǎng)民真實的情緒無法得到有效釋放，自然會通過任何可能出現(xiàn)的話題進行擴大，以“天然正義”的理由彼此討伐。

另一方面，部分文化產(chǎn)品落地市場階段時，使用的一些手段依然停留在光緒年間，即“無討論、無異議、無差評”的三無目標，導(dǎo)致作品本身缺乏真實的輿情反饋。

這種習(xí)慣性思維致使其它文藝作品遭遇無妄之災(zāi)，包括演員本人也受到了影響。

宋佳遭遇的，正是這種語境下的攻擊。

包括得獎當晚，一大波負面網(wǎng)評紛紛沖擊各大平臺，其中還包括官媒評論區(qū)。

主要爭議（其實是定論）在于宋佳沒有被“卡二封”。

理由是2013年，宋佳憑一部票房不到200萬，口碑平平的冷門電影《蕭紅》擊敗了當年呼聲最高的《萬箭穿心》（顏丙燕）和《一代宗師》（章子怡）。據(jù)說獲獎僅僅是因為這兩位女士之前已經(jīng)拿到金雞獎，這就是所謂的“卡二封”。

而12年后，宋佳打破了“卡二封”的規(guī)則怪談，憑借《好東西》二封金雞影后。

一時間，網(wǎng)民暴走，或為前人不平，或?qū)Κ勗u不屑。

當然，今年金雞獎所封各類獎項爭議遠不止影后一項，宋佳被輿情攻擊實際上也不是針對她本人。而是反對者百思不解的疑惑：

這種“一鏡到底”式的操作，有什么說法？

或者說——

從此之后，你評你的，我看我的。大家從此劃清界限？

毋庸置疑，這才是真實的聲音。

持懷疑觀點者，認為自己的話語權(quán)被剝奪了、無視了，甚至處于悲憤狀態(tài)：

曾經(jīng)，“我們”真的萬分支持國貨。

可當“我們”支持并信任后，就開始喂大家吃“冷凍的西蘭花”了嗎？

02 有文化

這種表面上針對演員的質(zhì)疑在今年已是第二次。

上一次被引入爭議漩渦的演員是雷佳音。

大家對他的議論焦點是“How old are you？”（怎么老是你？）

問題本質(zhì)與宋佳面對的質(zhì)疑類似，都在對“資源分配”產(chǎn)生疑問：

如果要“卡二封”，那就一視同仁。

如果不存在“卡二封”，那為何不面對質(zhì)疑發(fā)聲？

如果面對質(zhì)疑掩面而走，那大家為什么不去看微短??？至少在那里，還有人愿意展示人類最真實的欲望和幻想。

要知道，年輕人有對一切事物評價的話語權(quán)，《浪浪山小妖怪》與電影版《長安的荔枝》口碑熱度就是最好的證明。而當他們看到一些無法展示自己精神面貌，卻假裝“代表”的意見結(jié)果時，就會產(chǎn)生抵觸情緒。

就像語言可以修飾，身體很誠實。

讓他們走進電影院并發(fā)出贊嘆的，一定不是“天下大事”，而是觸及靈魂的細微刻畫。

在展現(xiàn)演技這方面，中國不缺好演員。

那么宋佳或雷佳音是不是好演員？

當然是。

口碑和票房的真實反饋說明無論是作品內(nèi)容還是演員表演，走“群眾路線”才是王道。如上所言，質(zhì)疑她的人并非質(zhì)疑她本人。

只是當中國電影票房產(chǎn)值被微短劇產(chǎn)值超越時，電影人最該做的不是“反思”，而是“對話”：

與觀眾對話、與故事對話、與社會對話、與真實對話。

能做到其中任何一點，都不會讓質(zhì)疑與失望成為主流聲音。

一句話概括——

“文化工作者要有文化”。

03 獅王爭霸

電影《黃飛鴻之獅王爭霸》結(jié)尾，黃飛鴻拿到金牌后，正色走近鏡頭，他對李鴻章說：

“大人，所謂勝者為王，敗者為寇。如果沒有天燈擋槍的話，勝負歸誰還真沒人知道。現(xiàn)在金牌在我黃某的手上，并非我贏了大人。為了大顯我民神威而舉辦的這場‘獅王爭霸’，死傷這么多人，在世人面前，其實我們都輸了。依小民之見，我們不只要練武強身以抗外敵，最重要還是廣開民智、智武合一，那才是國富民強之道。區(qū)區(qū)一個牌子，能否改變國運？還請大人三思?！?/p>

1993年的徐克、張?zhí)亢蛥撬歼h都很棒，1993年的電影也很棒。

時隔三十多年再品味它，竟發(fā)現(xiàn)許多人和事依然是割裂的、矛盾的且不可調(diào)和的。

就像如今的互聯(lián)網(wǎng)上，我們已經(jīng)很難再找到一樁能坐下來平心靜氣探討的話題了。

不是東風壓倒西風，就是西風壓倒東風。且每個階段，一邊倒的輿論都會讓人產(chǎn)生身處于平行時空的錯覺。

如《山花爛漫時》的人物原型張桂梅和電影《好東西》本身的社會話題，如今都成了“為反駁而反駁”的工具。

最諷刺的是——

陷入罵戰(zhàn)的人可能都沒看過這兩部影視劇，僅憑一腔孤勇開啟了聲討之旅。

然后話題重入輪回：

“年輕人都在看什么？他們都在想什么？”

或者我們不妨拆解、重構(gòu)它：

“能否讓事情回歸到本質(zhì)，讓簡單、純粹成為基調(diào)？”

比如好就是好，一般就是一般，差就是差。不搞規(guī)則怪談，讓觀眾口碑和市場反饋作為標準。讓演員安心拍戲，讓導(dǎo)演脫離人情往來，讓藝術(shù)和文化回歸到應(yīng)有的地位，讓年輕人在某部作品中獲得最真實最具象的描述。

而不是像趙天霸對黃飛鴻那樣不可一世：

“不做我大平號的人，就不要做人了?！?/p>

接著，在一頓拳腳中鼻青臉腫，依舊發(fā)問：

“為什么大家不去看電影了？”

「四味毒叔」

出品人|總編輯:譚飛

執(zhí)行主編:羅馨竹

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