趙水慶，1971年生于山東菏澤，民革黨員，畢業(yè)于山東師范大學(xué)美術(shù)系，先后入北京畫(huà)院王文芳藝術(shù)工作室、中國(guó)國(guó)家畫(huà)院龍瑞藝術(shù)工作室深造多年?，F(xiàn)為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)國(guó)畫(huà)家協(xié)會(huì)理事，中國(guó)山水畫(huà)創(chuàng)作院畫(huà)家、陜西省山水畫(huà)研究會(huì)太行山分會(huì)副主席，北太行美術(shù)館副館長(zhǎng)，中國(guó)振鳴書(shū)畫(huà)院名譽(yù)院長(zhǎng)。

古之繪山水者，或?qū)憻煃怪?，或摹丘壑之雄，皆以筆為舟、墨為渡，載心象而游天地。趙水慶先生之山水，承北派風(fēng)骨，融南宗靈秀，積墨為骨，點(diǎn)彩作魂，于尺幅間藏山河歲月，于皴擦處見(jiàn)人生丘壑。今觀其五幀佳構(gòu)，如讀五篇《林泉高致》，各有其韻，合則成境。

《情滿(mǎn)秋山》 尺寸：

此幀構(gòu)局如 “山重水復(fù)疑無(wú)路” 之詩(shī)境：前以丹楓如炬，破墨色之沉；中藏村舍幾椽，露煙火之暖；后倚層巖疊嶂，顯天地之蒼。

先生以 “積墨七疊” 之法，皴擦如篆籀，墨色自淺灰洇至焦黑，若歲月剝蝕山骨，每一道痕皆為年輪。而那星點(diǎn)朱紅，如 “晚照穿林隙”，恰如人生逆旅中偶得的暖意 —— 縱世路嶙峋，心有煙火，則寒巖亦生春。

昔王摩詰輞川莊中 “木末芙蓉花，山中發(fā)紅萼”，正此境也：素樸中藏明艷，厚重里見(jiàn)溫柔。

《秋山清潭》 尺寸：68x68cm

此圖以 “云斷山腰” 為界，上則墨云翻涌如 “驚濤拍岸”，下則寒潭如鏡映林影，群鳥(niǎo)斜飛，若 “孤鴻號(hào)外野” 之疏朗。技法用 “潑墨破墨”，墨氣氤氳處，山形隱現(xiàn)如太古之魂；留白處似 “虛室生白”，藏老莊 “有無(wú)相生” 之理。

觀此畫(huà)如觀人生：濃墨是世事之繁，留白是心隙之空，能于喧囂中守一片清暉者，方得 “行到水窮處” 之自在。

《秋山云靄》 尺寸：136x68cm

其構(gòu)若 “天梯石棧相鉤連”：山徑蜿蜒如銀線，串起丹楓、村舍、流泉，步步登高而境愈奇。皴法兼 “披麻”“斧劈”，中鋒如劍刻石，側(cè)鋒如帚掃苔，色赭黃染崖，如 “日照金山”。山頂孤亭，恰如人生高處之 “觀心臺(tái)”—— 攀援既久，方知 “無(wú)限風(fēng)光在險(xiǎn)峰”，而亭中所懷，仍是煙火人間。

昔杜工部 “會(huì)當(dāng)凌絕頂，一覽眾山小”，非僅言山水，實(shí)言心界：登高者不矜其高，方得山之真意。

《云起秋山》 尺寸：136x68cm

此幀以 “山巔樓閣” 為眼，墨色自下而上漸深，如 “暮色吞千山”，而星點(diǎn)朱紅如殘燈，于蒼茫中明滅。先生用 “以色破墨”，紅不奪墨之骨，墨不掩紅之魂，恰如 “孤光一點(diǎn)螢” 照夜航船。

此中寓意，若東坡 “竹杖芒鞋輕勝馬”：人生向晚，萬(wàn)境歸寂，然心有微火，則長(zhǎng)夜亦有歸途。

《山居圖》 尺寸：

構(gòu)局如 “洞天開(kāi)處見(jiàn)人家”：山骨以焦墨皴如鐵鑄，煙嵐以淡墨洇如紗籠，孤亭懸于崖畔，似 “仙人撫我頂” 之幽玄。技法融 “工寫(xiě)相參”，細(xì)筆勾屋角，粗筆掃云根，墨色濃淡間藏 “密不透風(fēng)，疏可走馬” 之韻。

觀此畫(huà)如讀《莊子》“藐姑射之山”：人處世間，若能于 “塵網(wǎng)” 中辟一 “山居”，則心可 “乘天地之正，御六氣之辯”，此謂 “大隱隱于市”。

趙水慶先生之山水，非僅摹形，實(shí)寫(xiě)心史：墨是人生之重，彩是生活之暖，留白是心之自在。其五幀如五段人生：或暖、或疏、或奮、或寂、或幽，合則成 “山河故人” 之境 —— 我們于畫(huà)中見(jiàn)山見(jiàn)水，實(shí)則見(jiàn)自己：見(jiàn)自己的跋涉、守望、清明與溫柔。

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