全度妍和孔劉演的《男與女》，是一部講述婚外情的電影。

所以，很多人看完電影之后，會(huì)問(wèn)一個(gè)問(wèn)題，為什么《男與女》里的已婚全度妍，那么快就被別人丈夫孔劉撩到了？

《男與女》它雖然涉及了出軌，但是劇情不止步于道德，而是挖掘了人性。

豆瓣評(píng)分8.1，這部片子之所以能超越俗套的出軌敘事，在于它用細(xì)膩的筆觸，剖開了中年婚姻中那些難以言說(shuō)的疲憊與孤獨(dú)。

所以，如果你看懂了孔劉的《男與女》，就會(huì)明白為什么大部分婚外情都以失敗而告終。

影片開場(chǎng)，北歐的雪下得又大又寂寞。

時(shí)尚設(shè)計(jì)師尚敏（全度妍 飾）與芬蘭的建筑師基洪（孔劉 飾），一個(gè)是為了自閉癥兒子遠(yuǎn)赴異國(guó)求醫(yī)的母親，一個(gè)是陪伴抑郁癥女兒的父親。

兩人因?yàn)榕畠汉蛢鹤油瑯踊忌锨榫w病，所以選擇把他們送到了位于芬蘭的學(xué)校接受治療。

在孩子參加露營(yíng)時(shí)，他們決定駕車前往營(yíng)地探望。生活的重壓讓他們?cè)诒舜松砩峡吹搅俗约旱挠白樱核环判膬鹤?，?zhí)著地要去營(yíng)地看一眼；他沉默地開著車，陪她穿越茫茫雪原。

回程時(shí)卻被大雪阻擋了去路，兩人走著走著來(lái)到了一間小屋，這種始于“同病相憐”的陪伴，在杳無(wú)人跡的雪野中，滋生出了微妙的情感。

曖昧的氛圍越來(lái)越濃烈，尚敏主動(dòng)地親吻了基弘，兩人的情感一下子爆發(fā)。

兩個(gè)人相互吸引，并非因?yàn)檩p浮的激情，而是兩個(gè)被生活耗竭的靈魂在彼此身上找到了唯一的喘息之隙。

他們?cè)诟髯缘幕橐隼铮缪葜M責(zé)的父母、穩(wěn)定的配偶，內(nèi)心卻無(wú)比孤獨(dú)。

回到韓國(guó)后，各自的婚姻現(xiàn)實(shí)更加刺眼。

尚敏的丈夫?qū)λ狈﹃P(guān)注，除了埋怨，便是冷漠。她的兒子患有自閉癥，甚至?xí)苋ズ锐R桶里的水。

基洪則有一個(gè)情緒不穩(wěn)定的妻子，她曾因情緒問(wèn)題割腕，而年幼患抑郁癥的女兒也總是默默注視著他。

在那個(gè)勉強(qiáng)稱為“家”的地方，他們找不到理解與溫暖。

所以，當(dāng)基洪再次出現(xiàn)，記住她喝不了咖啡，喜歡醬湯，并親手為她做便當(dāng)時(shí)，這些日常中被伴侶忽略的細(xì)節(jié)，成了無(wú)法抗拒的溫柔。

他像個(gè)陷入愛(ài)河的少年，偷偷買票坐在她出差的火車上親吻她；她則為他逃掉晚宴，推開酒店的房門。

他們?cè)诒舜松砩蠈ふ业?，并非僅是身體的歡愉，更是在沉重角色（父母、配偶）之外，那個(gè)作為“自己”的存在感。

然而，這場(chǎng)愛(ài)情從開始就寫滿了“不合時(shí)宜”，就注定了失敗的結(jié)局。

尚敏的兒子走失，基洪的妻子自殺未遂，這些都像是現(xiàn)實(shí)的警鐘。

當(dāng)尚敏最終下定決心，對(duì)丈夫坦白“我不能沒(méi)有那個(gè)人”，并決絕地來(lái)到酒店房間等待時(shí)，基洪卻在房門外經(jīng)歷了痛苦的掙扎，無(wú)法放下無(wú)依無(wú)靠的妻子和生病的女兒，最終選擇了退縮。

電影的殘忍在于此：最先撩撥的往往是男人，而最先認(rèn)真并破釜沉舟的，卻常常是女人。

《男與女》的結(jié)局沒(méi)有奇跡。尚敏在芬蘭的餐館外，看到了基洪與家人其樂(lè)融融的畫面，在出租車?yán)锉罎⒋罂蕖?/p>

基洪則在車上聽(tīng)著妻子一句意有所指的“謝謝”，淚盈于眶。

他們最終被現(xiàn)實(shí)的身份——"丈夫"、"父親"、"妻子"、"母親"——拖回各自的軌道。

《男與女》沒(méi)有試圖為出軌開脫，而電影之所以讓人共鳴，是因?yàn)樽屛覀兛吹匠赡耆饲楦械膹?fù)雜與無(wú)奈。

不是不愛(ài)，而是成年人的世界，取舍與克制是首要規(guī)則。有些愛(ài)，不過(guò)是漫長(zhǎng)冬季里的一場(chǎng)雪，來(lái)過(guò)，存在過(guò)，然后在現(xiàn)實(shí)的陽(yáng)光下，無(wú)聲融化。