當北宋大文豪蘇軾的長衫拂過海南儋州的椰林，當現(xiàn)代AI程序的數(shù)據(jù)流穿越千年時空，一場跨越古今的文化對話在澄邁福山咖啡文化風(fēng)情鎮(zhèn)的舞臺上徐徐展開。11月8日，中國首部AI概念國風(fēng)音樂劇《心安東坡》作為第三屆中國（海南）東坡文化旅游大會開幕式演出首演亮相，千余名觀眾在聲光影的交織中，見證了傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代科技碰撞出的璀璨火花。這部耗時一年籌備、劇本歷經(jīng)32次大改的作品，不僅讓"此心安處是吾鄉(xiāng)"的東坡精神有了當代注解，更探索出一條傳統(tǒng)文化創(chuàng)新表達的新路徑。

提及"AI概念"，市場往往擔憂技術(shù)淪為炫技的外殼，但《心安東坡》給出了教科書級的解答——讓AI成為連接歷史與當下的精神紐帶。主創(chuàng)團隊沒有簡單套用AI創(chuàng)作工具，而是構(gòu)建了一個貫穿全劇的"坡叔"AI形象，讓現(xiàn)代程序員"小靈"為優(yōu)化這一智能程序，意外闖入蘇軾貶謫海南的三年歲月，親歷"海南三書"的創(chuàng)作歷程。

這種設(shè)定暗藏精妙隱喻："小靈"對AI程序的迭代升級，恰與觀眾對東坡精神的認知深化同步。從初入儋州時對困境的彷徨，到目睹東坡興辦學(xué)堂、與民同耕后的頓悟，"小靈"的成長軌跡，成為當代人理解"此心安處是吾鄉(xiāng)"的鏡像。

藝術(shù)呈現(xiàn)上的融合創(chuàng)新更令人驚嘆。音樂創(chuàng)作打破次元壁，《自難忘》《一蓑煙雨任平生》等20首原創(chuàng)曲目，將宋式意境與交響樂、儋州調(diào)聲甚至電子樂交織。這份穿透人心的聽覺體驗，源自世界頂級音響品牌d&b audiotechnik打造的沉浸式擴聲解決方案，其核心是Soundscape聲音景觀系統(tǒng)，使用了En-scene 與En-space兩大模塊功能，構(gòu)建出兼具包裹感與精準度的聲場環(huán)境，完美適配戶外演出的聲學(xué)挑戰(zhàn)。這是國內(nèi)首次在戶外音樂劇演出中應(yīng)用Soundscape系統(tǒng)，具有重大的里程碑式意義，堪稱一次革命性的突破。

音樂劇的表演形式有別于其他舞臺藝術(shù)表演，它包含很多的演員以歌唱或臺詞的方式在舞臺上互動，展現(xiàn)多變的戲劇關(guān)系。當眾多演員同臺時，觀眾往往是通過演員的表情或表演動作，以及演員的聲音位置來快速捕捉到演員在舞臺上的位置信息，從而獲知到人物關(guān)系和互動對象。但如果將傳統(tǒng)的劇場舞臺表演放大到室外表演空間，舞臺臺口被放大50%以上，且觀眾與演員的距離更遠，視覺上幾乎無法獲取到演員的動作表情，很難在第一時間從視覺上找到發(fā)出聲音的角色。這個時候則需要借助聲音定位，來幫助觀眾獲得更好的觀演體驗。

這次戶外音樂劇的舞臺臺口24米，觀眾席橫寬超過70米，如何讓更多的觀眾能夠準確地獲取到舞臺上演員的定位信息，成為這次擴聲系統(tǒng)的難點。若采用傳統(tǒng)的雙聲道立體聲擴聲方式，很難讓觀眾清晰地"感受"到每位演員的實際發(fā)聲位置，這則意味著很多時候觀眾的視覺與聽覺是分離的，很難獲取到沉浸式的藝術(shù)體驗。音樂劇《心安東坡》的音響設(shè)計曲老師在設(shè)計初期就考慮了使用d&b的Soundscape系統(tǒng)來解決舞臺上聲源的定位問題。

通過應(yīng)用Soundscape的En-Scene功能，聲源對象可以被定位在表演空間內(nèi)的任意位置，從而形成一個連接眼睛和耳朵的自然聲音圖像，使觀眾的視覺和聽覺體驗實時保持一致，能聽到演出中的演員的聲音具有多層維度，除感受到左至右的寬度，也有前和后的深度。與此同時，相比于傳統(tǒng)立體聲擴聲系統(tǒng)，Soundscape擴聲形式也能夠讓更多的觀眾獲取到舞臺表演的準確定位。演出音樂采用分組文件播放的形式，音響設(shè)計師將交響樂團與電聲樂隊的音軌按照標準舞臺座位的方式在Soundscape中展開，每一件樂器每一個聲部都獲得了相應(yīng)的舞臺定位，宛如真實的樂團躍然眼前，展開了一幅生動的音樂畫卷。

戶外演出與劇院演出最大的區(qū)別之一，就是觀演空間是開闊無遮擋的，不具備劇場中的廳堂混響。但是如果一點反射聲都沒有，可能會不太符合大部分觀眾看音樂劇的聽覺習(xí)慣。這次的演出擴聲系統(tǒng)除了啟用Soundscape的聲像定位功能外，還使用了Soundscape的電子可變混響功能En-Space，利用DS100處理器中的特別算法，在現(xiàn)場的擴聲系統(tǒng)中加入混響信息，為觀眾營造出傳統(tǒng)大劇場的聲學(xué)聽感。更可以結(jié)合劇情需要，在不同的表演場景中（如小房間、空曠廣場、山谷等）使用特定的混響，不僅拓寬了演出的表現(xiàn)力，還可以更加快速地將觀眾帶入到劇情場景中全情投入。

音樂劇《心安東坡》的Soundscape系統(tǒng)這次還應(yīng)用了專門針對Soundscape制作，全新開發(fā)的create.control軟件。該軟允許設(shè)計人員在圖示化的界面中模擬聲源點的定位、移動（包括軌跡和速度）。不僅可以讓設(shè)計師在前期階段就可以根據(jù)劇目內(nèi)容進行非現(xiàn)場編程設(shè)計（例如分軌音樂中的樂器定位），更方便設(shè)計師根據(jù)現(xiàn)場排演內(nèi)容，對舞臺表演進行實時的聲源點定位編輯（角色人聲）。Create.control可以通過MTC或者手動的方式走cue，音樂劇《心安東坡》在沒有使用信標追蹤系統(tǒng)的情況下，完成了演員在舞臺上全部的聲像移動變化。這是一個能夠大大方便設(shè)計師進行聲音設(shè)計，進而改善制作流程的軟件。擴展了 Soundscape 聲音景觀系統(tǒng)創(chuàng)意生態(tài)系統(tǒng)的適用范圍，為制作和創(chuàng)意帶來新的空間。

整體擴聲系統(tǒng)經(jīng)過縝密的設(shè)計和反復(fù)推敲，最終形成了一套能夠滿足戶外音樂劇擴聲需求，且完整體現(xiàn)節(jié)目藝術(shù)表達的系統(tǒng)配置：主擴采用5組KSL8+KSL12旗艦級線陣列組合，其中KSL8以80°水平覆蓋角負責遠場傳輸，KSL12則以120°寬覆蓋角覆蓋中近場，二者聲學(xué)特性高度一致，憑借全頻指向性控制技術(shù)（心形線陣列），可將最低可控頻段延展至36Hz，確保宋式雅樂的細膩韻律與交響樂的澎湃張力都能精準傳遞。8組SL-SUB超低頻音箱的心形指向特性，不僅夯實30Hz-65Hz頻段的低頻基礎(chǔ)，更有效避免低頻能量向舞臺表演區(qū)擴散，杜絕擴聲系統(tǒng)對演員拾音的干擾，讓東坡吟誦《定風(fēng)波》時的人聲清晰通透。

為了將場地覆蓋得更加均勻，系統(tǒng)還設(shè)計了多組補聲系統(tǒng)：6組V10P+Q-系列音箱作為前區(qū)補聲，消除觀眾席前排的"聲壓死角"；M4音箱分別承擔外側(cè)補聲與臺前監(jiān)聽，確保觀眾席前排最外兩側(cè)的觀眾，和舞臺前區(qū)邊緣的演員也能精準捕捉伴奏節(jié)奏；在舞臺四周的架子上部署4組Y8+Y12監(jiān)聽組合，負責主舞臺的全部覆蓋。舞臺后區(qū)特意增設(shè)3組Y8+Y-SUB組合的效果聲，專門負責南海濤聲、茅屋風(fēng)聲等場景音效的還原，當劇情推進至"結(jié)茅"場景時，低頻聲波模擬的風(fēng)聲從后方漸次襲來，與舞美光影配合營造出身臨其境的海島氛圍。

舞美設(shè)計與擴聲系統(tǒng)的無縫聯(lián)動更顯匠心：48米寬的巨型斜坡舞臺隨劇情升降開合時，Soundscape系統(tǒng)可實時追蹤演員位置，通過En-space技術(shù)實現(xiàn)聲音的動態(tài)定位——當"小靈"與"坡叔"在舞臺上穿越時空對話，二人的人聲會隨走位自然流轉(zhuǎn)，與光影中切換的南海波濤、茅屋孤燈形成"視聽同頻"的沉浸效果。服裝設(shè)計同樣顛覆認知，摒棄宋裝"清雅素淡"的刻板印象，用彩虹般的少女服飾展現(xiàn)海南活力，以東坡服裝從云紋官服到黎錦布衣的轉(zhuǎn)變，暗合其心境蛻變。

《心安東坡》的擴聲系統(tǒng)設(shè)計和制作，開創(chuàng)了國內(nèi)戶外沉浸聲音樂劇的先河?，F(xiàn)場的音響效果廣受好評。將以往僅被局限在劇院空間的表演帶到戶外，讓更多觀眾可以在不同的空間環(huán)境中享受全新的體驗。而Soundscape擴聲系統(tǒng)的應(yīng)用成為了實現(xiàn)藝術(shù)創(chuàng)新技術(shù)橋梁，不僅解決了戶外音樂劇舞臺帶來的技術(shù)難點，也為不同形式的藝術(shù)呈現(xiàn)提供了更加有力的技術(shù)支持。本劇的音響設(shè)計曲老師說：“這是我第一次在室外做音樂劇，我能夠預(yù)見到的因為室外因素而帶來的困難與挑戰(zhàn)，基本上在Soundscape和SL-系列音箱上都找到了解決的辦法，最終所呈現(xiàn)的聲音品質(zhì)也是很令人滿意的。”

而現(xiàn)場觀眾的觀后反饋，更是對這部劇音響效果的最好肯定。

*文中部分照片來自《心安東坡》官方

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來源/dbaudio德榜音響