在國畫山水畫中，山的不同形態(tài)特征（峰、嶺、巒、丘陵、嶂、崖、峭、崮、岳、峪、峽、岬、屹、岵）需通過特定的構(gòu)圖、筆法、墨法來表現(xiàn)其獨特氣質(zhì)。以下結(jié)合傳統(tǒng)技法逐一說明：

我們聚焦于“峰”（尖銳陡峭的山頂）在國畫中的具體畫法，結(jié)合您提供的參考技法，進行更詳細的拆解和說明：

核心目標： 表現(xiàn)山峰的尖銳感、陡峭感、險峻感和高聳感。

具體畫法步驟與要點：

立意與構(gòu)圖：

位置： 峰通常是畫面的主體或視覺中心，常置于中景或遠景，占據(jù)顯要位置。

形態(tài)： 在腦中構(gòu)思山峰的形態(tài)——是孤峰獨秀，還是群峰爭奇？是如劍指天，還是如筍破土？這決定了后續(xù)的線條和皴法運用。

勢態(tài)： 確定山峰是挺拔向上，還是俯壓之勢？這影響整體動感。

勾勒骨架 - “中鋒勾勒”：

用筆： 選用彈性好、蓄墨適中的狼毫或兼毫筆。蘸取中濃墨（墨色要飽滿，水分適中）。

行筆：

中鋒為主： 將筆鋒垂直于紙面，筆尖走在線條中央。這是塑造山峰“骨力”和“勁挺”的關(guān)鍵。

果斷有力： 起筆可稍頓，行筆沉穩(wěn)、肯定、速度稍快，切忌猶豫、反復涂抹。線條要有力度感，體現(xiàn)巖石的堅硬。

表現(xiàn)輪廓： 用清晰、硬朗、轉(zhuǎn)折方峻的線條勾勒出山峰的主要外輪廓線。尤其是山頂?shù)募舛?，要用短促、犀利、有棱角的線條明確表現(xiàn)出來。

表現(xiàn)結(jié)構(gòu)： 同時勾勒出山峰內(nèi)部主要的結(jié)構(gòu)線、大的塊面分界線（如山脊線、大的巖層裂隙、轉(zhuǎn)折面）。這些線條同樣需要挺拔、肯定。

關(guān)鍵點： 線條的剛直、方折、銳利是表現(xiàn)“峰”之尖銳感的核心。避免過多圓潤的線條。

塑造體感與質(zhì)感 - “斧劈皴/折帶皴”：

目的： 在骨架基礎(chǔ)上，用皴法表現(xiàn)山峰巖石的體積感、厚重感、堅硬質(zhì)感以及陡峭的坡面。

用筆：

側(cè)鋒為主： 將筆鋒傾斜，用筆肚接觸紙面。

墨色變化： 可準備稍淡于輪廓線的墨（用于大面積皴擦），以及濃墨/焦墨（用于強調(diào)結(jié)構(gòu)、提神）。

水分控制： 斧劈皴通常水分較少，形成“干裂秋風”的效果；折帶皴可稍潤。

具體技法：

斧劈皴 (更顯剛猛硬朗)：

動作： 如同斧頭劈砍。筆鋒側(cè)臥，由峰頂向山腳方向或沿著陡峭的坡面方向，果斷、迅疾地橫掃或斜擦。

效果： 形成硬直、剛勁、片狀的筆觸，邊緣清晰，如同被斧劈開。筆觸可長短、寬窄、濃淡交錯，表現(xiàn)巖石的棱角和風化痕跡。

運用： 特別適用于表現(xiàn)北方山石的剛硬陡峭。用于峰頂陡峭的側(cè)面、巨大的垂直巖壁。

折帶皴 (更顯方峻轉(zhuǎn)折)：

動作： 筆鋒側(cè)轉(zhuǎn)，行筆過程中有意識地、方硬地轉(zhuǎn)折，如同折疊的帶子。轉(zhuǎn)折處形成方角。

效果： 線條方折、硬朗、有棱有角，能很好地表現(xiàn)水平層理或垂直節(jié)理發(fā)育的堅硬巖石（如沉積巖）。

運用： 常用于描繪峰頂或山腰因地質(zhì)結(jié)構(gòu)形成的層層疊疊、方方正正的巖塊，強化其結(jié)構(gòu)感和幾何感。

皴擦要點：

依結(jié)構(gòu)而行： 皴筆必須順著山石的結(jié)構(gòu)和紋理方向走，不能亂涂。

疏密有致： 受光面（如峰頂向陽面）皴擦少而淡；背光面（如陡峭的陰面）、轉(zhuǎn)折凹陷處皴擦多而濃重，以塑造明暗體積。

干濕結(jié)合： 可先用較濕的淡墨大筆觸皴染出大體塊和明暗，再用較干的濃墨進行局部皴擦提點結(jié)構(gòu)。

避免平板： 筆觸要有長短、大小、方向、濃淡的變化，避免排列過于整齊呆板。

營造空間與意境 - “留白與云霧”：

目的： 這是表現(xiàn)山峰高聳入云、險峻神秘感的關(guān)鍵手段，也是國畫“虛實相生”的重要體現(xiàn)。

留白：

位置： 通常在山峰的中下部或山腰處。

作用：

暗示云霧： 大面積的空白直接代表繚繞的云氣，遮擋住部分山體，使山峰看起來更高，仿佛直插云霄。

分割空間： 將山峰與山腳或其他山峰隔開，增強空間層次感。

突出主體： 留白使孤立的山峰更加醒目突出。

淡墨渲染云霧：

位置： 在山峰周圍、山腰留白區(qū)域附近、峰與峰之間。

技法：

用大號羊毫筆，蘸極淡的墨（甚至清水筆尖帶一點點淡墨）。

濕畫法： 可先將紙打濕（或趁底色未干時），用淡墨側(cè)鋒輕輕暈染、烘染。邊緣要自然虛化，切忌生硬。

干擦法： 用極淡墨、極枯筆，輕輕擦出薄霧流動的感覺。

效果： 云霧使山峰若隱若現(xiàn)，增加了飄渺、空靈、深遠的意境，也襯托出山峰的孤高和險峻。

點苔與提神：

點苔：

在峰頂、山脊、巖石縫隙等關(guān)鍵結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)折處或需要強調(diào)的地方，用濃墨或焦墨點苔。

苔點要結(jié)實、有力、形態(tài)各異（圓點、橫點、破筆點等），如同山石上的苔蘚或小樹叢。

作用： “畫龍點睛”，提神醒畫，加強結(jié)構(gòu)感、節(jié)奏感和蒼茫感。峰頂?shù)膸c濃苔能強化其“尖”和“頂”的存在感。

復勾提神：

在皴擦渲染完成后，有時需要用濃墨或焦墨在關(guān)鍵的結(jié)構(gòu)輪廓線上（尤其是峰頂尖端、主要山脊線、重要的轉(zhuǎn)折處）進行局部復勾，使線條更加清晰、精神、有力。

注意不是全部重新描一遍，而是有選擇、有重點地強調(diào)。

總結(jié)畫“峰”的關(guān)鍵：

骨： 中鋒勾勒定骨架，線條方、直、尖、挺，體現(xiàn)險峻之勢。

肉： 斧劈/折帶皴塑造體感，筆觸剛硬、方折、有棱角，表現(xiàn)巖石質(zhì)感與陡峭坡面。濃淡干濕塑造明暗體積。

氣： 留白與淡墨云霧營造高遠、空靈、險絕的意境，是烘托“峰”之神韻的核心手段。無云則峰不顯其高險。

神： 濃墨點苔與復勾在關(guān)鍵處提神、醒畫、強化結(jié)構(gòu)。

實踐建議：

多觀察： 觀察真實險峰的照片或?qū)嵉貙懮?，感受其形態(tài)、氣勢、光影。

多臨摹： 重點臨摹范寬（《溪山行旅圖》主峰）、李唐（《萬壑松風圖》）、馬遠、夏圭等宋代北宗大師的作品，學習他們表現(xiàn)險峰的經(jīng)典技法。

分步練習： 先單獨練習勾勒各種尖銳山峰的輪廓線；再練習斧劈皴和折帶皴的筆法；最后結(jié)合云霧渲染進行完整創(chuàng)作。

大膽用筆： 畫峰講究力度和氣魄，行筆要肯定，不怕“方”和“硬”。

記住，“峰”的靈魂在于其險、峻、尖、挺。通過剛勁的線條、方硬的皴法、巧妙的留白云霧，就能在宣紙上塑造出令人望而生畏又心向往之的奇峰峻嶺。